田连元在评书方面作出了怎样的贡献？

  田连元认为沉沉浮浮是评书发展过程中的正常现象。评书在当代历史上经过了几个阶段：解放前后，评书最初走进了广播，当时以天津艺人陈志和的備斋》为代表的古典评书兴起；二十世纪50年代起中国掀起了说新书的高潮，袁阔成先生的《衝火春风斗古城》，李鑫荃的《泡:岩》，这些人的新评书拥有了大量的听众；而在文化大革命中评书作为“四旧”之列受到了非常严重的打击，陷人停顿；文革后，刘兰芳的《杨家将》、袁阔成的《三国演义》又掀起了新的高潮。

  田连元不认为评书是老年人的专利，是一门衰老的艺术。他说，他经常收到广大听众的来信，评书一直是广播里收听率最高的节目。评书有它间定的听众群，他认为评书的听众群本就是稳定的，不像现在许多摇滚电子音乐那么闹，评书适合心静的听众。直到现在，田连元还经常在中央台的《曲苑杂坛》等文艺栏目里表演评书，讲笑话，继续向世人展示着他出众的幽默才华；值得一提的是，田连元还曾经收了一个女徒弟，叫张洁兰。

  她曾经播讲过评书《海青天》，当时这部作品还是在田先生的《小八义》之前播放的。看过他女徒弟的评书后，不禁感叹，真是名师出高徒。张洁兰女士演讲评书的风格简直是与他的师傅如出一辙，完全继承了 “田氏风格”，讲演的故事精彩中夹杂着天然的幽默感。从《杨家将》到饭岗寨》，再到《小八义》以及《水浒传》，可以说，田连元一系列的评书作品就是他受到广大听众喜爱的最有力的见证：田连元那行如流水 般的表演，那无比丰富的幽默，将占据你的心灵空间，使你忘记烦恼，忘 记忧愁；而那些耳熟能详的评书作品，将会使你慢慢地品尝，回味，如饮 老酒，浓烈中带着醇香，欢笑中夹着感伤。

  田连元已有六十多岁了，据说有意淡出书坛，不知是真是假，我们热 诚地期盼着，田先生不要这么快离开他喜爱的评书，希望能够再奉献出更 多的作品，带给千家万户更多的笑声田连元个永恒的偶像。

一、田连元的评书为何受大众欢迎？

  中国评书界最幽默，最搞笑的大师非田连元莫属。他的最大特点—— 幽默，幽默，再幽默；感人，感人，再感人。他的搞笑功夫，在众位高手 中绝对是首屈一指的，是评书艺术家中头一号的幽默大师。田连元先生也是人们最崇拜、最佩服的评书表演艺术家之一。田老的 作品也非常丰富，其中最经典的代表作有《杨家将》、《施公彩〉、。

  《包公 案》、《水讲传》、《小八义》、《镜花缘》、佤岗寨》等等。田老的嘴皮 功夫在众多高手中绝对算是一流的。说话行如流水，快如闪电。滔滔不绝， 连绵不断他塑造的人物性格个性鲜明，栩栩如生:但是，他的这些优点都被他自己的另一个鲜明的特点遮住了光彩，以 至于人们几乎都忽视了他那些普遍性的优点，那就是他的搞笑功夫。

  客观 地讲，凡是听过许多评书的人都不得不承认，田连元的评书搞笑功夫绝对 是其他高手望尘莫及的。，评书这门艺术，在讲说的时候，为了使故事更精彩，更吸引读者，评 书家们往往会在整套书中特意塑造几个典型的搞笑人物，由这些人物来作 为书中幽默成分的主要载体，他们在某种程度上起着烘托全书欢乐气氛的 作用。

  最典型的就是单田芳先生，比如，他在评书《童林传》里塑造的 “病太岁张方”“细脖大头鬼房书安”，《白眉大侠》里的“傻小子罗士信 等等，都是书中典型的搞笑形象而田老连元则有所不同，虽然他也少不 了在书中塑造一些典型的搞笑形象，但是他自己本身就充满强烈而丰富的 幽默艺术细胞。

  即便他不特别塑造搞笑人物，也能让每个人身上都发生令 人捧腹大笑的事情。而这些事情，这种幽默，这种搞笑，让听众们看起来 则是那么自然，那么顺理成章，丝毫没有半点牵强，而是自然而然水到渠 成:田连元的幽默感可以说是随时随地，很自然地便信手拈来，就像泉水 一般源源不断地流露出来，永远不会枯竭。

  正因为他这种幽默风格独树一帜，首屈一指，因此被有些人专门称为“田氏风格”。田连元说评书的另一特点在于语言流畅、表演夸张，节奏性、形象性、 趣味性突出h他编演的笑话小段集非常有特点，因而他的评书有时像在说 单口相声r';1985年，田连元的评书《杨家将》在辽宁电视台试播成功后，他的名 字便和电视评书结下了不解之缘。

  事实上，田连元从五六岁时就开始接触 评书。记得当年跟父亲去书馆，父亲在台上说书，他就在书桌下听书，听 到兴奋处就总想仲出头看，但是只要他一伸头，父亲就打他一扇子，让他 老老实实不许动。'弹指一挥间，从那时到现在已经50多年了。在田先生众多的评书当中，历史背景为宋代的比较多，像《杨家将》、 《包公案》、《水浒传》、《小八义》等，可能他对宋代文化情有独钟。

  而在 他众多优秀的作品里，最经典的就是《小八义》。•他在电视上播讲此书的时 候，也正是评书的鼎盛时期，几乎出现了万人空巷回家看评书的景像 《小八义》讲的是宋朝梁山后代们的故事。当时有许多听众在现场进行表 演，这样的难度肯定要比自己一个人演讲并录制时的难度要大得多。

  但是 田连元依然展现出他评书大师的风采，说得精妙绝伦，跌宕起伏J他的幽 默效应在这种现实的场合下彻底地展现出来了。他的高超的幽默才华经常 把台底下观众以及电视机外的观众逗得哈哈大笑，前仰后合，半天说不出 话来，可见他的幽默功夫何其了得。。田连元说评书具有不可取代性，这门艺术主要是通过一个人、一人多 角的方式讲述故事，这是其他艺术形式没有的。

  “一百个人就有一百个自 己的哈姆雷特”，每个人会在自己的头脑中形成自己的历史人物形象，评书 的最大特点就是有充分的发挥想象空间。:。虽然任何一门艺术都要在继承与创新中求得发展，但是今天评书似乎 缺乏创造力单是从内容和形式方面来看，文革前创作较多，文革后大家 的兴奋点都在挖掘、整理传统书目，无暇顾及创作新评书：目前旧的基本 被整理完结，现在已经到了必须创作的时候，田连元想创作一部现代评书， 尝试着将道具变成雕塑群，舞台上有一扇大门，伴随着悠扬的钢琴声走进 大门，门内是各个历史时期的雕塑群，拍摄时使用大摇臂，推拉摇转全用上。

  虽然这暂时只是个设想，但未来某一天也许就会变为现实。

二、田连元车祸受伤？

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