《非诚勿扰2》：平淡无力的冯氏悲喜剧

《非诚勿扰2》：平淡无力的冯氏悲喜剧

■文/慕容天涯

　　　　很显然，“冯小刚导演作品”的这块金字招牌会让人对《非诚勿扰2》产生浓厚的兴趣。但当两个小时过去，却突然发现这一切并不能是我们想要的。冯氏电影的陌生，第一次从里到外的扩散，直到拖沓的节奏和平淡无奇的故事把我们折磨得昏昏欲睡，这很是令人意外。

　　　　这一次，作为续集的《非诚勿扰2》与首部前作相比有很多不同。如果说《非诚勿扰》以疗伤作为主题的故事，是“明悲暗喜”的话。那么《非诚勿扰2》就是场用婚姻和死亡作主题的“前喜后悲”。王朔的加盟在给电影带来欢乐的同时，也带来了黑色的主题去直面死亡。

　　　　但是，很显然这个与死神的对峙的过程并不顺利，有点乏力以至于不太给力直到全片平淡无力。

　　　　简而言之，我们可以将首部曲比作是“恋爱”。虽然看得伤心难过，骨子里依旧是透着冯小刚的喜剧风格，不贫则已，一贫惊人。但与其相比，《非诚勿扰2》是场婚姻。一悲到底，处处悲歌。正如片中所言：婚姻都是错的，大家在将错就错！

　　　　但问题在于，恋爱的甜蜜是普世的，幸福的感觉是相似的，所以人们对《非诚勿扰》喜闻乐见，一度创下华语片历史票房纪录。但《非诚勿扰2》表现的主题婚姻本身却是苦涩的，也是独有的。正所谓家家有本难念的经。所有人们对《非诚勿扰2》“只会远观无法亵玩”般产生隔阂。

　　　　一句话：接着地气可以与民同乐，曲高和寡却只能被束之高阁。

　　　　影片的上下半部与其说是悲喜两重天，倒不如说是完全的割裂。也许有人会说，这是导演的升华，以及创作思路的转型。的确，不否认冯导《唐山大地震》对于民众的影响和成功。但问题在于，转型期的作品应该体现的是思索而非应付。拿本片的前半部分来说，当你还在期待一场风花雪月的事儿在二人世界上演，期待爆笑金句从葛优和舒淇的对话中诞生时。却从秦奋和笑笑那些“没劲儿”的片段里看到了这些东西：犹如“二人转”的反复絮叨，重复对话场景，风光片一般的大全景的特写和航拍，还有那依旧无处不在的植入广告。当然，别忘了两人为了试探对方或者彼此熟悉所创造的所谓矛盾。

　　　　这些矛盾是什么？是一对所谓“老夫少妻”因年龄差异产生的生理上天差地别，譬如腰酸背疼腿抽筋折腾不动；是男女观念的差别：如男人在婚姻中讲对与不对，女人在婚姻中讲爱与不爱；更是笑笑只看到爱的美好将一切往高拔贴近浪漫，秦奋却只顾将爱的最悲惨一面呈现，告诉对方婚姻的真相很残忍。

　　　　但问题在于：这样的爱，虽少见可银幕下又有几人能遇到，看过后如何能共鸣？

　　　　所以说，在现实中制造不现实，这首先就是这片子的问题。至于那些为了考验对方所设置的分床睡桥段，装瘫痪的小儿科场景，更是令人啼笑皆非。十年前的美国游子玩装瞎子看得人很开心，十年后的北京苍孙再玩坐轮椅未免就低幼了些。

　　　　至此，这片子的喜剧部分就成了马马虎虎的炒冷饭，并无太多亮点可言。

　　　　也许有声音会质疑孙红雷扮演的李香山之“人生告别会”拍出了悲剧拍出了感悟。但是，我却依旧对这样的的故事抱有疑问：以凡俗人生之另类消亡可以撑起一部爱情片的骨架，并决定其故事最后的走向吗？况且这还是与原主线风马牛不相及的新故事。只能说，因为冯小刚的商业价值和影响力，他如今的地位怎么拍都不意外。如果感到意外的话。只是惊讶于经历了《唐山大地震》的悲悯后，他在“转型期”所拍摄的这部作品，依旧以犀利的“大号喜剧”姿态冲击着观众的荷包。令人看到了“货不对版”的杯具而非悲剧。

　　　　当你以为他为你而来，转身后打造笑声满溢，却发现他已与那个逗你笑的冯导不同，在撇开大众之路向着高地狂奔。当你以为这可以不用思考，只要欢笑，却发现他也在反思，却不算成熟。

　　　　当你以为这是《非诚勿扰》，不奢求别的，只要一个故事外加美景与欢笑。却发现没有了故事，笑不出声，哭不出来，只剩下满眼的风光与广告。

　　　　整体质量：★★★☆

　　　　演员表演：★★★

　　　　音画效果：★★★★☆

　　　　娱乐指数：★★★☆

一、昨晚，看台湾电影《运转手之恋》

又是一部描写小人物的成功电影，信手涂鸦的轻松却保持了很好的故事连贯性，很久没看过这么好的电影了，虽然是3年前的作品，但仍然值得一看。

　　**介绍****：

　　编 剧： 苏照彬 　　导 演： 张华坤 陈以文

　　主 演： 宫泽理惠　屈中恒　戴立忍　蔡灿得　唐从圣

　　类 型： 爱情、喜剧

　　中央电影事业股份有限公司

　　城市国际电影有限公司　　 联合出品

　　*******故事简介**********:

　　　　除了心理医生和神父，还有那些人会象计程车司机那样聆听很多人的内心秘密呢？

　　　　台湾青年苏大全的父亲开了一家拥有20辆计程车的车行，大全自幼受父亲和环境的影响，对开车情有独钟……

　　　　原本只要爱车不要美人的大全，突然遇到一见钟情的爱人——女交警庄静文．从此违章、罚单、吊销执照都不在话下，他只要赢得美人的芳心……

　　　　年轻司机苏大全，用自己的生命讲了一个轻松的故事。

　　*******其它*************:

　　　　《运转手之恋》堪称国片演员大集合，扮演计程车乘客轮番亮相：包括大家所熟悉的李立群、蔡振南、载立忍、蔡灿得、柯一正等人。这些演员不只丰富了这部电影，也给观众非常多惊喜，加上刚于去年获得金钟奖最佳男演员肯定的屈中恒，扮演忠厚老实而又逗趣的的士司机，这些演员生动称职的演技，大大增加了这部电影的可看性。

　　　　影片是以苏大全自述的方式发展情节，其中包括他的回忆、假想和现状，以一种近似漫画的状态勾勒出台湾的市井百态，不少场面令人拍案叫绝。

　　　　除了密集的无厘头笑料外，影片中许多角色都是由剧组的工作人员扮演，比如车行里那几个各有特色的司机，而在片首部分扮演形形色色乘客的也都是剧组工作人员的朋友亲戚，营造出一种特别随便的但可能也是最好的故事感。因此，影片从头至尾都很好玩，让人感觉许多场景都是即兴发挥而来，似乎导演和演员始终都处于一种边玩边拍的状态，但实际上影片的所有桥段与笑料都是事先就在剧本中写好，决不像港产片那样喜欢用临场爆肚来解决，因此在细节上才显得张弛有序，不至于顾此失彼。

　　　　其实即使是玩，也要玩得有道理，《运转手之恋》就玩得很有道理。像苏大全的家庭环境决不是简单地为了制造笑料而设计，而是为了令苏大全的所作所为有根据，比如影片中他被神经乘客用枪顶住头时十分泰然处之，完全是因为在他每天都要面对车祸、尸体、爆炸的家中，死亡，早已经不是一件需要害怕的事情了。

　　　　本片最大的号召力之一，是请日本女星宫泽理惠饰演屈中恒痴恋的女警。宫泽理惠表示，她是因为看过导演陈以文过去的作品《果酱》，很欣赏、很感动，因此首肯参加这部电影的演出。外表柔弱的宫泽理惠，要演出台湾女警，演技和对白都是一大挑战。宫泽理惠一度努力学习中文，希望能在片中亲自发声，但是后来导演还是决定以配音处理，让宫泽理惠专心揣摩角色的表现。不过宫泽理惠对嘴的功力相当不错，几乎看不到破绽，而她的表演也获得金马奖最佳女配角的提名。

　　　　本片藉由计程车司机生活点点滴滴，表现台湾人民的生活百态，是一部非常快乐的喜剧片。为这部电影配乐的是久违了的罗大佑，他感动而有力的音乐风格也让这部影片更加热闹而充满生命力。

　　　　在影片的宣传资料中，有这样一段导演的话：“在拍摄这部电影时，希望向大家讲一个轻松的故事，虽然在拍摄过程中我们要面对制作上许多难以轻松的困境，但我们仍期望能用一种对朋友聊天或说笑话的方式来呈现这部电影，呈现一个善良、无私、真诚而令人喜悦的生活态度。”的确是有这样的感觉！

　　　　该片是由张华坤和陈以文合力执导的，其中张华坤是侯孝贤自《海上花》之前几乎所有作品的制片人，他制片的其它作品还有蔡明亮的《少年安啦》、万仁的《油麻菜籽》等；陈以文最引人谈论的作品是《果酱》，此次拍摄《运转手之恋》，则显示出他举重若轻的技巧已臻成熟。

　　　　从拍摄初期就设定“优质喜剧”方向的《运转手之恋》情节轻松逗趣自不在话下，难能可贵的是幽默方式相当本土味又不土气，爆笑度比起法国计程车喜剧《终极杀阵》系列毫不逊色，显见编剧苏照彬把自家开设计程车行碰到许多光怪陆离经验一针一线编入剧本的苦心。虽然本土影片做起飞车特效来，手笔和品质无法和成本大得多的外国片相比，但《运》片的撞车场面已可算是成绩杰出。

　　　　《运》片中出现了台湾“国片史”上难得一见的女法医程秀瑛，并让一颗泡在福马林中的人头成为令人印象深刻的道具，但法医很搞笑，人头出现的场合也很好笑，完全不阴森恐怖。这颗重要的人头是制片兼导演张华坤寻遍各大特效化装公司后在日本找到，还是根据某日本名导轮廓制成，来头不小。而女交警角色本来是编剧以天心为蓝本塑造，换成身材同样姣好的宫泽理惠依然可爱甜美，令人着迷，无怪乎男主角屈中恒会为博佳人欢心频频违反交通规则，让她享受拦车开单的乐趣。

　　　　在台湾电影走到目前新旧交替的世代，悲情的、怀旧的类型已经逐渐被抛在脑后，新生代的想法显得特别重要。这种带着奇想、创意与轻松的喜剧风格在《运转手之恋》后颇有成为主流的态势。

　　　　本片在37届金马奖上获得评审团大奖、最佳男配角两项大奖。

二、