[热点聚焦]＝＝日本人在中国电影里的形象变迁＝

　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝日本人在中国电影里的形象变迁＝＝＝＝＝＝＝＝＝

　　　　1895年，也就是卢米埃尔兄弟在巴黎进行历史上第一次电影放映的那一年，中日《马关条约》让中国人蒙受了近代以来的奇耻大辱。次年，电影艺术传到中国。这仿佛是个恶作剧般的巧合，中国电影的发展似乎从一开始就与那面

　　绘着滴血太阳的旗子缠斗在一起，这一斗就是半个世纪。

　　　　整体性“恶”

　　　　在早期的中国电影里，外国人很少见。除了演员、服装、道具等匮乏外，编剧也实在对外国人提不起兴趣来。然而，1931年的“九一八”事变，日本侵略者的铁蹄踏遍了东北三省，次年，上海爆发“一二八”事变。从此，一切都发生了改变。

　　　　1935年，电通影片公司出品了以东北流亡青年为主角的《风云儿女》，为危急关头的中国鼓舞了士气，也为十几年后的新中国贡献了国歌，从而成为早期左翼抗战题材影片中最著名的一部。在这一时期的影片中，日寇的形象多以整体性的“恶”显现，没有细致的刻画，对白也不多，就像《指环王》中的妖怪兵团。

　　　　在1938年出品的影片《热血忠魂》里，导演让日寇发出了“只要是中国人我们都要杀”的叫嚣，以此呼吁国人放弃幻想进行殊死抗争。1943年的《日本间谍》更是揭露了侵略者在东北屠杀、贩毒、武装移民等累累罪行，在早期抗战影片中属于题材挖掘得比较深入的一部。

　　　　1940年的《东亚之光》描写了一批日本士兵被中国军队俘虏后，从侵略机器转变为反战宣传者的故事。它的特殊性在于，在片中扮演日军的是30多个真正有过被俘和转变经历的日本士兵。

　　　　走出单纯的反面

　　　　新中国成立后的一批抗战题材影片，一直是中国人对那场战争印象最鲜明的画面，其中的许多对白直到今天仍然脍炙人口。而《地雷战》中那个裹着头巾，化装成中国农妇偷挖地雷的日军“地雷专家”的出现，则造成了这样一种后果：每当有男士把纱巾之类的东西往头上裹，周围的人便会大笑道：“活像个偷地雷的！”

　　　　受“革命文艺路线”的左右，这一时期的抗战影片的正面人物必须“高大全”，反面角色必须“短小暗”。在京剧《红灯记》的彩色电影版中，日本特务鸠山一出场，画面立即变得阴暗而肃杀，青色的冷光令人不寒而栗。

　　　　1982年，中国与日本合拍了影片《一盘没有下完的棋》，影片以中日两位著名围棋家为主角，描写侵略战争给中国和日本的普通家庭带来的苦难。片中的日本角色终于摆脱了单纯的反面脸谱。

　　　　1985年，正值抗战胜利40周年纪念，影视界争拍“抗日”题材成风，相当一部分作品中都有某“厌战”甚至“反战”的日军士兵形象。电视剧《铁道游击队》中安排某日寇指挥官的妻弟担任了“日本反战同盟”的成员。《血溅津门》中更是让恶贯满盈的日寇指挥官死在自己勤务兵的枪下，后者随即饮弹自尽，死前无限追悔地说：“我不该来呀……”

　　　　徘徊在两极间

　　　　半个多世纪前的《热血忠魂》和《东亚之光》，几乎可以代表中国影片中日本人形象的两个向度。是“前事不忘，后世之师”还是“相逢一笑泯恩仇”，中国影片始终在这两极之间徘徊。于是，《七七事变》和《红棉袄绿棉裤》拍了，《南京1937》和《紫日》也拍了……

　　　　也曾有电影人试着去探索其他的向度。孙敏的《巧奔妙逃》和冯小宁的《举起手来》均试图用喜剧的方式演绎抗日战争，然而都未能引起很大反响。中国大陆毕竟是那场战争最为苦难的受害者，在日本不断出现“教科书”事件的时代，很难像香港那样悠然地创作《富贵兵团》和《上海滩赌圣》。当然，欣赏还是可以的。

　　　　于是，国产影片中完全出离上述向度之外，给观众留下深刻印象的角色，就显得尤为稀缺。这其中，一个是《古今大战秦俑情》结尾，巩俐扮演的“林冬儿”再次转世而成的那位日本少女，虽只浅浅一笑，风流却已尽在其中。另一个是影片《天地英雄》中中井贵一扮演的日本武士来栖，在所有国产影片中，他似乎是第一个堂堂正正死在中国土地上的日本人。希望他不是最后一个。

　　中国片里的日本人说什么话

　　　　在新中国成立后长达30多年的时间里，国产片中的日本侵略军，清一色讲的都是中国话。不过，那并不是发音标准的普通话，而是一种怪腔怪调的“鬼子话”，经常出现“……的干活”、“死拉死拉的”等奇怪的语法结构，偶尔还夹

　　杂着“米西米西”、“八格牙鲁”等日语单词。这些语汇在当时的中国观众中获得了极高的认知率，大概像英语中“哈罗”、“三克油”那样普及。至于当年的日寇是否真的说这样的“鸟语”，现在倒是很少有人去考证。

　　　　上世纪80年代初的《一盘没有下完的棋》中，由于大量采用了日本演员，他们的日语对白也被原封不动地搬来，再由配音人员进行后期译配。然而，这种译配的方法很奇特，它与今天国际会议中的“同声传译”有些类似，原声音轨和译配音轨同时在正片中出现。银幕上的日本角色讲完一句日语，随即响起一句译配人员配上去的中文，就像两个人在同时讲话，一个比另一个慢半拍一样，观众被搞得头昏脑涨。这大概也是此类“配音”手法此后便销声匿迹的缘故吧。

　　　　然而，日语对白却从此挤进了中国影视的门槛。20世纪80年代后期，《马鲁他》等一批作品完全采用了日语对白，将那影子一般的配音改成了画面下方的字幕。现在，这种直接让“日本人讲日本话”的做法似乎越来越盛行。想一想好莱坞影片《巴顿将军》中，艾里温·隆美尔竟也是以一口德语上戏，大概中国以后大制作的商业片，也都会是这个路子吧。

　　　　与此同时，从《少帅传奇》中的土肥原贤二到《大决战·辽沈战役》中的冈村宁次，都不约而同地说上了一口流利的中文。仔细想想，历史上的这二位本来也都是早在战前便到中国打混过的“中国通”，中文水平高一些也是可以理解的。

　　　　最有意思的，还要数一部已被很多人忘记名字的电视剧，里面有个日本来华的游客，来中国之前已学了多年中文，日常会话一点儿没有问题。只是，他的中文老师大概是个天津人，弄得他一张嘴也是一口标准的直沽腔，这样的日本人真是笑死人。

　　大话扮演“鬼子”的中国演员

　　　　方化

　　　　方老爷子出生在大连，6岁时家乡就来了鬼子兵。1944年，19岁的方化进入日伪控制的长春“满映”担任录音员，第二年，东北光复，“满映”回到中国人手里，方化倒开始了“扮鬼子”的生涯，而且一扮就是半辈子。

　　　　1955年《平原游击队》里的松井小队长，大概是国产片中最传神的侵略者形象了。在那个一切技术手段都围绕“正面人物”展开的年代里，也亏得方老爷子能开出自己的一片天地。

　　　　1957年“反右”，方化被推上去补了“名额”，“打倒方化、打倒松井”的口号一时间铺天盖地。这要换了现在的演员，角色被人记得这么牢，高兴还来不及，但方化当时肯定是哭笑不得……1962年拍电影《甲午风云》时，找不到扮演日本海军司令伊东佑亨的人选，说不得还得请方化上阵。

　　　　1974年，方化在重拍的彩色版《平原游击队》中再次扮演松井小队长，这是他扮演的最后一个“鬼子”。20

一、短小(鬼故事)[已扎口]

　　1、我一个人要乘出租车，司机问我：

　　 你们两个要去哪里？

　　2、一人从车祸的现场走开，迎面有人拦住他：

　　 hei !你的一只手还在车上呢！

　　3、车开得飞快，一个老太婆趴在窗外看著我。

　　4、开摩托车接女朋友下班，后半夜有点凉，女友温柔的张开双手搂住我。

　　 忽然她摸我脸：“冷吗？”刚想接口

　　 忽然发现腰际女友的双手一直没离开，啊！

　　5、昨夜上网，朋友突然来敲我家窗户叫我出去玩~！正准备开窗说不去，

　　 才突然想起自己搬家了，从1楼搬到10楼~~ 那是谁啊？？

　　6、午夜里，由噩梦中惊醒的我，看到哥哥坐在床边，轻轻地问我：“怎么了？”

　　 我说：梦见一群抱着自己脑袋的鬼追我！

　　 是不是这样的？说着，哥哥把他的头摘下来了。

　　7、办公室的高层电梯只停15-30楼，在30楼工作的小F，一天加班到深夜后独自坐电梯下楼

　　 电梯每层都停下开门，门外没人，最后，停在了14楼

　　 门外一白衣女子说：好挤哟，我也要进来......

　　8、有个人看完此帖，没回，第二天就再也没醒来

二、跪求一个不带颜色的笑话和一个挺短小的鬼故事

RT

　　因为两个都要，所以不能发在开心乐园和莲蓬鬼话，向这里人比较多，结合大家的力量撒，拜托了，小女子在这里拜谢了~

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　　200你妹阿