故事能解决一切问题？

故事能解决一切问题？

　　文/木叶

　　慕容兄来电，说他已到沪，同济第四届作家周的活动。我还得知嘉宾另有麦家和《潜伏》原著作者龙一。次日去现场，一进门见到马原，意外，开心。稍后却又闻说麦家病了，兼有主持身份的马原当场读了麦家发来的短信。

　　文学#8226;网络#8226;影视。是作家周的主题，也是作家们的问题。

　　慕容雪村自称是个很浅薄的靠写字为生的人。这话和他的相貌一样，有些雷人，文学性的说法叫天生异相。他假装是个作家，其实是杀猪的，当然这是自嘲。某年某月某日，邻居家要杀猪，一刀下去，他应运而生了。

　　从小学开始，就是文学儿童。五年级的时候，有一次作文得了满分。自诩是平生第一个短篇小说，我想他这么说是有助于广大文学少年接近文学的：这一被追认的小说处女作就六百字，记叙文(小故事)，写的是“我”偷了同学的铅笔，带橡皮头的，很漂亮，但是一不敢拿回家，二不敢放课桌里，偷偷藏了一段时间，又经历一段思想斗争，偷偷还了回去……

　　投稿亦早，且有所斩获。经常拿着稿费跟女朋友炫耀。一度被问及为何写作，答曰：我是为虚荣心而写作。

　　大学毕业，放弃写作理想，开着公司的奔驰车，爽。后来发现热闹的BBS上文字在飞，“这破玩意儿我也能写”，于是有了威震江湖的《成都，今夜请将我遗忘》。

　　“有时候网络也是我小说的试金石。”

　　《原谅我红尘颠倒》连载时，写到一首许巍的歌，网友指出应是朴树的；还曾写到把支票折好放进口袋，被网友教导说支票是不能折的；网友还会潇洒地续写慕容作品，逼得他须得写出更酷的桥段；再有便是自己写过12个长篇，但都成了烂尾楼，主要是丢上了网，反响不佳。

　　盛大文学研究所的评论家夏烈认为，其实网络也在规约作家的语言，能吸引人在线看下去，点击量才会高。像传统名家严歌苓的作品上了网，点击量并不高，《小姨多鹤》略好些，可能和书名有些关系。把其他名家的小说直接挂上网，结果也未必好。

　　安妮宝贝，慕容雪村，天下霸唱，当年明月……这种新型的文学才十岁，语言混搭鲜活，题材上天入地，跟传统文学因子的交融也在静悄悄之中。

　　很快，至少不会太遥远，电子产品的终端都将离不开网络，人们小小年纪便置身于网络大环境，传统文学和网络文学的融合将是它们共同的升级，届时特定的“网络文学”一名也许没必要存在。

　　文学就是这么一条见首不见尾的长河。

　　较之网络和文学的关系，影视是个更暧昧的老友（老友总少不了新故事）。

　　“中国的电影这十几年没什么进步，但是电视剧大大进步了。包括最近的《潜伏》，还有前面的《亮剑》《血色浪漫》《武林外传》。”《收获》副主编程永新认为，电视剧的提高或者说日益受欢迎，跟自身的运作有关，中国的电视剧市场可能是真正市场化的。运作之外因素还不少，很重要的一个是,文学的成果被嫁接到电视剧中了，也就是说电视剧增加了文学性。

　　看了《赤壁》，程永新感慨颇深，吴宇森最后让周瑜把曹操放掉了……他厌战了。“《赤壁》已经把中国传统文化里面的核心的一些东西全部颠覆掉了，全部演绎化了，全部游戏化了。”

　　有同学问及《南京！南京！》。葛红兵给出的说法是：中国只有抗日小说、抗日电影，但是没有二战小说、二战电影。什么意思呢？我们只有关于两个民族之间的仇恨的文学表现，而没有站在人类高度反映整个30年代末40年代初的人类大劫难的艺术作品。《南京！南京！》是中国导演第一次把日本人当做一个人，当做一个犯错误的人，当做一个犯错误以后自己也会反思的人来看待。最后陆川站在更高的立场上看，日本人犯下这场罪孽以后他们是怎么承受自己的。陆川一点都没有肯定日本人在二战当中的表现，只是写到日本人都不敢回看。这也代表了我们新的导演以新的角度反思那场灾难。

　　涉及具体的影片，文学评论家的观点也只是一种观点。关键是他们以自己的身份，为什么这么说了。

　　当下，和影视最近的是来自天津的著名作家龙一。

　　他首先坦言，自己这个“著名”是浪得虚名，是沾了好的编剧好的导演好的演员的光。当然他很明白，沾光就沾到底，所以书噼里啪啦出了一大堆，影视版权也卖了好几个。如《借枪》，如《暗探》。

　　小说改编，惯见的是编、导与作家吵成另一部影视剧。检索龙一的言论，他总是不吝惜对连续剧主创者的赞许。这是个明白人，当然这也只是机缘，或曰暂时性的。

　　“余则成是个老实的知识青年。”《潜伏》2006年发表，从这第一句到结尾仅仅14000字，而连续剧长达30集。龙一自认提供给编剧的主要是两点：一，独特的人物（潜伏者余则成和翠平）；二，独特的戏剧结构（假夫妻间的矛盾与细节）。

　　“我在历史的大幕上刺了一个洞。”

　　以往的党史或回忆录，也会讲地下生活，也会涉及假夫妻，但重在描写他们的意志，他们为革命作出的牺牲，这些无可否认，而龙一关注的是他们的俗常状态，尤其是难以启齿的真实的一个个的日子。压力，挣扎，细琐。

　　“编剧姜伟在这一点上做得非常好，他还原了历史的实存。他顺便把国民党的实存也还原了。”

　　龙一在另一次受访时说得更为明了：《潜伏》讲的是一个人如何在一个不是很健康的环境下，把自己生活成一个很健康的人。

　　幽默的是，这一革命历史剧生生变成了职场教科书。龙一觉得，千百年来，生活的本质并没有发生什么变化，特别是人与人之间的关系。电视剧《潜伏》正好应对了今天的生活，我们现在生活需要这么一个东西，揭出我们平常不好意思讲的东西。《潜伏》的成功不可复制，于是不会狗尾续貂，接下去新的剧集大家亦不必报太大期待。

　　这次，马原和同济诸君请龙一、慕容雪村（和麦家）登坛开讲，可能是预谋已久。先锋马原在中年之后，转而认为得到广大读者爱戴的好看的小说，就是好小说。阿加莎#8226;克里斯蒂如此，大仲马亦然，国内议论纷纭的《废都》和《兄弟》，亦属此列。他想让大家谈谈何为好小说。王鸿生教授回道：好是一个形容词，我们无法对一个形容词作一个确定的定性。

　　对这一话题，张生引用了《圣经》中的一句话，人不仅要靠面包生活，还需要靠神的话语为生。另有人说，人不仅需要靠面包生活，还需要靠奇迹生活。在作家和学者张生眼中，文学、影视、网络，都是神的话语的一部分。而文学和作品的好坏，不能以单一的标准衡量。

　　“我以前也觉得文学就是程永新说的，只有在《收获》发的东西才是文学（程在一旁笑着否认）。我不认识马原老师的时候买了他的全集，三折。到现在只有在座的老师和学生知道我，我的道路就选错了，”张生的激情有时也就是他的嘲讽或暗器，“如果让我重新选择的话，一定去演艺业。我想这个演艺业才更加能够满足虚荣心。我觉得写作满足不了我的虚荣心，还是演艺满足我的虚荣心。实际上不可能了。”

　　评论家程德培则从背面谈论文学，文学是错，是反，以及反讽。就说龙一吧，李鹏才是他的真姓大名，他为了国务院总理，把李鹏这个名字“潜伏”起来了。而麦家把这个会议小小地“暗算”了一下——他病了。

　　 “我读小说读得太多，结果不会做饭，人就变成文学化了，虚拟化了。就像我们现在的生活，每天要看电视剧，电视剧里面胡编乱造的东西成为我们生活的一部分，成为真实的世界。小说为什么死了？因为我们生活开始虚拟化了。所以你无法编造虚假的东西，所以小说逐渐开始走向死亡。”

　　当晚，台下不时传来掌声笑声。程德培的话尤其魅惑。

　　另有读者请教，中国人到底喜欢什么样的文学作品，所谓口味问题。龙一是这么回应的：不管什么样的读者或观众，有一个东西可以对付得了，就是讲故事。现代派也好，后现代派也好，无论他把故事弄成什么样，声称不讲故事、拒绝故事或没有故事……实际上只是对故事的批判、否定或变形，“永远离不开这个根，就是故事。故事是生活的安慰剂，每一个人都需要通过听故事看故事来排解自己，找到移情的对象，来宣泄自己的情感。所以故事能解决一切的问题，不管你说什么故事，或者说里面装什么内容。”

　　文学和故事不离不弃，故事是安慰剂，这些都颇有道理，但说故事能解决一切问题，就不敢苟同了。看来慕容说龙一是技巧派，未必精准。至少龙一可能太在意制造安慰剂了，文学不仅仅是这样的。不过，当（纯文学）作家忽视故事或写不出诱人的当下故事时，他的话有深意。

　　（故事泛滥或故事被漠视，均可能引发事故）。

　　程德培的这段发言放在最后，因为他将一片欣欣向荣或貌似欣欣向荣的东西，刺了个洞：“《潜伏》导演和编剧，把一个不是电视剧的东西改造成那么受欢迎的电视剧，真是非常懂什么叫人民大众，尤其懂什么叫中国人民大众。以前很穷的时候，我们讲《活着》，那时候每个人讲的最多的问题是活着；现在日子过得好了，每个人关心的东西就是潜伏在你内心的东西，你白天做一个人，你晚上还要做另外一个人。所以‘潜伏’这个东西非常符合我们现在的时代，你的潜意识，你潜在的欲望……牛鬼蛇神全部出来了。”

　　《上海电视》2009，6A

一、传统的儿童故事书更适合孩子

　　根据研究发现，越来越多的儿童将传统儿童故事书弃之一旁，沉溺在电脑声光幻影的虚拟世界里而自得其乐。专家对此现象引以为忧，认为会抹煞孩子阅读后的思考和理解能力。

　　报告指出，传统的儿童故事书有简单的故事及插图，还是能吸引一些年轻读者。在阅读中他们与父母分享故事、提出问题，有助他们进一步思考。大人给的不仅仅是阅读的文字，他们还会为故事内容归类或取名，他们有赞扬、有鼓励，对孩子发出的问题进一步解释，提供更多的信息。

　　在嬉戏中了解孩子的问题和行为，能看出他们对故事的接受程度，而他们的活动中结合着故事的内涵及孩子生活的背景。如果父母融入孩子的想像世界，将故事与实际生活串连，孩子们将更能理解并分享他们阅读的经验与喜悦。

　　父母和孩子一起阅读，能分享阅读的经验和喜悦，并能启发孩子思考、想像和理解的能力。

　　《普鲁斯特与鱿鱼：阅读思维的科学与故事》一书的作者玛莉安表示，通常在学习阅读时，孩子的头脑需逐渐发展才能接受更复杂的程度。而阅读分析要花很多时间深入理解才能学得扎实。但是网络强调的却是速度，如何快速地收集资讯，因而只能理解到表面的知识。

　　在这数码时代，如果孩子从小就利用网络来获取知识，很可能会对孩子们的思考能力造成影响。孩子们需要的应是更适当的教育来提升他们理解知识的能力。这些都是值得我们去探讨的。

二、儿童财商培养图画故事书（环境与经济篇）乡下来的海蒂

　　前两天带闺女回乡下，久违的星空是那么的美丽！我们有幸看到了北斗七星、织女星、牛郎星，还有那浩瀚的银河！闺女高兴地说：“我明天回家后还要看星星！”我告诉她在我家是看不到这么美丽的星空的，闺女很不理解，我只告诉她城里楼太多太高，都挡住了星星！却无法让她很好地理解环境和经济的问题，而这本《儿童财商培养图画故事书》系列中的《乡下来的海蒂》却给出了让孩子可以理解的答案。

　　故事分为三大部分：从乡下来的海蒂、克拉拉的乡村旅行及能看到星星的房子。海蒂的父母为了让海蒂能有好的教育环境，故将她从乡下转到城里的学校上学，海蒂与城里的孩子克拉拉成为了好朋友。在乡下生活惯了的海蒂无法接受城里的一切，例如空气、噪音还有那地底下穿行窗外没有美丽景色的地铁。在城里生活惯了的克拉拉忍受不了乡村颠簸的土路、夏夜的蚊子，但是她喜欢乡村清新的空气、绿色的大自然。海蒂和克拉拉有着各自的疑问，无法理解城市的环境是真么回事？而这些或许也是我闺女所想知道的。为什么在农村能看到浩瀚的星空，能看到一颗颗璀璨的星星，在城市却只能偶尔看见几颗呢！书中在讲完每段故事之后，都是环境与经济的关系借助文字和图画的形式进行了解读。提出了开发时需要考虑到环境和建设适合人类生存的自然的建议。书中通过前面故事的描述，告诉小朋友们，要好好地保护自然，但是自然却不可能永远一成不变，这就要就我们在开发自然时倍加小心。

　　环境与经济的问题是一个很难向孩子传输的话题，但是这套财商培养故事图画故事书却通过一些小故事将这些与生活息息相关的经济学概念讲得通俗易懂、生动有趣，利于孩子接受，是一套很不错的儿童图画书！