少年魔法历险小说五本寻求出版

　　策划经过：

　　作者查阅各种资料，到学校等少年朋友多的公共场合，与之探讨、听从读者意见，去糟取精，在了解读者朋友喜欢《哈利波特》、《罗玲的魔力》、《芭芭拉小魔仙》、《魔法帮帮忙》等一系列魔法作品后，倾情创作，在作者本人作品《魔法帮帮忙》原有的故事风格的基础上，加入少年朋友喜人的元素，通过多次试读与修改，终于达到令小朋友为之着迷的程度。

　　选题内容：

　　本系列一共五本，每本六万字，分别为《王子恋上我》、《美人鱼之吻》

　　故事可读性强，简洁风趣，题材新疑，结构与人物设置合情合理，令读者很有真实感。

　　市场调研

　　不管少儿文学史上的取材与故事风格有何种转变，有关于人类未知、渴望、孜孜追求的魔法题材，总是占据重要的一席之地。甚至在某一个时期，影响了几代年龄不同、肤色不同、种族不同的人类。其工业以及各种科学文明比亚洲早了几百年的欧洲各国，全然不受文化熏陶的影响，受女巫等一些巫师文化的影响，曾深深为传说中的各种魔法着迷与恐惧。在中世纪的欧洲，人们普遍相信，每天夜里，女巫们会在自己身上涂上用婴孩炼成的“魔鬼油”，然后穿过裂缝和锁孔，滑上烟囱，骑上扫帚柄、纺锤或飞船飞跑，飞到恶魔们的集合地去参加女巫聚会……心怀邪念就会遭到恶魔的引诱，妇女小产和行为放荡常被视为遭受到了女巫的巫蛊，冰雹、歉收和疾病也由女巫造成。

　　从15世纪起，基督教的教士们根据《圣经》中所说“行邪术的女人不可容她存活”的“语录”，对“女巫”发起了持续近300年的迫害。在这黑暗的300年中，无数良家妇女被诬为“女巫”，或被斩首示众，或惨遭火刑。1487年，教会出版了猎巫“专业书籍”《女巫之锤》。随着古登堡发明的近代印刷术在欧洲的推广，此书在从1487年至1669年近200年间，竟接再版了近30次，从而引发了旷日持久的“猎巫潮”。《女巫之锤》详细记述了对“女巫”具体的审讯方式和保证审讯成功的有效方法。

　　随着各种猎巫运动的狂潮掀起波澜，层出不穷的魔法题材的小说和学术著作也响彻各国，轰动文坛。如著作《大魔法书》、《地狱辞典》、《魔法大全》、《Arbatel》、《罗洁爱尔之书》、《所罗门的钥匙》，小说如《哈利波特》、《魔戒》、《玛拉兹英灵录》、《地海传奇》、《阴影之剑》、《克里斯系列》、《已来的黑暗》、《冰与火之歌》、《时光之轮》等等不胜枚举。而哈利波特享誉世界，十年间创造千亿价值，罗琳财富达到七百亿，堪比盖茨。仅仅在中国，《哈利?波特》的发行就超过1000万册，所以罗琳光在中国就挣了9550万元人民币的版税。

　　综上所述，作者认为，创作一部题材好、内容好、妙趣横生、构思奇特的魔法小说，永远会有会为作者和出版社带来强大的读者效应与收益。

　　《魔法帮帮忙》二人物设定

　　威达：总喜欢阴沉着面孔，眼神冷酷霸道，一副名副其实的王子派头，实际上内心非常柔软脆弱，把自己的不高兴用沉默来代替。为了能让茜雅高兴，他会做任何挑战极限的事情。被茜雅惹怒时，他会花样百出地想尽办法，让她“出丑”。他总是在暗地里帮助自己想帮助的人，但事后又不愿意承认，让人觉得酷派十足。

　　威里：和蔼可亲，生性善良宽容，让很多人误以为他善良可欺。

　　圣洛：总是用柔和的目光盯着别人，喜欢听取茜雅的意见，为了茜雅，他什么牺牲都敢做。被叫做狡诈的水晶人。

　　茜雅：被所有人公认的坏公主，世界上没有她不敢做的事情，她涂黑指甲，画熊猫眼，对王子威达肆无忌惮，对欺负自己的人挥拳头。但只要一见到威里，她就伪装成一个小女生，连她自己都不知道为什么。

　　白荷：实际上柔小柔弱，但被枯女巫利用，变得尖酸刻薄，阴狠无情。

　　圣樱：是一个什么事情都无法自己做主的女孩。

　　格珞熙：

　　艾妮：心地善良，性格温和可亲，说话娇生娇气，是讨所有男生喜欢的女生。她总是处处为别人着想。

　　幽冥公主：你永远也猜不透她的心思，她专收人死亡后的灵魂，谁也不喜欢与这种人为伍。

　　简介：

　　《王子恋上我》简介：

　　王子威达和威里的失踪令整个波森斯芬市慌恐不安，这里最担心的要属茜雅了，她不顾黑猫涵尔的反对，与刚刚转入卡希拉魔法学校的圣樱一同闯入绿沼泽地，想找到被绿矮人带走的两个王子。绿沼泽地里充满了未知的危险，狡猾奸诈的水晶人，专喝人血的曼陀罗妖娘，人脸蜘蛛，从不讲信誉的绿矮人，脾气暴躁的岩浆人，最叫涵尔担心的是时刻陪伴在茜雅身边的圣樱，她拥有一座可以装在背包里，随时可以变成宫殿的小房子。在这栋房子的某一个房间，茜雅由一个机关走进另一个绿草茵茵的湖边，竟然看到另一个自己和一个王子的订婚礼。而自己手牵着的圣樱，居然变成了这个王子……

　　身份不明的绿巨人很气愤茜雅跟圣樱在一起，他无时无刻不在保护茜雅，令茜雅不时想到王子威达，可威达被困在绿沼泽地里啊！绿巨人身上为什么有可以寻找金子的金铃铛？他所招来的拇指人和蜥蜴人与美人鱼都为茜雅带来了什么新奇的礼物和可怕的消息？沼泽地里的地下城里，真的住着绿矮人吗？难道圣洛真像绿巨人暗示的那样，是阴险狡诈的水晶人？

　　随着深处绿沼泽地，茜雅开始后悔了，后悔自己不该与圣樱那样亲近，后悔气走绿巨人，使自己陷入了可怕的地下城……

　　《美人鱼之吻》简介：

　　由于茜雅的体内残留着水晶箭释放的毒液，她的身体里生出了水晶，不得不和体内同样生出水晶的威达留在绿沼泽地里，寻找解除水晶的办法，因为一旦体内长满水晶，他们的心将变得像水晶人一样冷漠，永远被留在绿沼泽地里。而且，茜雅在水晶城被迫与圣洛许下誓约，额头上被烙下了属于下一代王妃的标记。但茜雅还只是卡希拉魔法学校里一个魔法课业糟糕的学生，根本不想留在水气氤氲的绿沼泽地，跟陌生的少年信守什么誓约。

　　威达被湖水淹死了吗？水底传出的古怪呻吟，是否正是黑魔的？美人鱼为什么一夜之间全都消失无踪，真被水晶人杀死了吗？而茜雅怎么忽然生出了尾巴？找不到威达的茜雅恐惧万分，慌乱中，跌入了一个可怕的陷阱，恐怖的黑魔正在等待她，而看似拯救茜雅的王子圣洛，竟然露出了阴险的微笑……

　　《魔之戒》

　　在浓雾弥漫的绿沼泽地，威达和茜雅已经整整走了两天两夜，却还是没找到通往荒原的出口，黑魔的话再次浮上心头——枯女巫所掌控的几百年的绿沼泽地，在她死去以后，将要重新回到远古时代的黑魔时期。更可怕的是，在寻找的过程当中，茜雅竟然被传说中可怕的巫鸟纠缠，如影随行，不管他们逃到什么地方，都能看到那对巨大的黑色翅膀上冰冷的眼睛充满仇恨地瞪着他们。巫鸟为什么跟踪茜雅？威达真的使用恐怖的巫末咒语了吗？度母人卖给他们的信息是真是假？通向巫鸟世界小镇的85路公车，真的坐着另一个被复制出的威达和茜雅吗？

　　不管遇到什么危险，茜雅和威达都不放弃，他们决心一定要找到能打开通向波森斯芬道路的魔戒，竟然真的见到了戒指的主人——索门魔法师寻找几百年也没见到的花仙阡陌，她看上去只有十几岁……

　　《幽冥公主》

　　卡希拉魔法学校里，出现了一个十分可怕的家伙，他能夺走人的记忆，不管是蔓丽还是格珞熙，总之，所有喜欢崇拜威达的女生的记忆，居然全被夺了去。这个作恶多端的暴躁幽灵，也约了茜雅，他透露了一个十分可怕的秘密，威里竟然要离开波森斯芬。

　　为什么要把所有喜欢威达的人的记忆都夺走？威里真的要去冥府？幽冥公主竟然是只巫鸟？茜雅泪眼娑婆地接受了巫鸟麦聪的请求，为幽冥公主找回了失忆以久的童年，也失去了她和威里……

　　《樱花雨》

　　去了冥府的威里与茜雅约定，在一年后的樱花再次绽放的时候，他就会回到卡希拉魔法学校。茜雅同时还得到了一个更加令人惊喜的消息，黑猫涵尔说可以带她去冥府见威里。威里并不高兴，他透露了一件可怕的事情，威达居然再次使用巫末咒语，杀死了荒原地精。回到波森斯芬的茜雅准备去找威达，意外看到威里在威达的卧室里毁坏所有珍贵的物品。

　　威里真的撒谎了吗？早已失去对巫末咒语的记忆的威达，为什么说真正使用巫末咒语的人是威里？通过一次次跟踪，茜雅发现真相远没有这么简单……

　　目录：

　　1两个绿巨人

　　2黑寡妇的陷阱

　　3金银铃铛的誓约

　　4水中的订婚礼

　　5与绿巨人的“战争”

　　6绿沼泽的交易与绿巨人失踪

　　7跌入地下绿矮人王国

　　8洪水中的幽冥公主

　　9水晶棺里的王子

　　10王子的誓约

　　故事样章：

　　王子恋上我

　　1两个绿巨人

　　茜雅坐在卡希拉魔法学校的花园里，心里充满了无限伤感，得知这个消息很令她震惊，波森斯芬市卷入了一场可怕的战争，荒原酒吧突然出现两个不明身份的绿矮人，他们自称来自地底下，遭遇了千年难遇的战争，王子威达和威里跟随着浩浩荡荡的队伍，与绿矮人消失在一片云雾霾霾的沼泽地里。

　　自此三个月过去了，王子威达和王子威里音讯全无，就好像他们从未在这个世界里存在过一样。

　　茜雅唉生叹气，几次与管理整座城市的戈登魔法师争执，都无疾而终。

　　“两个王子吉凶未卜，我是不会让你——波森斯芬的公主，离开半步的。”戈登魔法师总是不留情面地这样叫到，真让茜雅怀疑又是他在暗地里搞的阴谋。

　　她怎么也无法忘记戈登的身份，他原也是这座城市的王子，只因为多年前犯下的错误，亲手害死了亲生哥哥，逃到荒原多年，才变成了一个身后不知隐藏了多少秘密的魔法师，每当看到戈登魔法师的胳膊上奇怪的伤疤在闪烁蓝光，茜雅的心里总有一股说不出的恐惧。

　　茜雅猛然眨动着眼皮的时候才发现自己不知不觉已泪流满面，她想着，要不是霍魔法师也跟随两个王子去了，现在一定能有个可以商量主意的人。

　　“为什么不跟我商量？”在花丛里站了多时的黑猫涵尔轻手轻脚地走过来，跳到茜雅的膝头上，“威里可把我当作知心朋友。”

　　“原谅我。”茜雅总为涵尔能看透她的心思感到尴尬，“如果你不变成猫，我也不会总想不到你了。”

　　“我留下来，就是为了保护你。”涵尔说，“威达和威里都这样请求，不过，威达好像更在意你。他还要我监视所有和你亲近的男孩。只要有谁敢冒犯你，他即便在天涯海角，也赶回来。”

　　一想到威达，茜雅的脸变得通红，“别跟我提他。”

　　“又想到他的吻了吗？”黑猫涵尔可爱的猫脸上绽开带着嘲弄的笑容。

　　茜雅拎着猫耳朵把涵尔提了起来，“要是现在你变成了巨人涵尔，我非给你好瞧的。”

　　“是啊，我还有一个身份，巨人。”黑猫涵尔撇撇嘴，眼睛里的神采暗淡下来，“绿沼泽里藏满了不可预知的危险，狡猾奸诈的水晶人，专喝人血的曼陀罗妖娘，人脸蜘蛛，从不讲信誉的绿矮人，脾气暴躁的岩浆人，花仙，草仙，树仙，狐狸精怪，总之，还有许多我不知道的妖怪遍布绿沼泽，王子威达和威里很可能步入了一个可怕的陷阱。我，波森斯芬最强大的战士，居然留在城市里苟且偷生。真是个笑话！”

　　茜雅轻轻抚摸着黑猫涵尔的皮毛，两条眉毛渐渐朝中间收拢，“波森斯芬市也需要你啊！”

　　“你想偷偷溜去绿沼泽？”黑猫涵尔的眼睛越瞪越大，“赶快断了这个念头吧！你要是有什么三长两短，威达会发疯的！”

　　“嘿！别总提威达了。”茜雅的脸又红了，“我可从来都不喜欢他，我是说我除了讨厌他，心里根本没有别的。”

　　“可是威里有艾妮啊！”黑猫涵尔抢先一步说出了叫茜雅难过的心思。

　　茜雅站起来，黑猫涵尔一跳落到了地上。

　　春风徐徐地波浪一般轻拂着树林，树木枝叶扶疏，青草盖住了黑色的土地，花丛里盛开的花朵吐露着浓郁的芬芳，像一张华丽的织毯带来了春天里所有的生机。

　　茜雅之所以站起来是因为波森斯芬的每一株小草、每一朵花、每一棵大树都有生命，它们一直在小心翼翼地屏住呼吸，偷听茜雅和涵尔的谈话，提到威里喜欢艾妮，它们实在憋不住扑哧扑哧地笑了起来。

　　早在半年以前，有关两个王子和茜雅、艾妮的事件就已经闹得沸沸扬扬了，树林里的这些草木没有一个生命不知道的。

　　茜雅威胁地叫道，“再笑就把你们统统变成石头。”

　　树林里顿时安静下来，茜雅刚要离开，黑猫涵尔一步上前，抬起尾巴贴在她的腿上，“附近有人。”

　　茜雅已经从一阵奇异的芬芳中猜到附近的人是谁了，她拔开一丛深红色的玫瑰，上前拉住了圣樱的胳膊，“我决定明天就走，你认为怎么样？”

　　圣樱是在王子威达和威里离开后转入卡希拉魔法学校的，茜雅总是充满妒意地想到，要是两个王子见过皮肤白晰，长着一张无可挑剔的面庞的圣樱，准会不顾一切地喜欢上她。

　　圣樱不仅魔法学业出色，个子也很高，但人长得十分柔弱，一张细嫩的下巴尖尖的脸庞上的大眼睛总是充满温情地眨着，粉红色的嘴唇像一颗饱满的樱桃，长长的卷曲的睫毛像两个小帘子，最引人注目的要算是高挺的鼻梁和尖尖的鼻头了，自打她转入卡希拉魔法学校以来，就一直是全校女生和男生谈论的焦点。

　　茜雅像所有学生一样，对圣樱充满了喜爱，她时常跟圣樱说，如果自己是一个男生，也会无可救药地喜欢上她。

　　听到茜雅的话，圣樱像往常一样微微露出齿微笑。

　　“你同意了吗？”茜雅搂住了圣樱的肩膀，她感叹圣樱的裙子虽然薄如蝉翼，却总是那么典雅合身。相比之下，只要多吃一块蛋糕，自己苦心设计出的裙子就小得穿不上了。

　　茜雅很在意自己的体形，她一直克制增加体重，但总是在各种食物的诱惑下打乱计划，无法穿上自己设计的过瘦的裙子。

　　“当然，”圣樱连忙说，“只要是茜雅的事情，我什么都愿意。”

　　茜雅的眼角湿润了，但黑猫涵尔的一声咳嗽把她吓了一跳。

　　茜雅用脚轻轻踢开黑猫，“拜托，别总贴在我的裙子上。记住，千万别把这件事情说出去。”

　　黑猫涵尔虽然也认为圣樱的容貌倾国倾城，可一丁点也不喜欢她，它说不出圣樱身上有哪些地方不对劲儿，但每当看到她，它总认为自己在看一个蜡像。圣樱总是梳一个发型，即使衣服的颜色改变，样式也还是一模一样，浑身上下总流露出一股冷漠的气息。

　　它更担心圣樱的来头不一般，会对茜雅打什么坏主意。

　　可是，圣樱自打来卡希拉魔法学校以来，从未做过伤害茜雅的事，反而处处为茜雅找想，令茜雅很依恋她。

　　黑猫涵尔叹了口气，拖着尾巴朝学校门口走去，走到门口，一个圆溜溜黑糊糊的肉球从门上掉了下来，两只眼睛几乎占了肉球的一半空间。

　　肉球塔西蹦到黑猫涵尔身旁，煞有介事地瞪着它，“有两个朋友来找你。你的朋友。”

　　黑猫涵尔走出学校回到自己的城堡里就会变成一个大巨人，对于为波森斯芬而生，随时要陷入各种各样的麻烦的大巨人来说，它是鲜少有朋友的。

　　肉球塔西的话很让它感到不安，“不是在跟我开玩笑吧？是哪一个魔法战士么？”

　　“我说过，你的同类。”肉球塔西说，“两个绿巨人。”

　　黑猫涵尔在心里犯起嘀咕，三个月前来了两个绿矮人，就令波森斯芬市发生了天翻地覆的变化，两个王子至今未归。现在来了两个绿巨人，还会发生什么可怕的事情呢？

　　它深深地吸了口气，轻手轻脚地走到门口跳了出去，站在街道上久久地盯着街道上穿梭的人群和车辆。

　　它什么奇怪的人也没看到。

　　“他们在哪？”黑猫涵尔的胡须翘起来，嘴里发出一声尖叫，要在平时，它是不屑于对门卫肉球塔西发脾气的，但刚才茜雅的决定还像一团阴云塞在它的胸口里。

　　“荒原酒吧。”肉球塔西一字一顿地说，“老兄，你惹上麻烦了，曼霍魔法师不在，谁也拯救不了你。到时，你还会像许多年前那样，被戈登魔法师投入地牢里。”

　　黑猫涵尔头也没回地朝公车站走去。

　　猪司机看到公车站的黑猫涵尔，连车都没停，它始终忘不了涵尔是如何当着蓝龙玛希希的面羞辱捉弄它的，但它很快就发现黑猫此时正站在公车顶上撒尿，猫尿顺着车窗流下来，撒到了它搭在窗外的腿上。

　　猪司机约翰在开车的时候，一向马马虎虎，总是把腿搭到车窗外面一根接一根地抽烟。它收回腿，发疯地开着公车在马路上飞旋，使用魔法使公车变成一只长满尖刺的刺猬。

　　很快，它就听到后面有骑着山羊的魔法卫士冲上来，公车被迫停在马路上。

　　黑猫涵尔跳下来，摇着尾巴飞快地蹿进了一条胡同里。

　　涵尔搭上另一辆公车来到荒原酒吧，它顺着一股熟悉的气味，追到章鱼酒吧门口，趟着酒吧地板上的水跳到黑暗的酒吧里。

　　朦胧的视线中，在一个乌烟瘴气的角落里坐着两个绿巨人。

　　任何怪异的事情到了荒原酒吧里也不足为奇了，荒原里住满了荒原嬉皮和荒原矮人与荒原精灵，总是来来往往地出现花妖和百脚怪什么的，偶尔来一个相貌古怪拥有神秘能量的人，甚至在任何一个酒吧里引不起任何喧嚣。

　　黑猫涵尔猜测着，这两个人之所以选择章鱼酒吧，很可能是因为不管任何邪恶的魔法到了章鱼酒吧，就会改变或消失的原因，否则，两个大块头是怎么穿过矮小的木门走进来的呢！

　　章鱼酒吧老得已经没有一颗牙齿的主人原来是波森斯芬最强大的魔法师索门，退休以后，索门一直经营着这家酒吧，他拥有一只八角形的魔盒，魔盒一直挂在酒吧的吧台里。

　　任何强大的魔法在这个魔盒下，都会减轻或消失。

　　至于说魔盒来自哪里，里面究竟藏了什么东西，谁也不知道，酒吧老板不允许任何人碰它。

　　黑猫涵尔不露声色地跳到两个绿巨人坐着的桌子上，它嗅到了熟悉的气味越来越浓烈了，不禁热泪盈眶，更为一直日夜相伴的人不在眼前深感不安。

　　两个绿巨人相貌丑陋，脖颈又粗又壮，上面结满了绿色的瘤子，两只眼睛朝外凸出，嘴唇耷拉着，露出一口又尖又大的牙齿，脑袋顶上好似一排鱼鳞一直垂到脖颈里。粗壮的胳膊下面长着两只肥厚的手掌，指甲尖尖的似乎能穿透一个人的胸腔。

　　他们穿着皮毛制成的衣服，肥壮的脚掌上踏着草鞋。

　　左侧的绿巨人更胖一些，肚子朝中间凸出，眼睛里流露出狡诈好奇的神情。右侧的绿巨人面无表情，但此时目光里充满了柔情。

　　左侧的绿巨人刚想张嘴，黑猫涵尔抬起前爪，“我知道绿巨人，但这在很久以前，一直被认为是谣传。”

　　“我和他谁也不能提起有关绿巨人的任何秘密。”右侧的绿巨人说，“这会给我们带来灾难。”

　　“但我可以说。”黑猫涵尔暗淡的眼神深处藏着绝望，“任何有关你们变成绿巨人的始末，被你们亲口说出来，你们会变得更加丑陋，身上的魔法也更难解开。实际上，这个魔法至今无人能解，我是说在波森斯芬。”

　　“我们必须返回到绿沼泽地里。”右侧的绿巨人闪烁其词，“也许你发现是为什么了。”

　　“这让我很难过。”黑猫轻轻地叹着气，“我很想知道他现在怎么样了。”

　　左侧的绿巨人刚要张口，被右侧的绿巨人捂住嘴巴，“你行行好吧。要不是你这张臭嘴，我们也不至于沦落到今天这个鬼模样。”

　　左侧的绿巨人吐着长舌头，“我只是想让这只黑猫知道我们叫什么。”

　　他转向涵尔，“我叫嘶嘶。他——”

　　“你省省吧。”右侧的绿巨人耸肩又皱眉，“我要不是跟他在一起，是不会这样倒霉的。叫我西森吧。”

　　“不如叫你茜雅呢。”嘶嘶还要说下去，但一看到西森的眼神，立即知趣地闭上了嘴巴。

　　“涵尔，你现在看到的，就是我们能告诉你的一切。”绿巨人西森说，“我想见茜雅一面，要阻止她进入绿沼泽。”

　　“这也正是我担心的。”黑猫涵尔跳到绿巨人西森的胳膊上来回走着，“她已经决定去绿沼泽，但她说她明天走。”

　　“今晚帮我约茜雅，”绿巨人西森烦躁又担心地皱起眉头，“但这个模样，我很怕吓到她。”

　　“就是地牢里的怪物都没让她害怕过，怎么会害怕你。”黑猫涵尔说，“倒是她总令我们害怕。”

　　“我有一个秘密告诉你。”绿巨人捧起黑猫涵尔，在它耳畔轻声说，“我和嘶嘶要把魔盒偷走。这对我们能否顺利实现某些计划，起着至关重要的作用。”

　　“你疯了吗？”黑猫涵尔低声尖叫道，“从来也没有人敢打索门魔法师的主意，更没人敢碰魔盒，不管是波森斯芬的什么魔法，只要一碰触魔盒，立即原形毕露。”

　　“你知道我是怎么回事。”绿巨人西森说，“所以我要试一试。这对你一直担心的人有帮助。”

　　黑猫飞快地在桌子上踱步，“祝你们好运！可是，茜雅你们还见吗？很可能没有任何机会了。”

　　“最重要的是魔盒。”绿巨人西森说，“我不能丢下他在绿沼泽里受苦。”

　　黑猫涵尔看到了绿巨人西森眼睛里的眼泪，它的鼻尖一酸，转过头，正巧看到绿巨人嘶嘶在饕餮大餐。

　　自打黑猫涵尔进入章鱼酒吧，就没见绿巨人嘶嘶的嘴闲着过，他不断地叫待者端来各种各样肥腻的牛排和糕点，肚子顶得桌子也歪斜了。

　　它厌恶地皱起眉头，“你真够心大的！”

　　黑猫没等绿巨人嘶嘶回答什么，就跳着走出了章鱼酒吧。绿巨人嘶嘶不是这副模样的时候，一直是个没心没肺叫人讨厌的家伙。

一、你敢说你知道这些网络流行语

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　　悲催：目前网络上流行“悲催”一词，起源不明。从字面上来看意思是“悲惨得催人泪下”，一般表示不称意，不顺心，失败，伤心，悔恨等意思，和众多网络词汇一样带有较强的戏谑意味。和之前流行的“杯具”一词意思相近，而略有区别。值得注意的是，虽然这个词表达的感情色彩似乎很重，但和所有的网络词汇一样，表达出来的意思总是带有几分诙谐戏谑的意味在，所以表达的感情便真真假假了，至于表达了什么意思和感情，主要靠意会。

　　成都网站建设四川冠辰公司认为另一种说法是“悲摧”。“摧”在古汉语中有悲伤之意，常“摧藏”“摧伤”“悲摧”“摧怆”连用。如古诗《孔雀东南飞》有“阿母大悲摧”一句。

　　还有一种说法是温州地区的方言。在方言中与“悲惨”同意。

　　八：可以理解为八卦，“讲八卦”之意，如“818某某”就是“来八卦一下某某”

　　买LADY嘎嘎：网络用语，英文my lady gaga的中文读音，oh my god 和lady gaga的组合读音。oh my god表示惊奇，lady gaga乃美国当红炸子鸡歌手，以风格大胆服装出位闻名。买LADY嘎嘎依然表示惊奇和惊讶。

　　“伦家”:就是“人家”，也就是“我”的意思。

　　GJM：郭敬明。后来被当作抄袭的简称。

　　淡定：冷静，镇定。在当今语言使用方面最早应该出现在明晓溪等作家的文学作品中，在超级女声的选秀活动里被评委提及而火爆一时。

　　迅雷不及掩耳盗铃之势：迅雷不及掩耳，是一个成语，指速度极快。掩耳盗铃也是一个成语，指自欺欺人。韩乔生在解说某场比赛的时候“口误”，把这两个成语混在一起说了。现在这句错话已变为一句笑话，经常用在指速度极快时。

　　咆哮马：是指咆哮的马景涛演员。他每次演到激情部分都是喊着说台词的，很疯很咆哮。貌似他演的每个电视剧都只会咆哮- -。有网友恶搞他，把他每部作品中的咆哮镜头剪切下来，名曰咆哮马。

　　神马：音近"什么",代表什么的意思。和“标”代表“不要”有异曲同工之妙。

　　蛋疼：网络流行语，“蛋疼”由中国的魔兽世界玩家创造，反义词是“蛋腚”。一般的含义是指因为太过无聊而做出的种种不合常理的事情，也代指无聊的状态，如“闲的蛋疼”。现在做的所有不合常理的事情都可以叫“蛋疼”。

　　雷：在你不知情的情况下看到某种令人惊讶的事物，感觉犹如“被雷击中”一样。在现代的网络语言中，“雷”就是你在不知情的情况下，无意中看了自己不喜欢的东西，就会感觉不舒服。其中还以受惊吓得程度分轻伤，中伤，重伤，对某种事物表示奇怪。

　　四院：精神病医院的代名词。

　　浮云：顾名思义，天上飘着的云。比喻看得到却得不到的东西。亦可表示无实际意义的事物。比喻不把某事物放在眼里..

　　你妹：贬义词，代替原本骂人话的语气词，网络用语。如：去你妹的。

　　同人女：起源于日本，指进行同人创作的女性群体。现在这一词汇经常被误用为泛指创作与欣赏一切（而不仅限于同人）耽美文学与美术作品的女性。

　　腐女：这个词起源很早，大概在80年代后半就开始出现并流传开来。“御宅族”OTAKU这个词在当时多用于指代男性动漫迷，而女性则被冠名为“同人女”“宅女”，这些女子出于自嘲自虐的意味，干脆把自己叫做腐女。于是，这个词就渐渐固定下来

　　这货不是人类：来自武林外传里面老邢的口头禅

　　太监帖：现在论坛上说的太监就是指下面没有了.坛子上常有人一篇文章写着写着后来就没了,吊人胃口.所以就有人说是太监.于是大量这类的都被归为太监帖

　　拉拉：女同性恋的别称，从LESBIAN引申而来。在中文网络就渐渐被异化为女同性恋的意思,也叫同好,拉拉,蕾丝边。

　　围观：网络新兴用语。若某人做出非常醒目的行为就有可能招致围观，也有指中国人的围观特别事物的癖好。多见于论坛和微博中。

　　内牛满面：谐音“泪流满面”，表示一种哭泣、悲伤的心情。其实内牛满面的真正出处是魔兽小说《如果，宅》中的泪流满面，起初在众魔兽世界玩家口中流传的是泪流满面，之后传播在网络中广泛应用，并繁衍为谐音：内牛满面。

　　被：网络流行字。自从“被就业”一词蹿红网络和媒体后，“被式语言”（或“被式句”）如雨后春笋般往外冒。新闻记者和时评家们，冷不防就吐出一句“被式语言”，引以为时髦，文章生辉，读者乐道。

　　杯具：原指盛水的器具，后因与“悲剧”一词谐音，成为网络流行语，词性多变：可作形容词，名词等等。不少年轻人在网络上甚至生活中都常常用“杯具”来代替“悲剧”，形容人、事、物。随着网络语言的流传，更出现了“人生是张茶几，上面放满了杯具”等“箴言”。原声词“悲剧”早在2008年底到2009年初就已经在网上流行。第一次使用“杯具”一词的人是易中天，他在一期《百家讲坛》中说了一句“悲剧啊”，这张截图在各大论坛迅速流行开来。资深论坛版主“侠客”对媒体透露称，“杯具”的创意灵感来自易中天的图片，但句式模板则来自张爱玲。“张爱玲有句名言‘人生是一袭华美的袍，上面爬满了虱子’，我们最早看到的仿造版本就是‘人生是一张茶几，上面摆满了杯具’。”

　　洗具：与“喜剧”一起走红的，还有一众类似的谐音词汇。“杯具”=“悲剧”，“餐具”=“惨剧”，“茶具”=“差距”，这些厨房和洗手间里的器皿，都有了网络的时尚光环。相似的还有数字版谐音：“01925”=“你依旧爱我”，“259758”=“爱我就娶我吧”。谐音简称版的“自杀”=“自己坐上自己帖子的沙发”。其中的“沙发”，则是从英语回帖快“sofast”演化过来的网络谐音，被网络赋予了完全不同的新用法。音形结合则相对复杂，网易掌门人“丁磊”，被网友戏称为“T34”。字母“T”形似“丁”，“34”则是“三石”的谐音。

　　秒杀：最早出现在网络游戏“红月”中，因为其极端的战斗方式得名。后发展到网上竞拍、股票、NBA等很多新方式领域。

　　亲们：亲们就是你们的意思，含有亲昵的意味，是一种比较亲昵的称呼，有一点“亲人”、“朋友”的意思。最早用于粉丝身上是由周笔畅的粉丝“笔亲”所创。由于笔亲文化的影响，“亲们”广泛在粉丝之间互相称呼。 流行于网络，尤其是像淘宝这样的购物网站，一般是掌柜的用来和光顾的GG、MM们打招呼的常用语，让人觉得热情熟识。实际上，是外来语：CHING的音译，在西方相当于超市的钱柜开启时的声音，而钱柜开启时代表财源广进，CHING给人良好的感觉与称谓。

　　3Q：英语THANK YOU 的意思，3Q=谢谢,也有人写成“三克油”，还是THANK YOU谢谢你的意思。最新流行的3q来源于360和qq之间的桌面大战。

　　围脖:微博客（microblogging）的谐音，指140字的微博客（又称迷你博客）服务，昵称围脖。“这年头，没个围脖，还真不好意思跟人打招呼”，这是新浪微博首页带着调侃意味的宣传语。2009年8月27日，新浪网开始了微博产品测试。不到3个月，新浪微博已经吸引了包括明星大腕、企业机构在内的众多用户体验使用。“今天，你织围脖了吗？”更是成为时下网络流行语。

　　瓦特:英语单词 water（水）的谐音。比如说脑子瓦特了，意思就是说脑子进水了。

　　猪脚:“主角”不规范的谐音（因地方口音，主角【jue】常被误读为主角【jiao】，故而有此谐音】，主要见于网络小说、动漫等新兴文化。通常用于调侃语气，相关词汇代表有“猪脚光环”（指幻想小说、动漫里的主角通常具有的无敌、不败、超好运等属性）等。

　　懂得:明白的意思。常见你们懂得，你懂得

　　气场：气场的基本单位是气，气只有阴阳两种，而气的本质还是无差别的能量，道理同道家的“一生二，二生三，三生万物”当然“三”是虚指。在日用语（多为网语）中又指有底气或有气质。

　　ing：正因为它是进行时态后缀，因此很多人会用它来做中文后缀，来表示自己正在干什么或表达一种感情，如：游戏ing→表示自己正在玩游戏 　　吃饭ing→表示自己正在吃饭 　　电视ing→表示自己正在看电视

　　脑残：通常也缩写为NC,指让人感到匪夷所思的类型，如同脑袋残疾一般.泛指做事火星,通常无可救药的人。1.才开始在网络上兴起时是指部分80.90后的非主流人士，2.有当火星人意图的人称呼，3.对与大众观念，思想，想法，行为做对、相反的人的称呼，4.是“非主流、杀马特”的统称

　　马克：英语单词mark(标记)的意思。

　　ps:这个词还可以理解为“附言”或者备注。一段文字结束了，作者想说一些东西，这些东西可能和上面的话无关，就用“PS”。

　　纠结：这个词这么用应该是在04年了，当时是一个动画字幕组的发明，在一部4月新番中（具体是那个不记得了）一个角色大叫“纠结啊~~~~~~~~”。很不幸，在这个高收视率的动画的洗脑之下（追新番者通常会把这种场面反复看n+1次），宅男宅女们开始了“纠结”的生活。不过这时候“纠结”只是开始有了这种用途，真正能被定义为流行要等到06-07年。 网络上常用“囧”表现或者搭配纠结一词。 目前网上这个词的意思应该是陷入某种境地而心理混乱，形象点说就是五脏都搅到一块了那种感觉……

　　人肉：可以理解为“人肉搜索引擎”的简称。是网友们习惯知道了人肉搜索以后的简单称呼，对于新上网的网民来说，可能陌生，可以详见“人肉搜索引擎”词条.（摘抄如下）： 顾名思义，人肉搜索就是利用现代信息科技（电视、电脑、广播、新闻报刊等），变传统的网络信息搜索为人找人，人问人，人碰人，人挤人、人挨人的关系型网络社区活动，变枯燥乏味的查询过程为一人提问、八方回应，一石激起千层浪，一声呼唤惊醒万颗真心，千方百计的搜索体验。人肉搜索不仅可以在最短时间内揭露某某门背后的真相，为某三某七找到大众认可的道德定位，还可以在网络无法触及的地方，探寻并发现最美丽的丛林少女，最感人的高山牧民，最神秘的荒漠洞窟，最浪漫的终极邂逅…… 人肉搜索追求的最高目标是：不求最好，但求最肉。

　　非主流：非主流指不属于主流的事物，如文化上的次文化，宗教上的异端，人群中的异类等。非主流是相对于主流而存在概念。一个事物既可以从非主流变成主流，也可以从主流变为非主流（比如90年代流行的衣着打扮、语言文化等就从最初的非主流发展成主流）；一个事物在某个环境是主流，到了另外一个环境就有可能变成非主流（比如国外街头艺人的街头即兴show,在国内上演肯定令人乍舌）。因此，没有绝对的主流，也不会有绝对的非主流。如今的非主流已经成为扭曲文化，真正的非主流是目前所流行的朋克。非主流就是张扬个性、另类、非大众化，不盲从当今大众的潮流，讲究符合自己心性的服装 、衣着、言行。 非主流指年轻人打扮穿着方面到了难以被大众接受地步，故用非主流称呼。

　　给力：给力gěi lì，感叹词，类似于“牛”、“很带劲”、“酷”。本意就是给予力量的意思。用法如：“这课上得好枯燥，不给力呀！”、“这BOSS真给力啊！”、“这装备真给力啊！”……

　　海皮：Happy的意思

　　山寨：山寨”是依靠抄袭、模仿、恶搞等手段发展壮大起来，反权威、反主流且带有狂欢性、解构性、反智性以及后现代表征的亚文化的大众文化现象。“山寨”的提法不是源于广东，而是来自香港。香港和广东的省会城市广州一样，讲的都是粤语。在香港，小规模经营的工厂或家庭小作坊被称为“山寨厂”，其出产的产品也被港人讥之为“山寨货”。在粤语中“山寨”一词也含有“不正规”或“不正统”的意思。

　　米田共：此乃粪便之意。一些“自作聪明”的人，将此字分开来读，借此取乐，捉弄脑筋转不过来的人；也有的“文人雅士”，想把“粪”的不雅一笔带去，就称此为“米田共”；另外台湾和香港一些电影和电视剧中“粪”字通常用“米田共”或者“米共田”、“米共”称之。

　　五毛：形容一些专门被人雇佣在网上发帖子的人发的帖子叫五毛贴!或者为了达到某中目的而故意发的帖子也叫五毛一贴,在网上泛指雇佣发贴!五毛就是五“毛”党,真正出处是,国民党时期,某军阀为了栽赃一个正直的军官,就写了好多这个正直军官的很多象事实的一些歪曲正直军官的言论,让副官去街上找些流浪汉回来,把那些诽谤正直军官的传单拿到街上去发,副官偷懒,跑街上一吆喝,也不管来人身份,在饭都吃不饱的年代,大家也无心去考证所发传单的真伪,只知道副官告诉他们发一张是五毛钱.

　　标题党：标题党是互联网上利用各种颇具创意的标题吸引网友眼球，以达到各种目的一小撮网站管理者和网民的总称。其主要行为简而言之即发帖的标题严重夸张，帖子内容通常与标题完全无关或联系不大。典型例子；A 标题：3个女人和105个男人的故事，内容：水浒传Ｂ标题：李湘在大街上被人强行拖行　内容：一张图片，一个人两手各拖一个印刷了李湘代言的大头宣传纸袋，在地上行进。

　　鸭梨:“压力”的谐音。一些常用拼音输入法输入“yali”首先出现的词是“鸭梨”，百度某一才子不知是故意的还是无意的把“压力”打成“鸭梨”，但却使百度里无数人模仿。 “鸭梨很大”“毫无鸭梨”等词来源于百度贴吧。

　　JP：极品的简称，网络语言，意为令人非常讨厌的人。在“天涯”社区中常常可以见到。是贬义词。

　　我勒个去:“我勒个去”这种用法最近很流行。可以说是一种调侃式的笑骂的。有种无奈的“我 靠”的意思。 这个词流行的原因和一个叫做 搞笑漫画日和《平田的世界》（cucn201中文配音版）有关。这个词流行的主要原因是由于搞笑漫画日和cucn201配音版多次使用，一夜爆红

　　你太油菜了：＝你太有才了。源自2007年央视春晚赵本山，宋丹丹，牛群《策划》小品里面的经典台词。

　　v5:网络用语，谐音“威武”。出处为魔兽世界同人动画《我叫MT》中台词“大小姐威武（V5）！大小姐荡漾！”。简化和谐音后为V5（炮姐v5）。

　　YY:在汉语词汇中即“意淫”，这个语汇是由曹雪芹在《红楼梦》中创造的，历来被人误读误解。后来有的人写文章，把它当成一个绝对贬义的词汇。意淫，指无节制的胡思乱想，也有说法说是通过想而使自己达到淫乱的目的。

　　潮:流行的意思,时尚的意思，就是说某个人比较时尚，很潮。

　　把妹:一词来自“PUA”（Pickup Artists），即文雅的“求偶”，俗一点的“追女”、再粗一点的“泡妞”。

　　网络水军：顾名思义，是指在论坛大量灌水的人员，即受雇于网络公关公司、以发帖回帖为主要手段、为雇主进行网络造势的网络人员，有专职和兼职之分。

　　羊羔体：“羊羔体”的叫法来源于车延高的名字。“羊羔”为“延高”二字的的谐音。因其写的诗获得鲁迅文学奖，而备受争议。因此网友戏称其诗为羊羔体，即延高体。

　　天朝：该词来源于古代中华文化圈国家对中国正统皇朝的称谓。英语中称“Celestial Empire”，现代英语中该词特指从古至今的中国。

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二、[随感]死小资,你改悔吧—大棒向折荷泛舸女挥去

　　小资，你改悔吧

　　——大棒向折荷泛舸女挥去

　　认识折荷，是在网络。网络是新新写手们的发家所、跳板，我更愿说是摇篮，有很多人摇了十多年还在昏睡，有些人却一个筋斗翻身入云，见风就长，一日一个模样。折荷泛舸女，就是属于长得比较快的。这使我有充分的理由相信，她是有备而来的、意欲分网络这一杯羹的传统写手。

　　初逢折荷泛舸女这个ID，是在笑言天涯网站全新改版开通之际。新出来一神气活现的女版主，与新生代学人葛红斌称兄道弟，与钟钟、笑言等前辈高人及菊开、浪猴等脱衣舞写手交头接耳，后来又在天涯、故乡等文学社区看见这丫翻云覆雨，不亦乐乎，俨然已进入网络BBS发烧综合症的最高级状态，俺不由得纳了闷了：不是我不明白，这世界变化快，网上何时又冒出来一沽名钓誉且能钓得一帆风顺的女文青？

　　常年泡网江湖的高手都知道：网络是这样一种东东，它像一个超大型的人人都可往里面加料的共 产主义火锅，无时无刻不在运动变化，各色作料、养分与渣滓上沉下浮，前仆后继，永远新鲜热辣。这决定了网络写手的一大弊病是：耐不住寂寞。网络是寂寞的，也是热闹的。网络使文学丢掉了高高在上的专利特权面孔，将拒斥已久的话语权交还大众，使“百亿神州尽写手”的传说成为可能。每天都有新人倍出，闹得沸反盈天。它对写手来说恰如一柄双刃剑：一方面是不能吃老本，须不断有新的东西出来吸引眼球；另一方面是静不下心来写作，习惯了上网的人每天都要进来看一看，像回家一样，不然没亲切感归宿感。一看帖子点击率上不去就神情郁闷内心凄惶。能顶住诱惑潜心写作的可谓凤毛麟角，故经常有某写手发出罢网三月写大部头作品而过了两天就换个马甲重新载入的故事上演。网上新手拿出惊心之作来是经常的，但能经常有佳作拿出来的写手是极少的。文学本就是一项寂寞的事业，真正的写手是不要热闹的，你只能像警匪片里的蹩足警察一样，踩着他们的足印前进，永远不会触摸他们目前及下一步的行动方向。他们是网络上的张爱玲、李碧华，飞翔在一般人视线之外，偶尔划过苍穹，留下惊鸿一瞥的翩影。所以，我一向对文章没写出几篇却热衷于四处挂名当版主的文学青年们是不大看好的，其内质与技术工人一有发明就是管理者、相声演员挂职县长、作家一出名就文联 一样地搞笑，你丫以为自己是谁呢，还真中国特色地“学而优则仕”了，没听说荒了自己的地肥了他人的田这理儿么？

　　及至看到折荷在天涯舞文版块推出的《钱红》（后改名《钱小红》），一瞥之下，吃惊不小：这丫是个人物！后又不断遇到她的小说在网上现身，不仅数量呈排山倒海之势，点击率也是屡创新高。正想将这丫头列为网络“掐架中成长”的杰出典范，忽一日听人说：折荷也是一小资。如闻听革命队伍混进了阶级敌人一样地愕然。这样的一个刚性女子，何时也飘飘然小资起来？

　　既然不服，就放开眼光，自己来看。待我透过现象看本质，这丫骨子里的小资气味恁是把我呛得眼泪与鼻涕“顿作倾盆雨”！噫，我们被这深藏的准“布尔乔亚”骗得好苦！

　　好在吾人常年在网络上摸爬，早练就了金刚不坏之身，多少比她更粘乎的软性篇什都能生吞活剥而不至消化不良，这使我有理由也有耐心读完自己所能搜索到的折荷的绝大部分作品。

　　不读不知道，越读越想跳。下面，我将带好手中的刀具、锤子、臭鸡蛋、烂果皮，捂着鼻子沿着折荷的作品所散发出来的颓糜气息前进，边走边洗掉她的胭脂，敲下她的假牙，剥下她的画皮，还其“借现实主义之名行小资文学之实”的本来面目：

　　一、辨识折荷的小资作派：出名须自炒作始

　　试看当今之网络，诗呀歌呀小说呀散文呀（如果那些个分成行排成列的玩意也叫诗呓语加胡言堆成的帖帖就算小说的话）哪个出名的敢不越雷池而不写性？先别说色情养不养眼，光是反映出来的内容就够操性：多的是酸性、碱性、变性、奴性、媚性、软性、柔性、痞性、兽性、野性、德性、暴力性、破坏性、白痴性、下流成性，少理性、智性、血性。其目的就是让读者迷死、疯死、恶心死、吐死、花下死。标题何妨黄一点，脐带何妨下一点，无论男女丑俊，春光都何妨露一点，于是就出名了，砖王了，写手了。据不完全统计，某著名网络文学论坛一天之内仅标题含黄色或不洁信息的就达70%强，其内容更不足论了。据考证，原因就是认为写性才能吸引眼球，才适宜出名和炒作。

　　这种怪现象的始作俑者，就是躲在卫慧棉棉身后的一群小资。所谓小资，就是这样一种生物：美女作家是她们的招牌，性是她们的口号，裤衩是她们的旗帜。她们喜欢一切精致的东西，以此来标明自己的不同凡俗：可口的美食、唯美的音乐、颓废的爱情。按一分为二的原则来讲，她们大多还是有才的，钢琴弹得，小提琴拉得，弄弄古典诗词也在行，总在“天生我才无处用”的顾影自怜中，一面生锈的铜镜是她们最好的终身伴侣。她们最欣赏的话是“在路上”，所以一生都在寻找。她们不喜欢望星，热衷追星，见到优秀的异性是要追的，追到手之后再怎么办，就不是新新人类的事了。因为太珍惜自己，所以不结婚（当情人即可），不付出（有收获即可）。她们的爱情原则是：只爱一点点，只爱陌生人，只爱不言婚。小资男人认为好女人永远是别人的老婆，小资女人认为这世上好男人已经死光了，剩下的不是懦夫就是色狼。于是，她们寂寞了，她们上网，她们写作，她们用粉红灯光下的键盘敲出类似自渎的文字。

　　小资虽然孤高，目的却是为了显摆，所以没有喝采，就如舞台没了观众，小资失去参照物，也就了无意义。于是就产生了形形色色的炒作方式。她们一切的表演，都是为了观众。出名要趁早呀！换ID吹捧者有之，抬轿者有之，对骂者有之，无所不用其极，堪称网上“炒作大全”。但小资是不屑为此的，小资有自己的圈子，从来只翻自己的帖子，也只看朋友的文章。若等而下之，就自贬为“菜鸟”级了。所以小资周围大都聚满了一群拥虿者在那里呼来喝去，恰如小太妹身边的一群喽罗，为博红颜一笑上刀山下火海都不皱一下眉的角儿。小资的作品一出来，翻帖、炒作、搅合、对骂，都是他们的事。武夫是小资最忠实的FANS。

　　浮华的世界，苍白的生活，虚拟的网络，想静下心来与灵魂对语是很难的。小资们认为，人类日常表现出来的道德行为及精神生活是微不足道的，她们是患夜盲症的孩子，蹒跚在大海的边缘，永远行进在此刻的此岸，达不到精神的彼岸。

　　折荷的一举成名，除了其自身的实力以外，与她的频频在各大网站亮相，及当上诸多文学社区的版主不无关系，但关键时刻的赤膊上阵更是必不可少，可谓是网上炒作之成功典范了。

　　听说折荷的书如今已是一版再版了，但我仍表示摇头。先不论这丫的文章如何，单说网络作家出书，成名也罢，未名也罢，其文是好是坏，已经代表新新人类的网络读者检验过了，非要纸媒认可不亚于脱裤子放屁。小资们不是早与代表传统的纸媒决裂了吗？不是以超人类的方式自绝于人民和社会了吗？何时也拜倒在了市场经济的石榴裙下了呢？然后，她们背弃了初衷，在一迭声的炒作浪潮里，在书商与网站的利益驱动下，在成名欲望的魔棒指挥下，出书了！扬名了！发达了！成功了！他们玩弄了人生和文学，他们以为自己将会收获金钱与名利，但在这后面是否反衬出某种文明精髓的下滑与恶化？

　　网络写手出书的背后所折射出的现实，正如一位新浪网友评论的：“现在我们的读者看文章关注的不是文章本身了，这是一种悲哀。李敖在《看谁的文章写的好》里提出的观点我们应该更好的放到我们网络‘作家’身上来衡量：我们看文章，要问的只是：一、要表达什么？二、表达的好不好？有了这种新的标准，一切没事乱打的文字战，都可以去他的蛋；一切嘻嘻哈哈的搞笑，都可以让他一个人去发狂的笑，我们不必理他；一切不敢说它不好的所谓名家之作，都可以叫它狗屁；一切遮遮掩掩的煽情文字，都可以让作者去买淫或者去卖淫来发泄。”

　　网络作家，炒作的是自己，成就的是网络。作为网络的寄生物，脱离了母体，她们的命运将会很惨。

　　二、撕开折荷的小资外衣：摆不脱的中间人状态

　　小资，或许源于一些人格不健全的人对性感的错误认识。性感的东西往往都是可遇不可求的：美貌、健康、财富，等等。小资们比谁都清楚，百元大钞，宝马轻裘，都不可能轻易得来，只好喝点小咖啡，造些小情调，露点小衣饰，末了还要将脖子扭几扭，自以为着实标致无双。在她们看来，夫性感者，实在就是这么一回事。真正的性感，其实是“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”的豪情，是“天生我材必有用，千金散尽还复来”的奢爽，是“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的正气，是“生当作人杰，死亦为鬼雄”的悲壮。香草美人，锦帽貂裘，鸳鸯蝴蝶，莺莺燕燕，美则美矣，不见得性感。性感是有层次的：最高的是李白“乘长风破万里浪，直挂云帆济沧海”的壮志雄心与贵妃捧靴、力士倒酒的风流倜傥；下之是原始人的赤身裸体，找片树叶裹住胯部，亮出一身黑而油的肌肉，以吸引异性眼光，兼吓唬毒蛇猛兽，这种人还有，在夜总会的演舞台上还可以找到他（她）们的踪迹；最不济的就是小资，裹点小脚，抽点鸦片，抹点口红，整日病恹恹地写些情诗，扶之无力，搀之不起，还不时捂着胸口咳点鲜血玩玩。什么年代了都，还玩这一套呀，丫们累不累？打麦场上飞扬的汗水，是老百姓的性感；炉膛里的火光衬着的古铜色脸庞，是工人师傅的性感。小资们性感不起，只好纂改了性感的内容和形式，躲在帘儿底下听人笑语之余，皱着眉头用电脑敲一些香软变态的自制浪漫与传奇，着实可笑也夫！

　　跟安妮、佩兰等纯小资不同，折荷多了骨气，少了媚气，多了阳气，少了阴气，多了痞气，少了邪气，多了正气，少了酸气，多了空气，少了废气。她是女人中的男人，小资中的极品，小资集团总公司的松散层、分公司，游离于小资却又与之无限接近。这种暧昧关系注定她写出来的东东比其他小资女人走得远些。

　　但骨子里仍是一样，只不过程式稍稍作了些改变：人皆妩媚时，她端庄；人皆软性时，她严峻；人皆娇艳时，她荼糜；人皆荼糜时，她传统。她的作法正验证了小资的那句经典名言：绝不走别人走过的道，那多没劲啊！

　　小资，以女性为多，男性也有。小资的生活方式是泡在过量的糖和咖啡里，是不屑于与老百姓同类的。所以吃饭要讲究，穿衣要品牌，装修要上档次。小资本来是供人瞻仰的艺术品，故把包装的艺术发挥到极致。小资女人或长发披肩襟飘带舞走在路上，或躲在小楼里谈网路情事，对所有的男人极尽挑逗，却又不屑一顾。小资男人永远是温文有礼的，口袋里永远有取之不竭的香喷喷的餐巾纸，处处以女士优先，眼睛总不敢直视对方，却盈盈有水风情万种，帶点闪烁，搞点笑容，整个一幅新时期的“新好男人”形象。小资男人不打架不说粗话，小资女孩则反之，因为出身不是贵族或已沦为没落阶层，便时刻唯恐别人说自己不是贵族，所以加倍注意塑造自己的形象，深怕大家一不小心把他们和社会大众混在一起。不知不觉中衣衫闪亮、油头粉面，或长发披肩、环佩叮当、一身的艺术状，飘飘然中性十足起来！

　　折荷，可谓是中性小资的代表。在女人之外镶上一点英气，在颓废之外多了一层壮美。我们或可称之为“中间人”状态。她对故事的讲述通常是内省的，也是坚强的，常表现为男性化的语体与文风。在《快感》一文中，中折荷曾试图揣摩男人的想法，但她失败了。作为小资，她们脑中的男人永远是：貌美如花，性趣丰富，阅人无数。他们大多以玩弄女人的形象出现，花着心思浪漫，却不懂爱情。小资女人笔下的人物共同暴露出来的新文革式的共性化面孔，让人不能不觉得幼稚与可笑。

　　这种刚柔相济型导致折荷的形象是：时而极端女权主义地对男人不屑一顾，时而又陷入对爱情的盲目崇拜中。感谢折荷，最后她的主人公虽都自恋，其性指向却总是貌美如花的健康年轻男子，而不是风吹佩兰等人的同性情结。

　　当女人异化为小资，便有了她们的一个共同点：反男性化。男性与性器官对她们已没有什么秘密可言，沦为欣赏品和意淫物。第三只手、刀、蛇、垂挂的黄瓜，都可以成为男女生殖器的象征。在她们笔下，什么词都敢用，什么东东都敢写，什么龌龊都敢往上招呼，让大老爷们都自惭形秽。在她们看来：审丑就是审美，堕落才是生活。这里我不能不提到折荷与新潮鲁迅的那场惊世骇俗的网上骂战。新潮鲁迅者，单看这个唐突先贤的ID，就知道不是个什么好鸟。据说其人在生活中还是个不错的有为青年，但一到网上就犯了狂犬综合症，逢人便咬，所到之处，不搅得周天寒彻是不罢休的。他并非正经写手，只是发泄和玩闹，著名的文章有《为抄袭者辩》等，誓欲淫尽网上所有妙文妙人。所到之处，恰如过街老鼠，人人喊打，并致ID屡屡被封。其人的鲁迅精神没学到，阿Q精神倒是学到了不少，俨然正义之师自居，不以为耻，反以为荣。其颠覆传统反对权势的风貌的确令人鼓舞，但其不自止的言行却每每让人齿冷。就是这样一个“网络狂生”，在舞文著名的“麦田倒云”事件中，与折荷结上了梁子。新潮鲁迅一愤怒起来，脏话也是妙语连珠地。偏生咱折荷也不是省油的灯，一篇妙论男女生殖器与骂人之关系的文章，令广大出口成脏的鸟男人们颜面顿失。所谓修女也疯狂，女人一口没遮拦，男人只有一个法子：走为上计。这是我见到的新潮鲁迅纵横网上好几年，第一次抑郁而北。折荷，也因这一经典案例一战成名，沦为超白金辩手。但我观看完整个事件后，却无由地想起一个俗陋的笑话来：说是咱老家那山沟沟里有一女子，生来颟顸，常受人欺，每每回家必鼻青脸肿衣衫破烂，其母深忧之。这天，女子又要出门耍子，母亲对她说：“听着，这年头就讲一个狠字，不要太软弱了。别人用棍子打你，你就捡砖头砸他。别人么样对你，你就么样对他，决不能吃亏！记住了没有？”“记住了！”女子领了上方宝剑，兴冲冲地出了门。晚上回来，母亲问：“今天吃亏了没？”“没有，”女子答道，“在路上碰到一个樵夫，非把我拖到树林里，我可不愿吃亏：他把我的衣服脱了，我也把他的撕烂了；他把我弄得流血，我把他弄得流脓！”原谅我用了这样一个不堪的比方，因为大多网上掐架本来就如一场“狗咬狗”的战争，没有胜负可言。好在折荷后来也发现自己的偏离，及时自省，不当辩手当写手，写自己的写，“让别人去说吧”，逐步回到翩翩淑女的轨道上来，保住了小资的光辉形象。

　　那么，我们现在就画出小资们的标准形象吧：头上要么盘几条斜挂金钗的麻花辫，周边绾成朝阳五凤滴水檐,要么就是让人分不清性别的板儿寸，右耳吊一手指粗的非洲耳环，项戴坠着玉石的超铂金项链,上身穿一件暴露式百孔千疮缕金小丝袄,下着翡翠撒花洋绉裙，绣着鸳鸯戏水满浦荷花香，外飘几条五彩丝攒花结长穗宫绦,手举一柄细花天堂伞，脚上蹬着小木屐，咣咣在走在江南的雨巷，兼以脚环、手链丁当作响。呵呵，够小资不？

　　三、剥下折荷的小资画皮：精美的语言下驱不散的阴郁

　　下面，避开衣饰，我们且来一步步揭开小资的画皮先：追溯小资的源头，当自魏晋的帝皇文章始。山河破碎，不看也罢，偏安一隅，隔江犹可唱后庭花。由于社会政治的原因及文学思潮的影响，骈文一度盛行。帝王和贵族左右着文坛，作家写手们都团结在王公士族的周围，他们的生活观艺术观审美观无不受到极大的束缚。于是，他们想到了一招儿：用华丽纤巧的形式来掩饰空虚贫乏的内容。一味强调形式，重文轻笔，形成“绮觳纷披，宫徵靡曼”的文风，生产批量化的淫荡色情的骈文和宫体诗，营造出文学的一片畸形繁荣。他们的理论是：“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。”于是乎，女人的衣领、花鞋、枕匣、卧具、美足，都成了他们呤哦半天的理由，以最大限度地满足脑肥肠、四体不勤五谷不分的达官贵人们畸形性心理的需求。文学终于堕落成为戏子。如今再看小资文学，竟何其与之相似！只是，不同的是，他们娱悦的对象不再是封建士大夫，而是有闲或无闲的上网一族。当然，她们更愿说是为了自己的内心。这种小资特有的傲慢与网文骨子里的媚它性的结合，无疑是一大怪胎。于是，性、游戏、自杀、堕胎、死亡、纠缠，成为小资文化的立身主题。

　　读折荷的作品，首先是心理上的不适，生理上的刺激，你会感到肮脏，阴暗，赤裸，狂躁，寒冷，压抑。但当你静下心来，想清了，说白了，无非就是在世纪末般无望而可笑的爱情故事上加点作料，假装有些无聊颓废，有些空虚寂寞，有些与众不同。小资们学来的“嚎叫与垮掉”的一套。

　　对习惯了小资文学的软性的读者来说，折荷小说的冷峻和深刻绝对是一种阅读上的诅咒，刀尖上跳舞，绝不让你轻松。它绝对具备了让你深思的内核，但很多多余冗长的描写，显著地冲淡了这种力量。就像一次实现不了的高潮，在你即将迸射的时候，对方发出一声让你阳萎到底的尖叫。而这种让人阳萎的东西其实就是小资们成名立万的根本：对性的肆无忌惮和对隐私的彻底袒露。很矛盾不是？

　　折荷的语言无疑精美的，上帝给了她一枝有灵性的笔和敏锐的洞察力与感染力。她这样描写一个孤独的少女听到楼上的性爱声（或许根本不是）而产生的联想：

　　“吱哑吱哑……左边，吱哑吱哑……右边，吱哑吱哑……后面，吱哑吱哑……前面。停歇如果超过八秒，肯定是一具躯体顶着另一具躯体离开了床，进行短时间的高难度演习。我什么也不能做，只看到女人的身体被一只大手调拨来调拨去，像锅里的咸鱼，左面煎煎右面煎煎烹洒几滴凉水，咝地冒出一股热气，再焖一焖，整个工程就到了尾声。”（《干掉中午的声音》）

　　没有约束力的张狂，一些物化的女人怀念温情而生发的阴谋与浪漫。大理石般的冷硬与质感，比喻有丝般光泽。愉悦的窒息的快感。

　　如果这里还有欧式语体的痕迹的话，那么在《钱小红》的前半部，我们读到的就是那种让人喘不过气来的快速、短小、匕首般锋利的句子。在《钢筋蝴蝶》里，折荷终于找到了这种语体的最佳表达方式。外观与内省，妇人般的絮絮叨叨，流畅的线条，粗砺的人性，变异的爱情，畸形的孤单。里面有一段话语可谓表达陷于爱情的小资之变态占有欲情的经典：

　　“你可以想像我的失落与更深的绝望。何波的变化像鞭子一样抽打着我，带给我另一种带血的疼痛，由他的宠爱建构的世界彻底坍塌，我像一条发疯前逡巡的狗，寻找任何一个引起何波重视的时机。我闷头睡觉，我迟迟不归，我无端抽烟，我不吃饭，我坐着发呆……然而无济于事，何波再也不会哄我，他甚至比我回得更夜。他开始不接我的电话，或者干脆关掉手机，他会告诉我阳光酒店的三陪小姐性感迷人，牌桌下哪位富姐的大腿紧紧地抵着他的大腿，他有意刺激我，我不知道是生活把我也改造得面目全非，还是我把生活弄得一塌糊涂。我掉进了井里，我不想淹死，我拼命地往上爬，我爬不上去，我疲惫地困在那里，等待绳索的拉扯。”

　　只有在李昂的《杀夫》和长沙妹子残雪里的作品里，才有这种阴郁的冷酷，男人婆才能制造出来的杀机。忧郁如川端康成，颓废如大岛渚的电影，或性或爱或死，菊与花与刀。太多日本文化的浸淫，冷酷的凄艳。

　　折荷的签名档是：“装模作样地网恋,漫不经心地挥霍。莫怨情字重，无爱一身轻。 ”“写作一边是清理自己，一边是自我援助。” 她在听到一个朋友唱的歌后大发感慨：“如果是‘你伤害了我，却一笑而过’，我不会喜欢这句歌词。里面少了很多东西。‘你伤害了我，我一笑而过’！一笑而过的是‘我’，这里面就有许多轻描淡写的酸楚。像那首‘我会擦去，我不小心掉下的泪水’，我喜欢这种写法。 写悲伤，越淡越伤。如果实实在在地写成痛苦或者悲伤，反而没有一点意思了。” 她和一些小资女人们一起沉浸在这种小小的感伤里，以为可以从现实中出逃，但她们注定要失败的。

　　作为一名出色的写手，折荷也是不甘寂寞的，她进行了多方位的尝试，结构上也作出了很多探索，她的作品无论从内容还是题材上都比其他小资辈的广阔得多。这点与钟钟有得一拼。但总体感觉仍是印象模糊散乱，你更多地得到的是一些语言的灵性飞动与意象的纠结，敢情这丫头把小说当现代诗来写呢。那样浑浊的，绝望的，宿命的压抑与悲凉。

　　细心的读者可能会发现，在折荷的阴郁里，其实也蕴藏着很多珍贵的东西：社情、人性、天道、网格、命理，许多棘手的文化命题，一一被激活、诘难、置疑、颠覆、伪证。正逼心灵，无所规避。太阴冷了，也太庞杂了，太沉重了，也太邈远了，仿若要洞照一切，又仿佛一切都不存在。只有性，只有活着本身在起舞，挣扎着，踽踽着，喘息着，悸动着，呐喊着，呻呤着，因为卑微，便无人喝彩。一切的前行仿佛只是为了在黑暗中寻一点萤火，在霪雨中划一道闪电。

　　从某种意义上来说，折荷小资得不够彻底。因为她还没有把自己完全封闭。她的阴郁是源自对生活的悲情，尽管“假作真时真亦假”，却明显地比其他小资的作品更扣人。她的作品中，可以发现很多人的影子：《一场春梦》中的“或许说了，或许什么也没说”有何立伟的痕迹，但用在这里绝对是败笔，以有意的不确定破坏了文章的能指。《钱小红》中主人公的倔强明显地受到了《流星花园》中杉菜的杂草精神的感染。至少，她还没有自恋到不问世事。

　　真正好的文学艺术作品，带给人的感觉应当是这样的：读完后长时间地不想走开，出不来，想喝酒，想说些什么，又什么也不能说，深恐一说就破，最后只能长叹一声，轻悄悄爬上床，睡了。但仍睡不着，彻夜数羊。

　　折荷，尚需努力。

　　四、鞭挞折荷的小资情怀：单薄的思想载不动许多愁

　　什么东西只要跟小字沾连，就注定高尚不起。让我们继续深层次挖掘，从骨子里榨出小资作家的“小”来。

　　小资故事像各式各样的生日蛋糕，名目繁多美奂美仑。骨子里还是奶油、面粉、鸡蛋和水果，都保鲜期太短，即食可也，不堪细品，不宜久贮。

　　小资们厌倦意识形态，但却始终脱不开意识形态的范畴。所以在她们的作品中时常暴露出挣扎的痕迹，令聪明的读者忍禁不俊。折荷也避免不了。如以自然主义状态著称的《钱小红》后期却出现了类似的格言警句：“情欲不是肮脏的，交易才是可耻的。”“朱大常的关心，陌生而亲切，微小却深重，撼动了钱红，钱红终于开始触摸自己，反省自己，认识自己。”这种口号是对主人公的背叛，也是作者的败笔，不可原谅的败笔。它正暴露出了小资文学的底性：上不上下不下，既不愿完全地裸了当下半身，又怕人说太正经，如作者笔下那根停驻在喉咙里的“鱼刺”（《睡一晚就好了》），卡得慌。

　　唯一一篇离小资远点的农村题材小说《致命隐情》，让我们看到了作者也有变娜拉的希望，对白里地道的湘方言使人倍感亲切，一点也不小资。但她给我们营造的仍然是一个虚幻的俗套的偷情故事，主题大于情节并制约了情节的展开，悬浮在时空之外，写的是劳动人民，说出来的仍是反人民超人民的那一套。或许作者以为探讨了人性。但这是虚伪的矫情的。正如地主老财听得乞丐在门外哭讨，大叫仆人：“快把他赶开，听得俺心都碎了”。又如皇室宠儿听得乡下有人没粮食吃而至饿死时惊问“何不吃肉”一样地天真。抛开这点不论，尤其让我惊悚的是，作者抒写城市小资的偷情时，都是津津乐道，作为一种正常的生活方式来冷静、客观、细致甚至琐屑地加以描绘，但同样的偷情故事，放在农村这个场景下，笔触却为之一变，谴责的意味昭然。是对自我的背叛还是城市主体意识使然，我百思不解。时下太多阴暗的东西充斥文学市场，太多人打着农村的旗号贩卖毒药，老百姓忍你们已经很久了，告诉你，折荷及其同志们：老百姓们爱看的是路遥那种来自土地的朴实，玩技巧玩哲学玩情节玩虚构的东西，人民不需要！

　　别被网络的点击率蒙住眼了，咱国人已有了正常的性爱，大多数读者都不是窥阴狂，请小资作者抓紧自己的裤带，别动不动赤裸裸地暴露。

　　作者最成功的长篇小说《钱小红》也犯了网上即时写的大忌。前后明显脱节。语言、结构，都在不断变换中。故事是完成了，留给人的是生活的一团乱麻。或许这就是作者的想要。但一艘漏船，承载太多，必将倾覆。

　　理性的，太理性的。现实与理想对立了，个体与环境的冲突是不可调和的。欲望在山尖打转，热情在水底冰凉。光明呢？人文关怀呢？不要了？！充斥其间的大量的刻意的精采纷呈的肆无忌惮的惊心动魄的性描写，增加噱头的同时也无情地削弱了小说的读者群及其批判现实的力量。

　　性，不应是全部。人还是要有点精神的。《钱小红》的后期，可能是为了发表的需要，作者让我们从黑暗阴森的恐慌怖丛林中看到了一些亮色，可惜已经太晚。

　　我们再来看看作者新作中的一段：

　　“她不知道她怎么充满了如此迫切的情欲，她像一根导火索一样，被点燃了，咝咝地燃烧。她在他的嘴里化了。她觉得她像一根管子，被他吸着，吹着，快要发出芦笛那样尖利的声音。她的肉体被烤出了香味，像块烤牛排，她觉得很饥饿，食欲迫使她的嘴唇也在不断地吸吮，翻滚。第一百零八棵葡萄架下，他掀起她的裙子，那时候她不能闻到肉体的香味，心被一只手紧紧地攫住、压制，现在，没有了，除了偶尔翻飞的枫叶一样火红的空壳，什么也没有了。

　　　　他引导着她。她赤裸着落在他的怀里。轻巧的、诱人的、冒险的、复杂的、简单的、含蓄的、活跃的、犹豫的、精确的，全部落在他的怀里。他发现她变了，她和身体更加柔韧，弹性，她像一只鸽子，一只灵巧的鸽子，在他的掌心，轻理羽毛。”

　　这已经是很隐晦的了，不那么大胆的折荷式的了，而是安妮式的典型的小资的了。折荷对通感手法的运用相当娴熟，这使她笔下的性描写多了一层耐看，也使她偏执地乐此不疲。

　　在小资们看来，生活是绝望的没有意义的，只有性才真实可信。不谈政治，只谈爱情。她说：“无爱一身轻。我过得很‘混’。只要冰箱内有食物，只要有满足肉体需要的能量，我就可以足不出户。” 她们宁愿躲进深巷里听春雨淅沥杏花怒放，“被情欲灼伤”，也怕跟老百姓混为一体。

　　所以，她沉醉于细致入微的叙写能力中独自跳舞，喃喃自语。一边还会为无人喝彩流泪。情欲在故事陷阱中左冲右突，思想在精英意识里流窜打转。 如《一场春梦》，很恶俗的标题下述着一个貌似凄美的爱情故事。花妖狐魅蛇，马尔萨斯的荒谬加蒲松龄的老套。有人解叙是一个少女的初潮，而我宁可把它当一个青年的坚贞的爱情来读。文字虽精美，故事也生动，但如冬日着丝，单薄了。象王小波不爱自己的《绿毛水怪》一样，等她成熟了，她会羞于承认这是自己的作品的。

　　上帝保佑吃饱了饭的小资吧，那些大同小异的只爱不言情的同居，寂寞，痛苦与痉挛。层次低的就堕胎、流产、生一堆小孩、死翘翘，层次高的懂得如何保护自己，在充分地享受性爱之后“一笑而过”。永远没有出路，没有责任，无人救赎，无处呻吟。

　　折荷的随感也是小资的，千篇一律的手法上的自我复制与情感上的自我慰藉，《一只无事飞过的蜻蜒》、《雪夜，月光下狼嗥 》、《生活的手》，与其说是书评不如说是小品文，感触不可谓不深刻，文字不可谓不优美，配以折荷不甘流俗的微言大义式春秋笔法，美则美矣，却少了厚度。折荷很聪明，尽管睿智，却不自信，因为她深知任何解读都只能是读者的再创作，永远不可能触摸到原作者的内心，“一只蜻蜓飞过来，又飞走了”，蜻蜓点水式的书评是优雅的，私人的，甜菜般的，也是浅尝辄止的最好托辞。她幻想自己是古之大侠，一击而退，收手而走，决不回头。小资的作派是相同的，千回百转地在文字中麻醉自己包裹自己，脆弱得不敢受伤。于是在语言的庇护下，捕捉一点内心的萤火，偶尔控制不住，发一些些情感内敛的独白，就如新票友初次上台，锣鼓一起，道具和状态都有了，却不能像平时那样得心应手，明显地露出怯生生的拘谨和小眉小眼来。什么时候，折荷的书评也能像小说一样洋洋洒洒浩浩汤汤得理不饶人，她就极有可能到达了另一个新境界了。

　　春眠不觉晓，庸人何自扰。小资有闲情，折荷知多少？

　　网络小资文学既然构筑在虚幻的泡沫经济上，夭折是迟早的事。昔年风光无限的榕树下“三驾马车”已毁，安妮宝贝江郎才尽，宁财神淡出江湖，李寻欢隆重谢幕，更多的写手在网络与现实之间进进出出、来来往往。折荷，早日与小资作别吧，飞出这牢笼，你的世界将是个明朗的天！

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