[亲子教室]儿童英语：练练下面的绕口令

　　练练下面的绕口令

　　免费儿童英语课程体验：/

　　1. Can you can a can as a canner can can a can.

　　2. The batter with the butter is the batter that is better!

　　3. The great Greek grape growers grow great Greek grapes.

　　4. Sheep shouldn’t sleep in a shack. Sheep should sleep in a shed.

　　5. So she bought a bit of butter,better than her bitter butter,

　　and she baked it in her batter,

　　and the batter was not bitter.

　　So ’twas better Betty Botter

　　bought a bit of better butter.

　　10. You sent me your bill, Berry,

　　Before it was due, Berry;

　　Your father, the elder Berry,

　　Isn’t such a goose, Berry.

一、[儿童故事]写给青春的诗，献给母校的歌

　　 当我十岁的时候，在家长的督促下报了各类辅导班。但是，我真心想参加的却只有Lily思维英语的训练营。

　　 我第一次参加的是为期12天的夏令营。当时Lily思维英语的培训校舍远不如现在的条件好。那只是一幢在首都师范大学游泳池旁边的简易小楼，二层长廊里的六、七间教室就是教学区。教室也比现在狭小很多。虽然校区不如现在正规、气派，但是，自从我试听了一节课之后，和父母就都坚定了报名的决心。时间虽然已经过去了十一年，我还是清楚地记得，试听的那节感知初级课的任课老师叫Christina。她虽然年纪不大，但是英语发音纯正，教学过程生动有趣，带给我一种很强的亲切感。而课上所讲的幻灯片故事和观看的英文原版电影更是让我入迷。从那之后，我就开始了“感知学英语”的历程，还把Lily思维英语推荐给了很多小伙伴和兄弟姐妹。凡是坚持下来的人，到今天都承认Lily思维英语让他们受益匪浅。他们的英语水平在同龄人中也是数一数二的。

　　 十一年后的现在，我选择以一名助教的身份再次来到了Lily思维英语冬训营的培训地点。因为我一直认为，自己在英语方面取得的成绩和Lily思维英语所有老师的辛勤培养密不可分。我渴望能亲自加入这支优秀的教育团队，为自己曾经的母校、恩师尽微薄之力，将Lily思维英语“以培养英语感觉及建立英语思维为目的”的理念及其先进的教学方法推广出去，让更多的少年儿童感受到Lily思维英语的魅力。

　　 再次坐在和十多年前相同的小椅子上时，我已经不再是那个每天课后兴冲冲听课堂录音，看无字幕原版电影，字正腔圆的用原语言复述英文故事的小丫头，而是一个负责照顾小丫头小小子们的大姐姐。作为助教，每天不仅和他们一起上课，听那些陌生又熟悉的童话故事，看那些久违的动画片，还要负责小朋友们的安全，纪律，照顾他们的饮食，午休。常常是要精神紧绷一整天，但是我工作的却十分快乐。我会在课下认真地准备适合小朋友念的简单绕口令，安排几次轻松的小游戏甚至秀几下现学现卖的魔术给他们，看着他们争先恐后的参与游戏，对我的魔术表演表露出“真不可思议，老师真厉害！”的表情时，我就特别满足和欣慰，觉得所有的付出都有了回报，工作的劳累也早就被抛到九霄云外去了。

　　 虽然经常在看到他们纯真笑脸时感叹时光的飞逝，听到他们流利到让人难以置信的英语时倍感自卑，但是也真的发自内心的高兴，能够看到这么多可爱的小朋友早早的找到了这条学习英语的康庄大道。希望他们能够坚持，只要坚持按照要求的方法努力，取得成功是必然的。

　　 我非常认同Lily思维英语的教学理念，一直将英语视为一种技能而非知识，也正因此对英语学习一直抱有很高的热情。有了兴趣自然就有十足的动力，我在大一学年结束时就以优异的成绩通过英语四级考试以及英语六级考试。初、高中阶段曾获得北京市级演讲比赛一等奖、海淀区级口语比赛总决赛银奖等荣誉，在大学英语口译课程班获得过“优秀学员”称号, 毋庸置疑，我所取得的进步受益于Lily思维英语独特新颖的教学方法。

　　 在高中时期我也有过一年赴德留学的经历。我深深体会到能说一口流利的英语是项多大的优势。从属于欧洲语系的语言大多相通，而英语又是多种语言相融合后产生而来的，因此学好英语，从小培养出对语言强烈的语感和敏感度也将会对日后学习其他外语有极大的帮助。你将比别人更加容易适应一个新的语言环境，更好的融入其中，通过“感知”的逐步积累，轻松快速的达到与人交流无障碍的水平。

　　 总而言之，是Lily思维英语打开了我的语言学习之门，激发了我的语言才能，为我的专业选择提供了优势。今年更是给了我当助教的宝贵机会，让我积累了工作经验。我感谢Lily思维英语学校的所有老师及教职工，对我的辛勤栽培，以及为我所提供的各项服务和帮助。在我取得更大的成绩时，我一定会再回到这里，看看这充满欢声笑语的殿堂。我永远挚爱的母校。

二、美国家长这样培养孩子幽默感

　　根据美国专家从事的专题研究，幽默感是情商的重要组成部分。而人的幽默感大约3成是天生的，其余7成则须靠后天培养。因而在儿童教育专家的倡导下，许多家长甚至在婴儿刚出世6周便开始对其进行独特的“早期幽默感训练”。实际，不少较聪明的婴儿这时确已萌发“幽默意识”。

　　一个典型的例子是：当家长故意抱着孩子作“下坠”动作时，一些孩子在体味下落感的同时，还会无师自通地意识到是大人在跟自己闹着玩，小脸可能会漾起笑容！对这些天生就有较强幽默感的孩子，美国的家长们除了常跟他玩“下坠”游戏外，还与他玩捉迷藏（如，将一块手帕遮住自己的脸，然后猛地抽走，孩子见了可能会发出会意的微笑）、敲击游戏（如，用一汤勺敲击碗碟使其发出清脆声响，然后再佯装用汤勺敲击自己的头或孩子的手，他可能也会冲你一笑）等。

　　1周岁左右的孩子对他人的脸部表情已十分敏感。在其学步摔倒时，美国的家长们大多是冲他做个鬼脸以表示安抚。幽默的力量是无穷的，此时他往往会被大人扮的鬼脸逗得破涕为笑。不仅如此，家长还鼓励孩子们模仿做鬼脸，做得愈怪异愈能得到赞赏。

　　2周岁时的幼儿已能从身体或物品的不和谐性中发现幽默。如，大人把袜子“戴”在自己的手上，脸上则露出难受的表情。在美国，若孩子这时也学着把手套“穿”在脚上，家长不仅不对孩子横加指责，相反跟孩子一起哈哈大笑。

　　3岁幼儿的智力，已发展到能认识概念不和谐中潜藏的幽默。当爸爸故意手拎妈妈小巧的女式皮包，或妈妈故意戴上爸爸粗大的男式手表时，孩子见了即会一边摇头一边大笑不止。美国的家长往往默许孩子装模作样地戴上爷爷的大礼帽，手持拐杖，行步蹒跚，从模仿中体味幽默的快乐。

　　4岁左右的幼儿特别喜欢“过家家”，或扮演卡通人物。当美国人发现自己的儿子与邻家小女孩正在十分投入地扮演王子和公主时，不仅不阻拦，自己还可能客串坏蛋之类的小角色，添油加醋地让气氛更为生动、活泼。

　　待孩子长到5－6岁时，便可能对语言中的幽默十分敏感。这时，美国家长会利用同音异义词和双关语的巧用及绕口令等的学习，增强孩子的幽默感。

　　7岁的孩子大多已上学。他们往往喜欢讲笑话、听笑话。有些笑话虽不够高雅，但大人们一般不去粗暴地批评乃至责备。他们认为，此时的孩子，尤其是那些淘气的男孩，往往会通过笑话或恶作剧来“平衡”或“调节”自己的心态。尽管其中的幽默可能让大人们不快甚至难堪，但大人理应包容。原因很简单：这是孩子成长过程的一个组成部分！此时若大人能正确引导，让孩子们知道什么是粗俗，什么是幽默，才是明智之举。

　　8岁以后的孩子已初具幽默感。美国的家长常常倾听孩子们讲述有关学校生活的小笑话，并发出会心的欢笑，对孩子的幽默感作出肯定的表示。此外，大人们还常常引导孩子们编幽默故事，改编电影、电视剧的情节或加添令人捧腹的结局。

　　当孩子进入小学高年级时，学校会常常组办有关“幽默故事”写作或讲述的比赛。对于这类能起到增强孩子幽默感的活动，家长们大多予以无保留的支持。

　　孩子的幽默性格一旦形成，对其一生都将产生重要的影响。具有幽默感的孩子大多开朗活泼，往往更讨老师的喜欢，人际关系也比不具幽默感的孩子好得多。幽默还能帮助孩子更好地应对生活和学习中的压力和痛苦，因而幽默的孩子往往比较快活、聪明，能较轻松地完成学业，甚至拥有一个乐天、愉悦的人生。（本帖转自贝乐学科英语）

三、风正一帆悬——纪念狄更斯二百年

　　《艰难时世》是我拥有的第一本狄更斯。这‘第一’究竟是排队买到的还是交换来的早已弄不清；但特宝贵之《古文观止》反正还搭车换来了《日日夜夜》像额外手续费天津话叫强‘踹’给你！正好我借给张志毅同学《林海雪原》（大概是）也吞占了《李宗仁回忆录》故意拖着不还；那时书的交换是朋友“铁”不“铁”的一个很重要指标。在《艰难时世》之前已多少知道狄更斯了靠画册什么的。

　　他其实由报纸上连载的写手起家，跟金庸古龙们一样。英国人的端庄文雅，英国人的繁文缛节；英国人的宠辱不惊；英国人精致细巧；英国人的装模作样好整以暇；英国人的排队上瘾，英国人的天塌于侧不改色、水没脚脖子照拉小提琴；全在狄更斯书里了！老先生没戴帽子，简直是桩世界某日的灾难，要千方百计掩饰和凿补；……为了不被人问住司各特乔叟的书我都摸过，摸了而已，《拉摩的侄儿》曾唤醒我酒神的狂放意识可也早淡忘了。不同身世作家会说自己受美国文学，法国文学影响深，不管怎么说，这伟大作家已问世200年了，整日子要给一番总结，好好地怀想或是告别。

　　“河流大野犹嫌束，山入潼关不能平”；——谭嗣同对联，狄更斯绝对是正牌的“大江大河”（哺育了多少人？），却又是极其专业的文学范儿是第一类经典，那时我们头脑清明四肢灵巧向八个方向领受来风，狄更斯其实是我们的基础课，或许没人立志了以狄更斯为偶像为终身目标去扬名立万，——中国的环境或也不允许；走半道了必然改念头，有英国气派的国内作家呢，老舍之外，陆文夫们大有人在，香港那边的作家总有浓浓英国味，不能光算三四十年代的或者看他们身侧翻译家的影响吧？英国文学要说也研究不深？

　　人们都知道，古文家林纾是狄更斯来中国的早期功臣，还仿佛给中国新白话小说定位呢，可是林纾自己与狄更斯是两股道的车，今日向林纾学学到了精髓人也不多，那个总折腾容安馆的算一个。

　　伟大作家影响我们200年了。

　　“希望我没有赶落你”——那时在外国书外国人嘴里冒出中国方言，土话，听上去特亲切！所谓逼真还原场景所谓人的味道，翻译家努力考虑了中国读者接受习惯，也说明那时我对翻译小说里“出新”花絮小敏感；——一句把上司叫“头儿”的电视剧翻译奇想，被极端赞美过；其实老舍先生是被英国人请去教华语的！狄更斯的幽默感从七窍到毛孔洋溢着的，接触过他就很难忘，他行文叙事的那种轻松和夸张，那种一本正经的胡诌和延续九条街，那种不厌其烦的容貌颅骨精神服装描写，那全景端来，真可用精力弥满形容。维多利亚时代是一神奇和文艺的时代，是我们在书籍里崇拜地端详的时代。

　　大胡子肖像照片很慈祥，也很威严，后世二把刀美工或许还会和马克思混淆了。年底暗暗思量没完成的大事：丰富中各有遗漏，游泳中忽略技巧，自行车会骑了下意识忘记谁教，早也不回忆乘法口诀的初来印象。这文字本该在2月弄那时诸多纷扰和磨难。也好沉潜了不到十个月写得更扎实丰富，令我欣慰。

　　“如果這本書是我吃過的一只雞的話，我對它的記憶只剩幾根毛了……”；——网络上谈名著的话。其实稍微可安慰一下：狄更斯给我们的熏陶或者影响，是永远不灭的。我倒是想把胡同串子和排比犯的格色语言稀释了再端出来，无奈心里如潮涌又如乱麻，应早写却岔开了。学外国小说的经历咬住哪点写呢？无非最近重看了他的电影：雾气茫茫的郊外有神秘和凶暴逃犯，王小帅狠狠抄袭了人家！孤独的男孩子面对神秘和残暴的世界，是永恒电影是少年所遇难忘啊。那时录音剪辑，《雾都孤儿》像《叶塞尼亚》《冷酷的心》一样是常常播放的，后两个现在在哪儿？

　　“后来，他整整“爱”她一夜！”——搁今日，必然不用那么含蓄的字眼了，而且谁都知道小说前后文已渲染了，那个‘爱’字代表什么，——我们有过无孔不入信及豚鱼的文化管制啊！

　　“你有20英镑的年收入时开销19英镑11先令六便士，就是喜剧，如果你开销20英镑零六便士，就是悲剧。”

　　——这话在电影里看到，记得当时读时也被逗乐过。计算，是人生很多时刻的下意识；关于大卫科波菲尔，明明那时是我写作的第一堂课第一批准备的，如今却回忆不出什么来了，黄菡老师也这么总结：“当年我把爱情故事里的对话背得相当熟，现在一个字也想不起来了，这个故事告诉我们，爱情的山盟海誓往往会被遗忘，但是对爱的向往，有时能悄悄回来……”，说得真像南开大学毕业的人！至少她还留下了电影名字的线索，那片子属于叫成方圆风光的歌曲呀。甚至还念那阅读的好时光，回不去啦！

　　“《匹克威克外传》在英国文学史上最主要的贡献是最早以当代现实生活为创作素材，并把平民当做小说的主人公。小说描写当时社会生活的各种场景几乎描绘到所有阶层的人物。”

　　——总张罗口气甚大的文章，我很羞愧以大而化之题目，又不是抄文学史，说个人阅读回忆么。东拉西扯掩盖的是不专业不精湛，《白狗秋千架》那时我读得感动啊，今天再也拾不起兴致了；翻篇太快，覆盖太沉，转移视线也太快。可怜我对《匹克威克》的好印象全定格在二十多岁时的阅读了，目前能碰到的译本大多难以下咽。我甚至觉得长江出版社的大系列名著翻印是上坟烧报纸糊弄神来的，都是多么糟糕的翻译啊。草台班子纠集来的。

　　看看张爱玲的回忆：

　　“……有一本萧伯纳的书：《心碎的屋》，是我父亲当初买的。空白上留有他的英文题识：“天津，华北。一九二六。三十二号路六十一号。 　　提摩太·Ｃ·张。”我向来觉得在书上郑重地留下姓氏，注明年月，地址，是近于罗唆无聊，但是新近发现 这本书上的几行字，却很喜欢，因为有一种春日迟迟的空气，像我们在天津的家。院子里有个秋千架，一个高大的丫头，额上有个疤，因而被我唤做“疤丫丫”的，某次 荡秋千荡到最高处，唿地翻了过去。后院子里养着鸡，夏天中午我穿着白底小红桃子纱短衫 ，红裤子，坐在板凳上，喝完满满一碗淡绿色，涩而微甜的六一散，看一本谜语书，唱出来 ，“小小狗，走一步，咬一口。”谜底是剪刀。还有一本是儿歌选，其中有一首描写最理想的半村半郭的隐居生活，只记得一句“桃枝桃叶作偏房，” 似乎不大像儿童的口吻了。”

　　——混淆了不是？胡乱当成狄更斯了，正如儿歌选与桃叶二奶颂混搭一起那样。靠不住的记忆力。用典的潜意识是想叫纪念狄更斯的动作更隆重可能弄巧成拙。“我觉得你像是我的财产”，还是电影里台词触动心里秘密的弦，狄更斯远远地朦胧着，是我不曾变现的也没有去藏宝节目估价的还压在阁楼里的铜香炉。

　　二百年里，文学诞生了更多流派，比金庸们虚构出的武林拳法剑法多得多。有的是老谱翻新，有的却深入开掘了人类审美、体验和宣泄的极致，“在这些民间故事中驴与猪的吵闹淹没了人的声音，爱与邪恶被赋予了超自然的能量。”前后硕果堆积在一起，新作家老作家拥挤在一起，越往后的阅读者越要加重书包，必然分众，取舍，忽略，覆盖……因为狄更斯体积够大份量够大，他才像一座山峰那样“显赫”，不少文艺体裁也在他那里获得丰厚的营养。沃霍尔名言是“每个人只有十五分钟”，不同的是“十五分钟”质量不同；狄更斯作用于我们几代人的力量是温柔善良，是幽默和舒展；偏偏有人说自文学里获取道德力量属于陈旧了，往后的日子，狄更斯讲在更喧闹更密匝的文学大师中，露不出脸来吧？冷笑话和浅层幽默的诞生，或者记录着人类童贞时期的简单和纯粹，——我小时同学的哥哥获得外号是“糖块儿”，并非褒义的，只是形容他笑面虎，有悄悄提醒大家防备他忽悠迷惑的意思在。

　　“《红楼梦》真是所有人的祖师爷。。。。”狄更斯身后也有成集团军的徒子徒孙呀。侦探小说里我们都不禁把里面的社会时尚早早计算，其实这种铺垫很重要，记得那时的翻译小说向我展开了人类的全面的摩天岭和快活三里。

　　平生还是一张白纸的时候，被狄更斯打底很好，还很扎实，却也很伤感。伤感到只认为那时遇到的译本更纯熟和流畅，更多诚意。人们还说赛金珠有英国味道，我不曾仔细接触。为了说事看的小说等于风吹驴耳。

　　“你决计想象不到读《奥德修纪》的原文时多么令人兴奋。使你感到仿佛你只要踮起脚伸出手来，天上的星星就能碰到似的。”——这样的阅读喜悦我叹息自家是挑水的回头过景了；司各特的也许我仅仅看几本乔叟的作品瞧个大概；拉伯雷《巨人传》我当然看的非常欢乐，却暗暗觉得译者喧宾夺主；目前他们如同莎士比亚渐渐成了总统山一样遥远的抽象词。标题下，一行或数行小号斜体字浓缩概括本章的故事线索，也是十九世纪的老玩意啊。以前我们习惯，现在陌生了。我忘记伦敦奥运会上有没有显摆他。也许英国人宝物太多他还没有丘吉尔的地位？辛格，毛姆，都离我们更近，——某些作家就是慢慢虚化的，我们想说狄更斯时往往只能抓出他辐射开来的部分；我们更亲近他那些继承者们，当然这么说也不轻视研究莎士比亚狄更斯行家们。

　　那么一明亮的下午，由二道街出发穿过寂静胡同，去南市影院看《两个孤女》，英国片，里面有特别放肆的乞丐们的诙谐幽默，梦碧老先生被逗乐了，笑得极其天真，一瞥后心里感动，我猜那就是赤子的瞬间吧。在电影院外等候时他把玩我交上的诗词作业，旁边野孩子粗鄙地伸头窥，他热诚地要普及张惠言。正如他悄悄把在文史馆和叶嘉莹唱和之词纸拿出来给我看那样，皆是对传统文化的着迷。东坡先生上可陪玉皇大帝下可会嘎杂溜球的态度，就是由老先生那领取来。……狄更斯把文学的最祥和阳光撒下，他铺路搭桥如孙敬修老爷爷；如勾股定理，如幼学琼林；没人找狄更斯要浓烈爱情、要曲折阴谋、要宫廷倾轧，要就是顺畅语法和蔼态度，要幽默与善良，不该说“要”，是领取啊。

　　下面这几个就是典型狄更斯风格的段子：

　　有那么一种人，比如他会问你：想在亚运村一带请客，给推荐一下吃什么好呗！你说：可以去吃金鼎轩。他说：金鼎轩太俗了！你说：那就阿森鲍鱼！他又说：太贵了！你说：那就去吃俏江南！他于是说：你真没档次！——本来是他求助于你的事情，最后变成了对你生活品味的一种判研。你周遭有没有这样的人？

　　兔子去钓鱼，第一天一无所获；第二天又去钓鱼，还是如此；第三天，兔子刚到，一条大鱼就从河里跳出来大叫：你TMD要是再敢用胡萝卜当鱼饵，我就扁死你。

　　公园的椅子上坐着位老太太，一个小孩过来问她：婆婆，您的牙还行吗？老太太：不行了，都掉了。于是小孩拿出包核桃说：请替我拿着，我去打球！小孩刚走，老太太戴上假牙，从口袋里颤巍巍地摸出诺基亚手机：小样儿，这还想难倒我?

　　花果山惨遭暴雨洪水，唐僧问：死了多少猴子?悟空：只淹了18个洞穴。唐僧问：到底死了多少猴子?悟空：只有500颗桃树被淹。唐僧：到底死了多少猴子?悟空：已将活着的猴子全部安全转移!唐僧：到底死了多少猴子?悟空：阿弥陀佛，善哉善哉!……

　　——你不能可着一只羊薅毛呀，把那羊弄得跟葛优赛的，等有宽裕时间了，再举其他例子吧。目前我就是感激“冬的颜色”的微博，取料无限总是靠着那些温柔段子活。其实更私心地说，是想冲淡我骨子里的戾气，宽心和转移厌恨视线。

　　某日还忽然对章诒和恢复好感：她认真说了老舍的好还以他对比了中国文人气质的别的作家，老舍正是中国的狄更斯啊。……文学是有金线的，鉴赏力是有金线的，常识也是有金线的，章诒和在文联混了不少日子没奏过仙乐也听过弦歌，当她不附和骄横的公知团伙发恶声时候良知苏醒了。

　　“……什么妈妈的吻啦、外婆的澎湖湾了，最好别在这样的评论文字中出现，感觉怪怪的。”这是细心网友对写手的建议，谈论《追忆逝水年华》的书不要提中国流行歌曲；那是要建立隔离层还是阳春白雪的意识，我却有相反意见:应用手边能抓到的“辉映”资料，正是好文学的衍生物，愈经典的小说若不和具体的读者融化起化学作用还有什么意义呢？山鸣谷应，比较文化其实我们每人能做的。雅和俗的界限也不是那么分明的。一声莺歌和一曲交响乐给人的抚慰是同样的。……在寻材料帮助回忆过程，欣然发现E叔是南开毕业的，偷着又亲切一回。像五号一样，我也是“爱南开的”，我的自行车轮子碾压过那里。而石挥精彩的《谈忆录》就是在南开图书馆借的，我弟弟同学的证！

　　泛滥如江海的狄更斯，确实是两个世纪前的文学样式了。是对应当时观众产物。维多利亚早被卡门赫本麦当娜们挤压跑或遮盖。什么都要用文字写全写满，李敖说电影的出现狠狠颠覆了他们。后世的读者生下来就比小说还富有。……因为我对老舍亲，又怎么舍得嘲讽和他风格最似的英国大胡子？孙犁先生令我肃穆于“文体”的庄严，何其芳、巷底臭椿们教我震撼“纯文字”的沟壑；蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发，狄更斯值得以发展和流水线链条的意识去看待。

　　跟下去，我要写狄更斯离我们渐行渐远的事实。

　　“这肉炖了61年，太老了，就她能吃半锅”；“肉在锅里，人在床上…”；温笑话冷笑话虽然弥漫在我们周围；——总是叹息，微博折腾旧小说旧经典的少见把狄更斯重新打包和切割零售的，要么我关注群有问题要么是狄更斯太整体感太浩瀚和太古老了（要么是狄更斯的接班人更有亲和力）；英国有名的广泛追捧连续剧也有限；其实悠悠岁月里不适合“零售”之狄更斯给我们的营养还是如盐在水，如孙敬修老爷爷鞠萍姐姐中学时数学老师，——她，想起冯梅老师来了，曾在判卷子时很微妙地说，宫健生同学风水好，周围坐着学习尖子；而老幽默小品重播：“北极熊基本上属于冰上动物”；我们夫妻不禁把目光投向孩子，还记得录下来叫你背吗？

　　读狄更斯的时代，我们想不出鸟叔趴在女人胯下的场景；芙蓉姐姐和凤头军师也很夺眼球啊。我偏要说“英雄双行体”的炸雷意义！它发生在今年，发生在中国，它让风光的张绍刚露出了某些性格上的刻薄短板，可能海归女孩子真以冷僻知识装点美化自己了，司各特乔叟莎士比亚那一辈儿的阳光已经极少地投射到今天这肮脏的天空了，所以有亮点。……人们在读书，特别宅的男孩女孩在读特别远的书，炫耀也炫耀出丰富边际。——N年前技校同学示意我他在研究十四行诗，立即就放大瞳孔青眼对之，惊喜羡慕呀，《白香词谱笺》也甭还啦！（还清楚记得那书是翠绿皮面的，硬皮儿）

　　人家那不是高颧骨，叫苹果肌！——女嘉宾高声叫出来，我又隐隐约约想及狄更斯相貌描写，在传统小说里必须的无用功。我都写过梦露和戴安娜了能不写我的孙敬修爷爷文学启蒙者狄更斯吗？而某本电影杂志纪念《教父》诞生四十年，我也读得津津有味；人生里必须有很多无用的积累，正是狄更斯的抽象意义；……鸠摩智的名字都被考到了，都要记住NBA大牌球星啊，要留意关于房价赌局啊，……屌丝女士被求婚被赠戒指之际，却凝神研究着“煎牛排”的说法准确性，是“奸牛排”还是“贱牛排”，现代人分心迭起；这时刻狄更斯遥遥地远了。

　　粗略梳理狄更斯对我们，对大家的影响，这工程太大，胡同串子我连书话上关于他的丰富文字都没读完，又知道读完了就写不出个人观感了；也怕重复了别人的赞美。我个人受到的狄更斯影响难道只是《艰难时世》《老古玩店》以及银币收支考虑和老绅士纠结睡帽吗？

　　《阅微草堂笔记》有则故事：陈句山移居一宅，搬运家具时先把十多箱书堆在庭前。突然，树后传来人语说：「此间不见此物三十多年了！」忙去查看，阒无一人。或曰：「那一定是狐仙。」陈句山掉头说：「会说这样的话，狐亦大佳！」

　　——这段话被董桥先生引入文集做序。用典范例。狄更斯对我来说，也是“不见此物三十年了”，所以能说的话必也含糊朦胧言不及义，还可能荒谬，就是秀才人情的目的出发，回顾走过的蜿蜒路吧，也为古老的现实主义文学烧一香。提起当年泪不干，提起当年我非我。时不时被温和软笑话抚慰，关注，约等于向大胡子致敬呢。

　　不免想起所谓宅男、资深文青特别是外国文学专家某些风格，彼辈捧这个贬低个，全是街头混子打架时口气，藐视起文学前辈来不忘记张扬自己眼空四海的牛鼻，仿佛阅读够多就决定了见识够准，而他们在文学鉴赏语境内的凉薄心态却更有奇葩和标本意义，莫言事件自己插不上话要弄些境外说胡话狂人之叫嚣来蛤蟆爬脚面，专恶心人，在他们身上我更悲凉文化熏陶的空泛，貌似他们把文学史讲得头头是道唯一没学会的是温柔敦厚理解同情他们即使参与赤裸裸喧哗事业时也不带文化气质只会学泼妇们口吻，就是说作论战对手时都自我矮化地没有幽默感没文化腔，难道阅读和变风变雅确是两张皮吗？难道一肚子比较文化的见识到打群架时仍启用胎带的性别本能?所谓敏锐的观察力都用来对付庸俗事业了？永远自己到自己的高明事业就一个‘宅’字包圆了。看来欧美、苏俄文学的庞大影响并没有使人更平静更文明，这使我对文学还能施恩于人与否、还能造就阳光好青年的深深怀疑，知道这灰色念头很压抑且有毒副作用，却真这么想了。

　　文化熏陶，在今天看是多么虚幻和遥远呀，比文学更喧闹和更有吸引力的事物太多。不全心全意地回味莫言时我都叹息：吸引力丧失不仅仅由于年月。那时没有手机和“中国好声音”；没有股市和艳照门；没有朝鲜核试和“生活大爆炸”，所以读他读得投入忘我，读得仿佛要脱胎换骨；读小说就是青年时代填充时间的方式一种啊。……对莫言的欺负其实是对文学的欺负，对喜庆节目里言论的丑化和定位，并且把他打成恶魔的，一帮混子认为自己可以骑着小说家脖子拉屎！其实莫言不吃素的，他在文字里的回答将很遥远很隐秘，那些媒体活跃者们事后会忘记自己的恶，想到他们未来将在莫言小说里留下丑态，我心里就有某种快意。行业歧视啊，如今来到文学界，我惊心。……曾经伟大和轰动的狄更斯来眼下中国，如果只是在温笑话里当源泉，太委屈了。可明摆着，多少作家们都成了图书馆寂寞名单,成嘉宾们的快速报菜名绕口令了，狄更斯也像“英雄双行体”一样被用来防身用了。

　　一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班；微博段子有微妙日常心理，代与代之间的交流，许多细节均可进入小说领域的，可是传统小说的浅斟低唱今天还有人搞吗？“我们这个民族的成员没有青年时代，也几乎没有童年时代……我们的敌人过多，危机四伏，防不胜防……孩子们没有时间当儿童”——卡夫卡《女歌手约瑟芬或耗子民族》。不要紧，头发白了时人也可以回望那倾心汲取的好光景，倒整日子时。正如定庵之句，童心来复梦中身。……感激，封存，张望我不擅长的温柔敦厚，拥抱凤姐，獭祭，跟代沟说你狠，故意总结我关键词吧，免得再蒙“绕”的恶评；香港电影把“前世今生”搞得真棒!对文学的喜欢和吸收是我过去的积累，连来带去十八年，还足够够写下去。

　　伟大作家影响我们200年了。

　　神人一样的t20　君在2008-7-18　11:08:48　 睿智说出：

　　“要准确理解狄更斯,可不是激进派哦,越是落后滴民族才越激进辣

　　英文是世界级语言,中文和英文不在一个层面上辣.有落差阿.翻译英文要以英文为本,不能过分迁就中文自己爽,而要逐渐提升中文滴层次达到世界级层次.事实上,现代中文就是不断英文化滴中文,而且还在发展中.语言即思维嘛.”

　　——话说的有一定道理，可我还是宁愿放弃那渴望不可及的“世界”，把自己的汉语弄好。

　　滔滔数千言，也没说清狄更斯给了我什么！以后的狄更斯还能有山鸣谷应的互动吗？还会广泛像山口百惠、索菲亚罗兰那么惹人爱戴吗？有人喊出看未来十年是PC的世界，还是移动的世界！可以喜欢沈从文，也可以喜欢莫言，但厚厚狄更斯小说还会是其他年月青年人最亲最近食物吗？狄更斯是他们的，也是我们的，归根结底是孩子们的！南派三叔，鬼吹灯之外狄更斯就是礼貌的旁涉吧？未来，她们回述自己的最充实最明亮年月时，不会以狄更斯为例。……好消息是李银河老师都练习写小说了；不在乎金线。可她还属于上个世纪。N年过去，狄更斯是狄更斯，我们是我们。这是中性判断，这话的哲学意义还是别人的肉长不到我们自己身上，我们可以已有自家的《雾都孤儿》和《匹克威克》共鸣他、呼应他！……他像我们童年时代的早已忘记是四分还是五分的奶油冰棍，他像我们交还给老师的ABC，但狄更斯是别的作家不能覆盖的，想此心里就稍微安慰，可是我能测准后代人吗？

　　让我两百年后，再来相会狄更斯。

四、2015央视春晚哈文的“三不用”承诺兑现了吗？

　　央视春晚的“三不用”承诺兑现了吗？

　　程逸平

　　2015年央视春晚筹备时，央视曾对媒体表达过“三不用”承诺，即低俗媚俗的节目不用、格调不高的节目不用、有污点和道德瑕疵的演员不用。现在，2015年春晚已经落幕，让我们来回顾一下，“三不用”承诺兑现了吗？最能检验这一承诺的恐怕要数语言类节目了。今年春晚的语言类节目尽管整体质量有所提升，特别是突出了反腐题材，但仍暴露出大量问题，远未达到理想状态。

　　一、过分消费“生理缺陷者”，笑料肤浅

　　小品《车站奇遇》从头至尾以调侃身高矮小之人为能事，伤了很多矮个子的心。潘长江声称自己开车时只有躺下才能把油门踩到底，蔡明称潘长江为留守儿童、吉娃娃狗，说他穿的是童装，经典台词如下：?（对站着的潘说）这还蹲着一位！? 别做鬼脸，你长得太惊悚了。? 你不系安全带是怕勒到脸吧。我这咔咔勒胸，你那咣咣撞脸啊！?姐之所以嫁给你大爷，是因为那份坚不可摧、至死不渝、奋不顾身的~~~同情!（交警答）你这是在做慈善啊。《车站奇遇》中有关矮人的包袱与剧情关系并不密切，且并无任何寓意，这样的安排是该小品的败笔。实际上，蔡明和潘长江在哈文担任总导演的2013年央视春晚中就曾合作过，小品《想跳就跳》中蔡明几乎句句“毒舌”，讽刺主持人李咏的脸型，嘲弄潘长江“象竹杆上插一土豆，站起来就象没站起来”、“人是微缩的，心是猥琐的”，并通过说潘“伺候过慈禧、喜欢在电线杆上撒尿”来间接骂他是太监和狗。2015年潘、蔡二人的小品最早通过审查，由此可见，潘蔡组合调侃身材矮小之人并非偶然，而是精心选择的结果。

　　小品《喜乐街》和相声《我忍不了》均拿演员的肥胖身材作为包袱，《喜乐街》中女演员因身材发胖甚至被称为“气囊”来逗观众发笑。在央视和地方台节目中，以肥胖人士作为笑料今年并不是第一次。1999年央视春晚小品《减肥变奏曲》中，香港演员曾志伟被称为“伟哥”，沈殿霞等一大群肥胖者做出各种滑稽动作逗观众发笑。湖南女笑星何晶晶的多数作品均拿自己的肥胖身材调侃，在湖南小品《元宵来约会》中说“我不是胖，只是瘦得不太明显”，在小品《小薇》中甚至说自己和两头种猪被人误会成“三头猪”和“桃园三结义”。湖南小品《新点秋香》中男演员说女演员长相恐怖，女演员则自称“大家丑才是真的丑”。有很多知名演员常拿自己或他人的生理特点当作包袱娱乐观众：冯巩说潘长江“底盘太低”；巩汉林也常拿自己的偏瘦身材开玩笑，在小品《打工奇遇》中说自己喝玉液酒、吃宫廷菜大补，赵丽蓉说他“补得跟小鸡子似的”。

　　回顾历年央视和地方台春晚及其他综艺晚会不难发现，除调侃身材矮小和肥胖之人的作品外，以残疾人为题材的相声和小品更是不胜枚举。陈佩斯、朱时茂表演的小品《王爷与邮差》（1998）的主题为傻子参加万国运动会，陈佩斯说哥哥叫大傻，自己叫二傻，父亲叫老傻，母亲叫串傻，以此作为笑料逗人发笑。赵连甲、李建华表演的小品《五毛钱俩》当中的傻子卖咸鸭蛋时吆喝“五毛钱俩，一块钱不卖”，奇志、大兵表演的《傻子卖鸡蛋》也有类似内容。传统群口相声《训徒》说的是傻子拜师学习相声，结果因不懂“贵庚”等词的含义引人发笑的故事。这个相声有多种版本，内容大同小异，马季、赵炎、兰成、李金斗、方清平、奇志、大兵等著名演员都在央视和地方台表演过。2004年大兵和赵卫国在湖南卫视春晚表演的相声《寻找精神病》，2006年央视春晚的湖北小品《招聘》以及中央电视台“周末喜相逢”播出的相声《竞选村长》中均以精神病人为题材。电视经常播出的传统相声《绕口令》以“哑巴和喇嘛打架、哑巴开口说话”作为包袱，姜昆、唐杰忠等著名相声演员就曾演过，2006年台湾演员刘增锴、朱德刚在央视春晚表演的《新说绕口令》就改编自这个传统段子。

　　人们不禁会问，为什么会有这么多相声和小品以残疾人及生理缺陷者为题材？这些作品有的是借愚人和精神病患者之口讽刺时弊、教育民众，有的则纯粹为逗人一笑，无任何寓意，搞笑段子同剧情关系并不紧密，只为增加喜剧色彩而设置。愚人和精神病人思维方式与普通人迥异，是世界上最容易引人发笑的人。普通人在生活中由于种种原因往往要以假面示人，而愚人和精神病人则通常讲实话，其言行在普通人看来就成了笑话。很多创作者表达的是：世人有时麻木，傻子反而有值得肯定的一面，这对社会常构成一种微妙的反讽。其他残疾人或生理缺陷之人言行举止不同于常人，其看待世界的角度也往往很独特，因而生活中经常会发生误会，引人发笑。

　　那么，是不是相声和小品中出现残疾人和生理缺陷者就意味着恶意嘲讽呢？看待这个问题，最需要的是理性和客观，“只要出现残疾人和生理缺陷者就等于恶意嘲讽”的观点无疑是犯了以偏盖全的主观主义错误。例如：2007年全国农民春节联欢晚会中的小品《送戏》说的是演员送戏下乡到敬老院慰问的故事，剧中虽有残疾人出现，但编排真实自然，充满了正能量，并无任何丑化。2009年《曲苑杂坛》特别节目《中国好人——长春篇》中的《大爱守望心灵美》讲述了曹丽辉收养几百个精神病患者的故事，演员在剧中模仿精神病患者惟妙惟肖，充满喜剧色彩，但整个剧情的基调是歌颂道德楷模，感动了无数观众。

　　必须指出的是：我们虽不应动辄上纲上线，将所有表现生理缺陷者和残疾人的相声、小品一概否定，但也应当特别注意：相声和小品在表现这些特殊人群时，还是应注意把握适度的原则。象春晚小品《想跳就跳》（2013）和《车站奇遇》（2015）那样，从头到尾、长篇累牍地以生理缺陷当作主要笑料，是非常不合适的，而这也让该作品难逃低俗媚俗的指责，从而也使央视的“三不用”大打折扣。

　　在相声和小品创作中，针对残疾人和生理缺陷之人进行的无意义调侃，应当能删则删，坚决反对为逗而逗。剧作家、导演和演员应照顾到残疾人和生理缺陷者的情绪，设身处地为他们着想，尽量避免伤害其自尊心，即便确需以他们为题材也应慎之又慎，巧妙加以处理。最关键的是怀着最大诚意，以高度认真和负责的态度来对待文艺创作，以免对这些弱势群体造成伤害。

　　二、“性暗示”过多，有些作品格调不高

　　今年春晚小品《喜乐街》中，女演员说“朋友圈里发留言，没人安慰没人同情一群点赞的”，随后指着观众神秘地说“谁点赞我就嫁给谁！”这句台词非常不合适出现在春晚舞台上。“谁点赞我就嫁给谁”，这样夸张的话语给人一种“人尽可夫”的感觉，这不是对婚姻和爱情应有的认真态度。生活中开个玩笑自然无可厚非，在万众瞩目的春晚舞台上说这句话，对电视机前的少年儿童恐怕也会产生不良影响，编剧、导演和演员都负有一定责任。

　　小品《车站奇遇》的台词中有几处格调不高，例如：女演员对交警的谈话中有“姐嫁给你大爷”这样逻辑不清、辈份混乱的台词，交警也认同女演员的说法：“大爷，你疯了吧？你上哪找这么好看的大姐去？大爷，珍惜吧！大姐，对付吧！”以下对话更是明显的性暗示：

　　女：——你这是黑车吧？

　　男：——我不是黑车。黑车要钱，我不要钱。

　　女：——（低沉，一字一顿）你还想要点别的？！

　　不难看出：放在剧情里，这些话显然不仅停留在字面意义。“想要点别的”指的是什么，相信观众不难理解。

　　相声剧《小棉袄》中安排设计了这样的误解：您的（女儿）是二手货、用过的，最多值30块钱。这样的台词明显是不尊重女性，与春晚的整体气氛非常不符。2015年春晚经过五次严格审查，层层把关，选出的居然就是这样的结果，不能不令人大跌眼镜，同时也给此前的“三不用”承诺增加了强烈的讽刺色彩。

　　哈文执导的春晚中，拿伦理开玩笑很常见。在其担任总导演的2013年春晚中，小品《你摊上事儿了》就有“来访者互相打赌跟保安叫爹”、“保安打赌跟老总叫奶奶”这样两个包袱，现场观众跟着起哄，大喊“快叫啊！”这种从伦理角度（如父/子、妻/儿）找笑料的做法叫“伦理哏”，换来的笑声是廉价的、经不起推敲的，反映了某些国人爱从辈份上占便宜的猥琐心态，带有市井文化色彩，在国家级电视台的舞台上出现，这是导演组的重大失误。

　　其实，历年央视春晚中格调不高的节目还有很多，绝非个别现象，放眼望去简直“惨不忍睹”。以郭冬临表演的小品为例：2006年郭冬临和魏积安合作的《实诚人》中，郭冬临做出双腿盘住男人腰、亲吻男人脸的动作，要带朋友妻子回自己家去住，魏积安的绰号竟是“老鸨子”！2007年郭冬临在小品《回家》中说“我媳妇最大的特点就是嘴旁边长个痔疮。本来是美人痣，她非要点，点坏了，变成了疮。原来是痣，现在是疮——痔疮！”然而，这些低俗的段子似乎并未影响他继续登上春晚舞台，难道导演组认为这些不是道德瑕疵和低俗媚俗？

　　当然，某些作品低俗，责任不全在演员。这些现象一方面反映了审查不严，另一方面也可以看出优秀剧本的匮乏。编剧并不缺，缺的是优秀的编剧。原因是多方面的，希望有关部门能给编剧工作以充分重视，完善激励机制，鼓励人才创新，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”。

　　“文艺工作座谈会”之后，全国文艺界都在提倡正能量，央视春晚导演组既然信誓旦旦地提出了“三不用”，就应身体力行，说到做到，而不应“雷声大，雨点小”，只停留在喊口号和表决心阶段。有人或许认为这些分析是大惊小怪，甚至专门写文章为低俗节目开脱。笔者只想强调一句：中央电视台是国家级电视台，央视春晚作为全国最高的娱乐平台，影响巨大。假如这里都做不到文艺正能量，难道指望基层做到？央视如果不去带个好头，难道指望基层带头？可见，央视春晚还任重道远，尽管已做了不少努力，但还是有很大改善的空间。举国瞩目的“三不用”原则，真正执行起来恐怕还需下些真功夫。要让好作品能脱颖而出，把不好的作品挡在门外。希望央视不要让全国观众失望，不要让“三不用”只是一个江湖上的传说。不然，这样的空头支票开多了，老百姓会不买账的。

　　我看羊年春晚之十最

　　肖 鹰

　　【肖鹰按：羊年除夕前后数天，先后观看了央视春晚及多个地方台春晚，有不少感评。鲁迅先生在《再论雷锋塔的倒掉》一文中，曾批评国人有“十景病”，凡评景论事，皆求十数。求十确为人之俗常见解，不仅国人以“十分满意”为最高满意度，西方先哲毕达哥拉斯也认为“10”是最完美的数。因此，虽有鲁迅先生批评在先，本人也不免俗气，略列“我看羊年春晚之十最”于下，博大家一笑。或有指教，特别恭候！】

　　肖鹰一句话评羊年春晚：草根相声向上走心了，主旋律小品向下歧视了。

　　【案例：郭德纲、于谦相声《向着幸福跑》 VS 贾玲、沙溢小品《喜乐街》】

　　肖鹰：我看羊年春晚之十最

　　1. 最喜爱：郭德纲、于谦相声《追着幸福跑》。理由：地道的相声，谐谑走心，散漫中自有真精神，是相声真传大家演艺。2013年，郭、于曾上央视春晚，弱暴，当是水土不服。

　　2. 最遗憾：沈腾、马丽小品《投其所好》。理由：小品前半部，沈、马配戏，精彩频出，虽点到为止，却直击心机；后半部，以新任局长出场开始，剧情为拔高境界而拦腰斩断，气断神失。

　　3. 最欣赏：雷佳歌唱。理由：演唱《乡愁》，声音清亮、甜润，高音穿透力强，有歌唱大家潜势。（注：《乡愁》歌词凌乱无味。“年深外境是吾境”，乡里小儿学冬烘语。）

　　4. 最反感：贾玲、沙溢小品《喜乐街》。理由：以男权视角，编织并演绎了一出男性严重歧视女性的闹剧。在这个闹剧中，对弱势女性的歧视和欺凌被放肆地张扬、炫耀（编导刻意追求的“笑果”）。

　　5. 最厌烦：蔡明“毒舌”表演小品《车站奇遇》。理由：我又看到，那个无论场景，无论对象，生造硬挤毒舌的“蔡明”，它年复一年，风雨如磐。

　　6. 最意外：苗阜、王声的表演捉襟见肘。多年的积累和锤炼，苗王相声靠“错讹经典”成就了赢得普遍叫好的《满腹经伦》，被寄与厚望。然而，今年多台春晚表演看下来，抛开《满腹经伦》中的存货，他们的艺术路子狭窄、文化积累薄弱。

　　7. 最无感：央视主持人的台词。看得出来，他们在节目中真是“蛮拼”的。但是，对他们一字不差的背诵台词，我真无感。他们就不能说出一句走心的话吗？也许，应当说：央视春晚没有主持人，会有损失吗？

　　8. 最期待：尊重经典艺术，别为求乐玩反串。经典剧目的表演，就不能正演，只能当乐子做反串？这是展示经典艺术精华，还是糟蹋经典？

　　9. 最失望：央视春晚导演。我本希望在哈文执导下，羊年春晚虽不出奇但归于平正。然而，一台春晚竟然出现《喜乐街》和《车站奇遇》两个赤裸裸张扬歧视弱者的剧目，而且以强凌弱的粗暴表演都如出一辙。从剧目导演到春晚总导演，不走心，还是眼神不好使？

　　10. 最无语。就是最无语。