我为什么反对旅游局的新旅游法!(新)

　　面对这这个新旅游法，我突然发现严重的国家社会问题，为此我不能如以往那样沉默下去了，必须爆发起来，曝出内幕狠狠的抽这些人的耳光，根本不管他是什么官员!

　　关于新旅游法颁布后，最主要的核心焦点是如何解决导游这个职业的工资和福利疑问，我将亲身经历的内幕过程说出来;

　　这是一篇花费我二十年写出来的文章，是用毕生精力写出来的，因此希望整个国家从政府高官、记者、学者到老百姓都深思我说阐述的这个问题，为此就明白为什么我反对这个新旅游法。不求能改变，只求知道真相。

　　首先你必须明白导游与旅行社以及导游是怎么存在在这个行业社会里的，你不明白的话，那么无法深入思考我以下要阐述的道理。必须强调，我现在不是导游，我是旅行社里是长达十年的管理人员;我曾经是海南一线的导游，为此做了十年的海南职业化导游;什么叫职业化导游?严格意义上说就是独立的，根本不是旅行社的员工或导管中心的员工，当时就看着这些机构作假，他们叫我在工资单签字，不签字就不给团出。以及所谓的劳工合同，在告知是应付检查情况下，我连看都不看，而且就一份，签字走人。

　　为什么会这样?难道导游不极力去保护自己的利益吗?不是的，这里面有几个情况是必须明白的。用我的话说，种树时候从树苗开始就被强制的做成他们需要的那样，根本不能正常的笔挺站起来，现在二十年后，这棵树苗都长成大树，再想如正常样子那样笔挺，根本不可能!回不去了的，根本不可能再用外力将这棵树回复正常样子。

　　海南旅游业不是一棵树，而是整个环境和系统下一个“社会”，这个“社会”都习惯这样种树，大面积的种，海南乃至全中国全世界都是这样的树，当人们发现影响市容、给社会带来负面问题或不好的影响或者伤害了这个社会的公民时候，怎么办?你又不能砍掉，因为它是人，而面对畸形的“树”，能恢复成正常样子吗?

　　小孩子都知道这是不可能的，想都不要去想，没别的办法，只有全部砍掉重新种。对于这群庞大的从业队伍，又不能如树那样砍掉，那么怎么办?请看完这篇文章，就彻底知道我要阐述的问题和思想。

　　长达二十年的过程，整个形态和系统已经根深蒂固的形成和存在，你建立这个新的旅游法，等于你只改变它的环境，却从来就不从其本质核心去思考改变，那么所做一切都是纸上谈兵和尽做无用工。

　　本质核心是什么呢? 翻开历史，从95年开始，导游在游客的二次消费上获得了非法的收入说起;这个情况本身政府是完全可以有效的控制住，但是我认为就因为腐败，才造成道德沦丧的失控了。说一个道理，例如你到一个城市去理由，你进入大街小巷的所有商店里，所有商家对你这个消费者尽是坑蒙拐骗的做法，虚高价格，以假充真和冒充产地，你说是谁的责任?这不是政府管理的责任吗?

　　而失控的核心秘密是从1994年开始，旅游局剥夺了旅行社的第一生产力——导游才发生了游客在第二次消费失控的现象;

　　经过整个历史过程的旅行社经营者和从业者无人否认我说的这个事实;可以比较其不同的地方，过去的旅行社是有自己的导游培训部，旅行社老板雇请导游完全就可以控制导游，旅行社要保住客源不流失，就必须保护客人在其安排的旅游地过程不被当地的商贩欺诈，从1889-1995年，凡是游客沿途曾经发生欺诈的地方，都事前在培训导游时候告诉导游必须保护好游客的利益，而且凡是欺诈游客的购物点一概都赶尽杀绝，全被踢出了这个圈子。而在1995年，当领到这个旅游局给我的“海南地方导游证书”，并告知我的中旅导游证无效的时候，我发现天变了!而这个时候，我在海南这个最大的旅行社做导游，已经有两年工作经验，是相对熟练的旅行社服务人员;记得，那个时候我的收入不是很高，而当时作为一个学生有个千来元的收入已经很知足。95年毕业时候，我发现我的同行导游们都很猖狂，“割草”和“爆机”这个词成了流行语。

　　94那一年，我第一次遭遇了人头费，5元钱人头费做法;我带团回来，就必须到旅行社财务部缴纳所谓的“人头费”，人头费的做法是你带了多少个游客，那么一个游客五元钱，乘于人数就是你交的人头费;这种做法不是中旅发明的，是一个叫八达旅行社的私人旅行社(早已倒闭)，经营者叫唐平辉(谐音，名字不详)，当时我从来没见过这个人头费做法，因此估计是他发明的。要知道，中旅管理太严格，我从来从没想到要联合奸商去欺诈客人的钱，在中旅，这样的做法是坚决不允许的;由于当时听说外面旅行社的导游收入很高，一个月高达上万的，多的吓人!于是就跳槽去了别的旅行社带团，而且当时中旅培养出来的导游，别的旅行社很欢迎，是免试的，确定是中旅的导游后就立即上岗;这些私企旅行社老板们都说中旅导游素质形象很好，业务很扎实，讲解很好，服务很到位，确实如此，只要我一亮出我的中旅导游证书，旅行社经理立即给我派团。

　　我认为，中旅就是这样走向灭亡的! 以及海南所有国中青旅行社，包括旅游总公司这些当年的大旅行社就是这样衰败下去的。

　　海南中国旅行社作为当年的霸主，有着自己一流的导游培训体系和至今都望其顶背的纯进口日野大巴车队，在整个海南旅游行业无竞争对手!而这个与海南解放几乎同一年的旅行社走向灭亡的原因是什么呢? 记得是2008年，这个倒闭破产的机构里多达几百号人在下岗买断工龄的文件上签字时候，他们至今估计都想不明白为此付出自己是当年的霸主竟然沦为下岗工人了?! 为此人们议论纷纷，有人说是腐败，有人说是不灵活，有人说是经营思路出错...，我认为最主要原因就是这个当年的旅行社霸主——海南中旅将他在这个行业最具核心竞争力资源“导游”和“车”全都拱手相让的送给了对手而促成了当前的局面;本身最早建立，而且有国家财力支持，因此当时根本无人会认为这样的机构会倒闭!但是事实胜于雄辩，旅游局在1995年全面阉割旅行社的第一生产力——导游后，一下子让这个霸主失去了优势，与所有小旅行社同在一个竞争水平线上竞争，最终在其他各种原因下彻底垮台倒闭!

　　整个行业里众所周知的秘密，“人头费”做法一直从94年萌芽开始发展起来，到了2000年已经变成了200元/游客，而2002年后，变成了一刀切高额人头或各种类型的分账做法，并且再继续的恶劣发展下去;2008年，我作为旅行社外联经理遭遇了800元/游客的一刀切分账做法;将内幕说给外行人都无人相信，一个哈尔滨下面地区的土豪团队，组团社的经理告诉我这是很肥的团队，有九个购物点，几个加点，我一分钱不要组团社的，团款是零，在同意接这个团前就必须先给组团社800元/游客，这完全和云南赌石做法一样，至于赚钱亏本或者投诉那都是我海南旅行社的事情了;因此，有谁会相信这样环境下的导游能安心做他的导游本质工作，对于游客来说，这样的导游很可怕!你就别天真的指望他能如过去那样尽心尽职的对你好，面对这个800元/游客的大坑，还要支付你在海南五天的吃住行和景点门票，因此他做梦都想将你这个游客身上的肥肉全榨出油来!

　　而更加无人相信，如此恶劣的行业状态下，海南政府和这个所谓的旅游局长达几年根本不理不问，其中原因，请你们问他们这些官员好了;而我看到的是——这种情况下，旅游局忙着处理铺天盖地的投诉，别认为是解决问题或改变状况，说白了忙着赚钱!他们根本不理会行业发生了非常恶劣的情况，就知道罚旅行社和导游的款来发工资和发奖金!

　　说出这里的内幕，估计你傻眼了的。整个国家旅游局系统下的这个旅游质监所，竟然有一半的工作人员是编制外的，也就是我们中国社会发生政府与老百姓冲突时候俗称的“临时工”，看到这里的导游们，估计此时才恍然大悟，怪不得这伙人怎么对我那么狠!?原来是没工资的!因为他们要全靠罚款来创收，因此在这样的环境下，他们面对层出不穷的游客投诉，反而欢天喜地的手舞脚动，开心的不得了!在最后一次与他们接触的2008年，我还确定省质监所(现在升级成局)竟然多达六人是没有一分钱工资的，是“临时工”;因此，也就出现了现在的严重的腐败事情，只要游客投诉导游，他们就罚款导游或旅行社几千到上万，这个新旅游法的罚款数额又是如此跨越很大，我印象中是从几万到几十万，这下有得这伙人玩的了。他们就如上帝主宰了这个行业，对于不会“做人”的导游和旅行社就吊销导游证和旅游经营许可证书，给出的罚款额度还要看你这个导游和旅行社会不会“做人”，记住，烟酒、红包要大大的有...，唉，完全和日本鬼子进村是一个概念，甚至堪比日本鬼子烧杀抢掠。

　　看到这里的人就不要骂我诽谤他们了，过去长达十年以上，因为和当时的处长是哥们，因此我经常帮助我的导游兄弟们干这个事情。因此，这个新旅游法不准购物不准加点，并且无法界定的做法，其实是给他们这伙人制造了更多的机会赚这个钱，这也是《实施新旅游法是回归理性的做法?》阐述的核心问题。

　　你在不了解这个行业的这些内幕前提下，那么就根本无法明白这个出台的新旅游法其深层次的严重问题;

　　对于他们所作所为，面对这个狗屎不通的新旅游法，更加必须将我二十年看到的说出来;海南省口口声声说以旅游业为龙头产业，直到今天这个国际旅游岛还继续鼓吹，实在让人讥笑他们都是在忽悠我们老百姓。为什么?因为身为这个省的高官们，根本不懂什么叫旅行社和导游的价值，以及完全不明白整个“无烟工业”整个产业链的形态和效益流程是什么;这个旅游局长达二十年就是政府里跳板升官的“跳台”，要不，就全是一群饭桶堆积的地方，这些人连起码的行业常识都没有，不要说二十年前，就是现在，你不会相信他们竟然如此弱智的光天化日的犯法!特别是这个吴*主任简直就是一个猖狂的半脑，他利用统管着全海南全部导游的官权，联合这个“海南旅游委(局)黑金链条”里占了全海南总导游人数72.2%的鑫旅导游服务公司一起搞出了天价导游服事件;他们根本不理会旅行社和导游当前的恶劣处境，一心就想着如何从已经瘦骨嶙峋的导游身上再榨几千万出来!今年年初曝出的高达70%回扣丑闻，以及畸形的吊销导游证和吊销旅行社经营权的做法，你完全会肯定我的这些说法。

　　我在几年前在天涯就说了旅行社是什么样的机构，它其实就是工厂，是生产产品的机构，必须有核心技术和核心生产人员，但是从1994年开始，从国家旅游局到地方旅游局，这群腐败官员就盯上了导游证的这个肥肉，用国家行政命令手段剥夺了旅行社的核心生产人员——导游，而随着黑金链条的连锁反应下，旅行社的核心技术也随着导游的公用而泄密，成了公开的秘密，连路边的老太婆都知道旅行社的秘密，你说这个旅行社市场能不乱吗?

　　旅行社是很特殊的企业，虽然是服务行业的一种，但是有别于你知道的婚姻介绍所或就业工作介绍所。旅行社作为服务行业里很特殊的企业，生产出度假产品给游客购买，没有游客消费，度假产品就是一张废纸;因此旅行社生产出来的虽然是旅游度假计划或批发某酒店、景点门票的优惠价格，但其价值重点经营的其实是游客，旅行社是针对一个大活人或一群大活人进行最短一天，最长几天的服务;因此旅行社其实经营的产品是人，从这里就可以看出，这个“产品”很特别，旅行社提供车、导游、景点和酒店后，这些有血有肉、带着两条腿跑动的“产品”会生气和高兴，他们会因为导游的能力而产生不同的表现，例如不好的导游会被一车愤怒游客的赶下车，而好的导游会与游客在车上唱歌跳舞和说故事，会下车叫导游带他们去玩其他好玩的，甚至会要求导游带他们去玩非法的，例如赌博、嫖娼或看脱衣舞。这些行为，旅行社都不可能安排，必须要导游与游客接触，是游客在旅游过程中几天下来，随机产生的一种消费行为，我们俗称第二次消费行为;旅行社只能一揽子打包好车、景点、吃饭和住宿的费用，以批发价或团购价优惠的卖给游客，游客交了这个第一次消费的费用后，在约定的时间，旅行社将这些游客交给导游来完成;这里面重要的是，导游带着这个团队去落实和执行的过程，一旦发现问题必须代表旅行社与各个机构进行快速圆满的解决，否则游客在旅游结束后投诉旅行社，那么旅行社真的亏惨了。

　　而从现在的现状看，我发现很多人都不理解和明白旅行社和导游的价值，总想不依靠旅行社自己来玩，其实在国外，自己玩是平民行为，团队旅游是贵族行为，而在中国，笑话了谁呢?颠倒过来的，而且严重畸形。这个新旅游法从它的角度去看，中国旅游局这个系统的这群人根本不懂旅行社给社会带来的价值和益处，因此如此制造出这个“新旅游法”引来了全世界的嘲笑!

　　拿着比自己消费便宜一半费用的游客，在尝到旅行社和导游的优惠和优秀服务后就如吃白粉上瘾似的，他去哪儿旅游都要雇请旅行社给他安排最好的导游来安排他的旅游活动。这也是旅行社和导游存在的意义。

　　因为，好的导游，如客人说的那样——看景不如听景，有着集合了公关交际心理学、演讲家和大杂家的一流导游为一车游客进行服务，游客将在这几天的旅游过程，完全获得了不仅仅是物质享受，重要的是拿钱买不到的精神享受，强调一点，导游还是生活保姆和一路上承担安全保障的工作，这是游客想着自己来玩，不找旅行社的最大区别，而且费用还比旅行社的高出一倍都不止，何况沿途被当地不法商贩或人贩子拐卖，花钱多还受罪!提醒下，稍微健康没有零负团费的年代，能达到这种超强能力的导游，可不是旅游局一个月能教会的，我就花费了长达三年时间，而且还必须在名师指点下才能苦练出来;何况我亲身经、历亲眼所见就有很多导游都在三年左右就无情被淘汰走人，而有些导游即使做了五年都不及一个做一年的导游，在这种抛离道德和法规的今天，有更多的导游自从听了什么蔡老师、曽老师或什么亮老师的割草培训课后，全走火入魔，割草反而不如过去，这是为什么?请这些导游将“人性”这个词写上一万遍，或许知道点皮毛，听了这些教人如何宰割的课，结果这个导游的双眼全是邪恶和铜板，游客看了就怕!都严重脱离了导游这个本质工作，游客发现请来的导游不是导游，是一个丢人现眼的小骗子!请深思，这是谁的错!

　　我还强调一点，导游不能长的丑，否则效果会大打折扣。我始终认为，长相过于难看或歪瓜裂枣模样的，那简直就是丢了旅行社这个企业的脸。导游是旅行社的形象，同时也是这个地区或这个政府的形象。我与李静娜以及旅游局为了那点钱制造出如此丑陋面貌的导游没有任何个人恩怨，而是从另外一个角度揭露了一个行业社会情况，旅游局大量生产了丑陋模样、口吃和说话都说不清楚的导游，而旅行社只能被动的接受这个做法，他们作为企业没权利决定自己的生产力是是什么模样，你说能不让旅行社经营者和管理者愤怒吗?!

　　因此说，导游是旅行社的第一生产力。旅行社没有优秀的导游，那么将出现严重问题，来一个客赶走一个客;这里就不废话了，要细细的论述，那将是上万字，这里你自己思考或许明白很多道理。

　　为什么海南旅游局那么多年来的尝试和所谓的“改革”都失败了呢? 核心秘密是——旅游局不将导游还回给旅行社，旅游局再怎么努力都是没用的。旅游局代表了政府，因此我认为这个政府必须承担全部责任。

　　当前出现的填坑团(零负团费的经营模式)就是因为在政府阉割旅行社第一生产力下又放纵奸商在这个第二次消费过程伤害游客的环境下形成的，是两方面的作用下促成今天的恶果!在2003年海南全面爆发的零负团费，它必须依靠独立的导游带领游客进行第二次消费才能生存。而旅游局剥夺旅行社的第一生产力——导游，造成全部海南的导游彻底变质，与不法商贩、奸商里外勾结诈骗游客; 这个情况下，谁还会天真的用这“新旅游法”将发工资的传统行业思维去给导游发工资?!

　　而如何回归导游的本质，才是当务之急的解决这个行业的最底层核心问题;首先旅游局必须将这个导游还回给旅行社，才能很大程度的有效果，这也才是我为什么反对这个新旅游法的原因所在; 其次，海南作为中国旅游业最前沿的省份长达二十年失败的管理和建设，难道至今还无人看明白?!国家旅游局到海南地方旅游局的官员们，你们知错吗?如何扭转?!就一句话：放下你们的钱袋子，是唯一解决的办法。建议纪委重点彻查和管好这群腐败了很多年的官员，特别是长达12年光天化日、明目张胆发生在海南的这个《海南旅游委(局)黑金链条》，严惩这些腐败官员，就退休的都不要放过!

　　阐述到这里，13亿中国人全明白了吗?!就是这个新旅游法颁布下，导游为什么不拿工资?或者说根本没办法用传统行业的做法发工资给导游;所有问题根结就在与这个第一生产力(导游)被剥夺后，95年全面阉割旅行社将这个第一生产力并全都霸占后，让整个行业滋生了腐败和违法的二次消费的环境，这个病态模样在在1997年的大规模爆发，政府一直都不去改正，即使曾经的所谓“打四黑”的高调作秀运动也都没改变过来，直至发生这个新旅游法今天，已经完全失控了的。要我说真话，就如前面举的例子，种树，本身它自然生长，那么是笔挺的长大，而政府用外力去动手术将它变形，结果长成今天这个歪瓜裂枣的模样，可以想像得到，在修正回原来的笔挺样子，根本不可能。

　　面对长达十年腐败和违法的二次消费市场，你再异想天开的以发工资给导游改变这个坑蒙拐骗的局面，已经根本不可能，因为他们全都成野鸡!

　　因此特别强调一点，从海南旅游业发展的这二十年，我有理由认为旅游局是最龌龊的生产基地。旅游局是旅游行业里既做婊子又立贞节牌坊的创始人，他们面对广大人民正义凛然说着要怎么的严厉整顿这些丑闻，然而所有老百姓竟然不知道其丑闻背后真正的罪魁祸首又是他们?因此，我肯定的告诉你，旅游局制定并颁布的新旅游法是典型的掩耳盗铃行为，而这伙人面对广大游客严格执行这个“新旅游法”行为则是继续表演着皇帝的新衣这个丑闻。

　　因此，我认为中国这个旅游局系统已经发展进化成十恶不赦的妖怪!为此，发布如此新旅游法，我建议中央领导将这伙人下岗或转岗!因为他们如此制定并颁布的这个新旅游法完全看出其丑陋的嘴脸;

　　中国很多老百姓不了解这些丑陋的内幕，总想着这个“新旅游法”能让他们旅游时候能好过点，其实就依照旅游局这个“阴谋策划”下就别异想天开的杀掉这个零负团费!只要你旅游局这套系统和系统下这些人都在，那么全都是白费劲!旅游局，不要以为你杀的是导游，不是的，这是一个系统，不是一个人，不是那个导游或全部导游，或全部旅行社，这是一个系统，而这个系统已经被旅游局培养出来长达(95-2013)十七年了!

　　这个新旅游法的执行，所有从业者将面临了一个严峻的问题——失业，而游客面临一个问题——又累又不好玩，还花很多钱! 这完全是误国的劳民伤财!人神共愤!

　　从国家的以人为本共建和谐社会去看，因此必须照顾和考虑到这群已经为海南奉献青春长达二十年的人。在海南，这些人不少，高达几十万人，在整个中国，那是高达几百万人。如果包括产业链的所有从业者，这是几千万人啊!

　　要解决这个难题，非常的难，自己20年前酿造的苦酒现在怎么面对?就是一个医术高明的医生再妙手回春全没用，因为他面对的是这个行业的癌症，而且是HIV艾滋病!

　　唯一做法就推平从来，必须放弃继续倒卖导游证阉割旅行社第一生产力的龌龊行为!必须依法关闭黑基链条和严惩这群腐败的官员，认真去做服务型政府该做的事情，做到有法必依，执法必严，违法必究!

一、[音乐心情]秋末杂感——关于《11月的萧邦》和《孔雀森林》

周杰伦发片了，蔡智恒出书了，一个叫做《十一月的萧邦》，一个叫做《孔雀森林》，都赶在一块儿了。

　　 虽然两个人都是出版界的天王级人物，虽然一直都很喜欢他们从前的作品，虽然都是等待了一年的终结，但是昨天晚上听着《十一月的萧邦》看完《孔雀森林》的时候，一种巨大的落差像瀑布一样浇灌我的思想，然后昏昏沉沉的睡去，直到现在清醒，才来写书乐评。

　　 下面我说，准备好了么？

　　 你也要说，准备好了么？

　　 我说，我要开始了。

　　 你得说，哦，那就开始吧。

　　Part one 关键词: 十一月

　　 已经习惯了在炎炎夏日里汗流浃背的跑到CD卖场问:

　　 小姐,周杰伦的新专辑有没有到?

　　 卖场的阿姨总是会一脸无奈的说:

　　 你们这些人是不是有毛病,一天问几百遍同样的问题累不累啊?!

　　 但一到新专辑来了,她们忙着数人民币的时候,又会乐得合不拢嘴.

　　 其实没有刻意的到书店去找蔡智恒的新书，因为我相信他是一个没有感觉就不会出书的作者，写《夜玫瑰》之后他停了一年，接着是我最喜欢的《亦恕与珂雪》这部重量级的作品。所以一点都不急，该来的总会来的。

　　可是今年的夏天似乎华语乐坛因为周杰伦的缺席黯淡了不少,虽然韵乖乖的首张国语大碟姗姗来迟,虽然赵薇迫不及待地想让大家看到她蜕变后的《Double-双》，虽然夏天结束前的超女又火得全世界都在“想唱就唱”，但没有周杰伦的夏天仍旧就像一口“没有水的枯井”，了无生机。

　　我只能拿着《2004无与伦比演唱会Live CD》一遍又一遍的温习《七里香》，想象杰伦第六张国语专辑的模样。

　　有时候星期六回家，也会在晚上自己煮一杯珍珠奶茶，慢慢的看《亦恕与珂雪》，看到珂雪和礼嫣会开心的笑，她们真的是我很喜欢的角色。

　　然后是十月末的一个下午，好像都没有什么风声，就连17号肖邦祭日首播的《夜曲》都没有多少人听到，音像店终于贴出了那张预购宣传海报。里面依然模糊的杰伦的眼神，下颚的稍许青莊，右手扶在左肩上，额发盖过了前眉，那件虎皮一样的外套多少暗示了一点古典。“十一月的肖邦”，好漂亮的名字。也许就像杰伦自己说的：

　　今年迟了一点，但是感觉多了一点。

　　买了预购，我的手在预购卡上签下自己名字的时候居然有些颤抖，我似乎从来没有如此的期待过一张专辑，即使我曾经盼星星盼月亮地死等那张《神的孩子都在跳舞》，但听后是失望。

　　但愿他能超过《叶惠美》，或者，至少超过《七里香》。

　　那天天气很冷，十月末了，我手中握着那张巨幅的“钢琴诗人”海报，脸上的笑意在汹涌。

　　十月的最后一天，我买到了《孔雀森林》，印象中蔡智恒是一个很擅长取名字的人，这次的名字，不免让人失望，但一看到封面上那只眼神落寞的白色孔雀耸立在石头森林上的样子，又惊叹于绘者的手笔。

　　这个十一月，应该是不一样的吧。音像店门口的秋叶飘落，没有肃杀。

　　Part two 关键词：死去的爱情

　　拿到CD是十一月一号，之前很久就听了Radio录音版本的《夜曲》，杂音很多，但是掩饰不住好听。

　　记得以前杰伦新专辑的第一波主打都是很大气的华丽，像《爱在西元前》中“我给你的爱写在西元前深埋在美索不达米亚平原”，《半兽人》中“让我们半兽人的灵魂翻滚，停止愤恨永无止尽的战争”，《以父之名》中“仁慈的父我已坠入看不见罪的国度请原谅我的自负”，《止战之殇》中“恶夜燃烛光天破息战乱殇歌传千里家乡平饥荒天真在这条路上跌跌撞撞”，这次是另一种华丽，一种死亡的张力。

　　这是在去年十二月就完成的作品，听起来有一种冬季的寒意。前奏似是踏雪的轻响，男主角在下雪天走入荒凉的坟场，接着主旋律奏起，一种小心翼翼的演奏，一段旋律过后开始杰伦咬字不清的Rap。

　　文山这次的作词只能说不功不过，开头的意象仍是重复了《热带雨林》《印第安老斑鸠》中的“秃鹰”与“蚂蚁”，“掠夺一空的爱情”之类，只不过杰伦的唱腔似乎变得可爱又可怜起来，想来是置身歌曲的意境中了。

　　中间的第二段Rap延续了文山很有画面感的作风，节奏迅捷有力，简单明了的勾勒出坟场的空旷。男主角一脸凄凉，到最后开始语无伦次。Rap结束。

　　主旋律重复，高潮开始。

　　男主角开始追忆往昔，“为你弹奏萧邦的旋律，纪念我死去的爱情”。第一次听以为“死去的爱情”是比喻“爱情已死”，后来才明白原来是“爱人已死”，可见这段旋律在情感上仍是缺乏一种更深程度的哀伤，但是文山这里的填词非常传神：“手在键盘敲很轻，我给的思念很小心，你埋葬的地方叫幽冥。”

　　从这里开始感动。

　　紧接着的Rap文山再次发挥了金牌作词人的功力，出人意料地至少是出乎我的意料的用白描的手法表现死亡的张力。当听到“我连笑容都有阴影”时，完全折服。

　　结尾是还是有一点点小的瑕疵，或者说也存在于开头。“凄美的字型”与“漂亮的押韵”似乎只是为了押韵，而过多地注重于此稍稍破坏了整首歌的意境。但总的来说，《夜曲》旋律古典，伴奏舒缓但有力，制作精良，堪称经典。

　　对于《孔雀森林》，蔡智恒破天荒的做了一个序，首先让人看到了小说的意义。

　　主体仍然是爱情，死去的爱情。

　　本来蔡智恒的作品一直这副腔调，2004年的《亦恕与珂雪》稍稍改观了这一点，但今年，“反爱情”贯穿着序，与此同时，作者一直强调着“拒绝浪漫”，我怀疑蔡智恒这次是用左右半脑一起写小说了？又或者是把他的水利工程的论文拿来当小说了。

　　文笔依旧犀利+幽默，尤其是提到“两大恨事”时，君不见那段，简直让人喷饭。

　　Part three 关键词：重复？

　　 《十一月的萧邦》中第二波主打《发如雪》堪称《东风破》的翻版，当然，这是大多数网友的看法，他们在论坛里一遍又一遍的说《发如雪》如何如何的好听如何如何的让他们重温了当年《东风破》的感觉。

　　 在我看来《发如雪》是一首很漂亮的歌，不管是开头的流水声，还是最后杰伦咿咿呀呀的“啦儿啦”，也能称得上古典，东方的古典，或者说中国的古典。而《东风破》确实也是东方古典的代表作，但两者的实质实在是有很大差别。

　　 首先这关系到方文山。

　　 方文山的作品中有很大一部分都围绕着一个主题，小时候，过去，故乡。比方说《家》，《牡丹江》，比方说《上海1943》，包括《东风破》，都是追述到小时候的或爱情或童真。而《发如雪》表达的完完全全是一种《娘子》中的爱情观，“伊人憔悴”“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”何等相似。

　　 然后是作曲。

　　 传说中杰伦是20分钟作曲完毕，这等匪夷所思的速度让人叹为观止，但更让人叹为观止的是出来的效果，我想用的形容词大概别人早就用过了，无非是唯美感人。可是《东风破》，寂寥的琵琶声，加上“岁月在墙上剥落看见小时候”，让人联想到“唯美”我觉得是很困难的。

　　 重复？从何说起？

　　 蔡智恒的作品一直都在重复爱情的主题，这是毫无疑问的，可是每次都能让人嗅出新意。

　　 轻舞飞扬，抱歉我对她没什么感觉，只是觉得这样写很新鲜。

　　 Amyko，可爱？印象最深的除了那个关于雨衣的传说还有她的虎牙。

　　 叶梅桂，那个不堪的过去造就了一朵娇艳欲滴的夜玫瑰，她在夜间绽放，也在白天绽放。

　　 珂雪，学艺术的女孩，她的画总是告诉我们一个道理，一个简单但是我们总是视而不见的道理。

　　 这次似乎是在重复了。

　　 刘韦亭。柳苇庭。

　　 用谐音取名字在他的作品里这已经是第三次。我几乎都要说一句毫无新意这样的批评，但我仍然觉得，后面会越来越好看。毕竟蔡智恒是蔡智恒，是写过《亦恕与珂雪》的蔡智恒。

　　Part four 关键词：矛头

　　 在所有杰伦自己作词的歌中，几乎每张专辑都能看到他对社会的看法，来自一个纯洁的心灵最无邪的声音。他把矛头指向了所有他看不惯的人。

　　 《爸，我回来了》，讲述一个关于家庭暴力的反抗故事，“从小到大你叫我学习你把你当榜样好多的假像妈妈常说乖~~听你爸的话你叫我怎么跟你像~~”喊出了多少孩子的心声。

　　 《梯田》，那鲁湾的呻吟最终沦为梯田的沦丧，“因地制宜综合利用利用对还是不对/自私的人类狼不狼狈破坏自然的生态会不会很累/你说为了艺术要砍下一棵树酱对还是不对/你说为了装饰请问干我啥事/是不是只能用相机纪录自然拿给下一代下一代回味/可怜可悲森林绿地都已成纪录片闻不到绿意盎然只享受到乌烟瘴气”我不知道还能有谁会在这个情歌满天飞的时代唱出这样的声音。

　　 《懦夫》，也许只有周杰伦还有这样的魄力，敢化身为一个吸毒者，讲述关于毁灭的故事，他说“真不该睁不开别让我的地球变暗互相残杀的动物真美/被期待被覆盖蜕变的公式我学不来我闻不到腐烂的香味”。

　　 《外婆》，一首献给外婆的歌，里面杰伦用很亲切的笔调描写了一个家庭的无奈：“外婆她的期待/慢慢变成无奈/大人们始终不明白/她要的是陪伴/而不是六百块/比你给的还简单”。

　　 然后就有了《四面楚歌》，杰伦在歌中笑称“从没写过保育动物之类的歌”，当然，这里的动物——狗——指代狗仔队。

　　 虽然歌词写得非常解气，非常吊，但我还是会怀念《梯田》，我从来都是以为杰伦骂人的目的是为了整个社会，为了能让听他歌的孩子学好，可是这次或许是他的气愤达到了顶峰，本来一直这类歌曲都是缓缓过渡最后破口大骂，但《四面楚歌》中，一开始就唱出了：想让观众看好戏，最后的目的还不是在促进收视率？接下来的骂语更为直露：会说话的狗他说他是为了狗周刊，看能不能拍我多换几根骨头。而后一段抒情式Rap：我告诉他们八卦是会过去的/新闻是一时的/生活是永久的/音乐是会留下来的。听到这里听出了一点造福社会的哲理性的东西。到最后，“我还是会把你们当朋友/因为我知道这是你们大家的工作/加油咬着苹果的狗/虽然不是我的对手/还是可以成为我的狗。”我只能说杰伦变俗了。

　　 蔡智恒以前骂过陈水扁，骂过莎士比亚。这次的矛头，活脱脱的指向了虚荣。文中的“我”一直是一个讨厌被称为金钱代表的人，也一直试图表现出跟财迷的不同，在经营爱情时，虽不懂浪漫，却一直在伪装浪漫，直到最后发现自己确实是一个爱慕虚荣的人时，仍然带有一种欲盖弥彰的冲动，“死去的爱情”再所难免。

　　 即使是最后作者本人化身为一名三十多岁的年轻作家，挽留了一点希望，我仍然在结尾时嗅出了深深的绝望。

　　 把矛头指向社会是需要勇气的，但这里，蔡智恒把矛头指向自己，却是需要胆识的。

　　 这里他做得很好。

　　Part five 关键词：压抑

　　 《枫》，《黑色毛衣》，《一路向北》，甚至《蓝色风暴》，我想都可以归为一类，压抑。

　　 不仅是歌声，还有曲调。那是在周杰伦的歌里从来都不曾听到的声音。

　　 杰伦的中板慢歌从来都是歌迷最钟爱的作品。

　　 当初《简单爱》，掀起的风潮到现在余波未逝，去年《七里香》中一首《借口》，还有《叶惠美》中的《晴天》，周杰伦从来都没有让我们感到压抑，甚至是他哼着《借口》试图挽回初恋时，都用的一种几乎带点妥协的口气，“如果难过，请你忘了我。”

　　 而《枫》，南拳妈妈弹头的作词，写尽了绝望。那句“在山腰间飘逸的红雨/随著北风凋零/我轻轻摇曳风铃/想唤醒被遗弃的爱情/雪花已铺满了地/深怕窗外枫叶已结成冰”，刻画出一种深深的无奈，“轻轻摇曳风铃”，似乎只有在疯狂的边缘才会作出这般举动。

　　 《黑色毛衣》，威尼斯河畔的水声，回忆起同穿一件黑色毛衣的往昔，蜻蜓在空中忘记了前进，男主角对着女主角重复了千遍的“我爱你”，泪雨如下的画面。这首歌里面杰伦没有飙高音，用的是一种朴实打动听众。我在第一遍听的时候真的有一种想哭的冲动。

　　 《一路向北》是在《头文字D》时就听了很多遍的歌。我还记得电影里面周杰伦开着那辆AE86开啊开开啊开，边开边掉眼泪。这个哭不假不做作，于是记住了那句“我加速超越，却甩不掉我紧紧跟随的伤悲”，这是自从《八度空间》以来终于被方文山所征服的第一次。但还是绝望，绝望。虽然知道最后夏树回到了拓海身边，可一听这首歌我的感觉就像拓海会嫌弃夏树是非处女似的。

　　 说《蓝色风暴》压抑是因为歌声，开头的Rap我本以为可以像《龙拳》《双节棍》那样飞快而震撼，可一听才发觉原来周杰伦的声音可以这么平面，曲子是不错，歌词跟文山以前同一类主题的《子弹列车》相比，还是差了些，“一路强壮着我的肺”一句，简直是笑话。

　　 《孔雀森林》中第一次写了夜店的情节，难道蔡智恒也变得压抑了么？

　　 说实话我不了解他，或者说没有像了解周杰伦那样了解他，因为至少我知道周杰伦的压抑可能源自对侯佩岑的关怀，可我对蔡智恒的了解仅局限于他的小说。

　　 “中国娃娃”是作者虚拟的一个类似夜店的地方，所有的人在里面原形毕露。叙述这类情节似乎是一种排解压抑的手段?请注意我用的是“似乎”，毕竟我没写过这类情节。以前，在《亦恕与珂雪》里，学艺术的女孩说当我压抑的时候我可以靠画画来排解，那么这样看来这种说法有了一种很好的解释。

　　 高一的时候看《梦里花落知多少》，里面也有类似描述，现在看来郭敬明还是太嫩，痞子蔡的写法既不像韩寒说的“下三流”，又能很好的达意，毕竟是高手。

　　Part six 关键词：黄俊郎，自尊

　　 第一次听到黄俊郎这个名字是在《以父之名》里他和周杰伦第一次合作，因为从前的第一主打几乎都是“拍档”的作品，换黄俊郎首先带了一点点不满，但是那次黄俊郎完完全全超过了方文山，至少在《以父之名》里。

　　初看黄俊郎的作品，似乎是师承方文山，不管是在押韵的时候还是形容词作动词用的典型文山句式，可是在仔细琢磨之后，发现黄俊郎有一种文山没有的灵气。

　　《以父之名》以意大利歌剧开场，长达80多秒的前奏之后，一句“微凉的晨露/沾湿黑礼服/石板路有雾/父在低诉”，简直让人爱不释手，《教父》的意境配合杰伦的制作在极富诗意的歌词中一览无余。

　　收尾时，黄俊郎一反从前Rap都是重复高潮的惯例，重写了一段更具画面感，沧桑感的歌词：“那斑驳的家徽/我擦拭了一夜/孤独的光辉/我才懂的感觉//烛光不不停的摇晃/猫头鹰在窗棂上对著远方眺望/通向大厅的长廊一样说不出的沧桑/没有喧嚣只有宁静围绕/我慢慢睡著/天刚刚破晓。”

　　后来晚上睡着之前都把ＣＤ播放顺序设置一下，听着“我慢慢睡着”睡着，接着第二天精神饱满。

　　《七里香》之前听《南拳妈妈的夏天》，黄俊郎的《重返荣耀》被放在最后压轴，本来是很不以为然的，说实话《重返荣耀》之前的《家》将我对文山的顶礼膜拜推倒了顶峰，而《重返荣耀》描写了战后的荒芜与和平的渴望，像是一片讨论“光荣”和“无名”的哲学散文，重复的意象不少，可能是曲子好听加之主题比较大气也就放在最后了。《七里香》里的《将军》，也仅仅是延续了从前的风格，比较符合杰伦很吊的旋律。

　　这次的《逆鳞》，则是超越式的作品。

　　“夫龙之为虫也，可扰狎而骑也。然其喉下有逆鳞径尺，人有婴之，则必杀人”，这段出自《韩非子．说难》的文字，［解释起来是“龙属虫类，驯服了也可以玩弄或是作为坐骑。但它咽喉下有一尺左右长的倒长的鳞片，人一旦触及，就必然被杀。”］被放在词首，想必是为了将这首主题看似模糊的词解释的清楚一些。

　　全词很好的阐释了关于自尊的一切，没有一大堆复杂的意象和那种有偏旁读偏旁没偏旁读中间的生僻字，黄俊郎用一种简单来演绎人生。杰伦在其中怪里怪气的唱腔怎一个好听了得？！

　　这其实可以当作一首励志的歌曲，“我只有一种容貌／我就是永远不会倒／我就算逆境环绕／我面对也要带着笑／我只有一种咆哮／我要让他们都知道／我生命再怎么粗糙／我都要活的很骄傲”，一连串“我”打头的排比，很自我的表现出关于自尊的人生哲学。

　　与此同时《逆鳞》也成功的表现出一种大无畏的精神，如果你触碰了我自尊的鳞片，那我就要你死。这是杰伦以前的歌中从未出现过的主题。

　　同样励志的还有《飘移》。

　　很多人说《头文字D》里的藤原拓海是周杰伦的翻版，我同意。《飘移》中巨炮的口白近乎挑衅，杰伦只用一句《斗牛》里的“随便”敷衍。

　　初听这首歌是事隔上一次听杰伦新歌一年的时间，听到的还是MV的抓轨版，当初的怀念被全曲近乎光速的Rap打翻，杰伦的唱腔也大变样。这仍是文山填词的作品。与以前比最大的改观就是不再整首从头压到尾，文艺少了多了热血，这或许是为了配合电影的原故，但不得不承认从这里听出了新意。

　　很喜欢“飘移青春”的比喻，听惯了“啊时光如水岁月如歌”的论断，用“风火轮”来承载青春，真的是很聪明的想法。

　　有一句“我除了第一，其他没有兴趣。”很吊，相信很多人听到这里都会会心的一笑。

　　自尊。

　　《孔雀森林》中的意象是“虎”。

　　“你在森林里养了好几种动物，马、牛、羊、老虎和孔雀。如果有天你必须离开森林，而且只能带一种动物离开，你会带哪种动物？”

　　虎代表自尊。

　　刘韦亭为一场错位的爱情付出了自尊，她选择了虎，而且很清楚自己选虎的原因。“情书”事件让她重新审视自己，直到后来发现这场爱情只是一个误会时，毅然决然地选择了退出，因为自尊的原故。

　　她只说“我们走走吧”。殊不知这句简单的话对她来说已经是千言万语。

　　这样的女性形象虽然在文学史上屡见不鲜，但蔡智恒在塑造她的时候别具一格的采用了表面上是讽刺实则夸扬的手法，很有新意。

　　Part seven 关键词：我们的爱

　　非常喜欢《珊瑚海》。

　　外界一致说梁心颐和周杰伦唱的不是同一种调调。我觉得这种说法不免片面。自从与温岚合唱《屋顶》，再没听过杰伦的合唱作品。事隔五年的《珊瑚海》堪称完美。Lara的声音很适合在这种曲子中表现。

　　从意象的选择来说，在南太平洋，澳大利亚、巴布亚新几内亚、所缤罗门群岛、新赫布里底群岛、新喀里多尼亚岛及南纬30度线间，有一个五彩缤纷的海，叫珊瑚海。珊瑚海地处热带，水温终年在18-28℃间，这里风速小，海面平静，水质洁净，有利于珊瑚生长。以此来比喻曾经的舒缓的爱情，再好不过。

　　事隔多年，爱情走到尽头，重新回到珊瑚海，尝海风的味道，咸咸的，才发觉，其实是泪。转身离开，男女主人公口中的“分手”仿佛随时炸弹，看到天空中翱翔的飞鸟，与蓝水中遨游的海鱼，相爱真的只是意外么？

　　想起以前看《斗鱼》，“两个世界的人，可以是朋友、可以是仇人、可以错身而过，但是如果他们相爱了，结局只有走上灭绝的命运。就像飞鸟恋上鱼，拼了命想厮守一起，但却是害了对方，毁了自己。”

　　“我们的爱，差异一直存在。风中尘埃，竟累积成伤害。”爱情如星，痴恋如火。原本一切都是没有道理的。结局只是一个过程罢了，我们都无需太在意，因为即使没有结尾，也是一种结尾，这个世界上童话故事本来就不可能在现实中展开的。

　　我想方文山是借鉴了其中的关系，才得以满怀激情地写出这曲《珊瑚海》。

　　在听过这首曲子之后，太理性的分析周杰伦简直没有必要了。

　　我们的爱。

　　蔡智恒这次以一个喜忧参半的结尾告诉我们残缺的美。这虽然不符合他从前的作风，但至少他开始试图用一种哲理化的理论来解释爱情，这是我们从前都不曾看过的。

　　苇庭结婚了。这是情理之中的事情，浪漫的人会找到浪漫的归属，而不是一个选孔雀的财迷。

　　韦亭找到了真爱。这会让智渊开心的吧，原来真心的祝福实现起来是这么简单，选老虎的人也可以得到幸福的呢。

　　荣安还是最好的朋友，他从五种之外的动物里选了狗。他渴望朋友，就像胡铁花一样。

　　小云的结局，没人知道。选马的人终生为自由而活，什么都不可能是她的牵绊，这也许就是她最后放弃YUM的原因吧。

　　蓝珊还是离开了呢。作为选孔雀的人，或许曾经有一段时间她得到了爱，来自另一个选孔雀的人，但就如那个教授最后的说法：每个人选择的结果可能一样，原因却是不同的。所以她的离开注定了悲剧。

　　Part n 关键词：无

　　 写到这里，已经很晚了。突然感到寒意，这个秋天虽然天气变态的怪但冷总是免不了的。好像我应该说一点结束语，哦？鉴定完毕，敬请期待周董周杰伦2006第七张国语专辑？同时不要忘了留意一下可能痞子蔡也会出新书哦？

　　 这样好像太傻。那就算了吧。

　　 其实音乐是用来听的，不是用来研究的，我写不来乐评，或者说真正意义上的乐评，我只能说我是一个喜欢听周杰伦的歌的孩子，仅此而已，完了。