自媒体如何蹭热点？怎么分析热点？

　　全文共2165字，阅读需要4分钟

　　内容导读：

　　热点分类

　　100000+爆文的写作套路

　　如何分析价值热点

　　追热点注意事项 

　　对新媒体工作者来说，最重要的就是文章写作，而对于写作来说最重要的就是选题，而热点事件常常就是最好的选题。

　　网络上关于趁热点的干货文章不计其数，但每一篇都不如这篇全面。

　　收藏好这碗“干粮”，因为这会是你目前看到最全的追热点攻略。

　　热点分类

　　可预期的热点

　　如，二十四节气、各种节日、热门电影、体育赛事等，都属于可预期的热点。

　　写作要点

　　儿童节关于儿童的热点，电影节关于电影、文艺的热点，母亲节关于亲情的热点，有人说这个可写可不写，但你不写，你的竞争对手写了，那你的粉丝会怎么想？

　　这些热点是一定要写的，并且需要挖掘更独特的视角和素材来写。

　　3个经典技巧：

　　1.看日历圈热点

　　2.提前做好准备

　　3.看热搜讲结合

　　有了前期准备，只要热点事件一发，就可以用2-3个小时就整出热点文章，抢占山头，厚积薄发。

　　突发事件的热点

　　如，王宝强离婚事件、白百合出轨、九寨沟地震、中国男足获得世界冠军等，都属于突然事件。

　　写作要点

　　1小时内做好热点挖掘、传播，以快打慢。

　　如果你在1小时内，针对突发事件说出你的态度，只要你是原创的，与公号有关联的，必然得到朋友圈大量的转发。就如抢占山头，先占了山头再说。

　　100000+爆文的写作套路

　　1.唱反调

　　这需要运营能够独立的输出观点和段子，并且找到足够的素材和案例来证明你的观点。

　　如果想要文章传播效果好，你还需要提出跟大家都不一样的观点，甚至是需要做好被语言攻击的心理准备。

　　案例：《比起隐瞒离婚，白百何的职场漏洞才是她更大隐患》、《不要在明星的下半身寻找存在感》、《其实神州没大错，只是我们爱UBER》。

　　2.做盘点

　　盘点写作起来比较简单，运营只需要围绕热点某一属性的信息进行整理，帮助读者横向了解同类型信息，是一种容易让用户读完有饱腹感，而且又不苦涩的图文写作方法。

　　比如白百合“出轨”热点发生的的时候，你就结合出轨这一属性写作如下主题的盘点图文。

　　案例：《那些和白百何好过的男人们》、《那些出过轨的明星们》、《离婚明星们的财产都是怎么分配的》、《娱乐圈最近的精彩戏码，除了白百合还有…》

　　3.写评论

　　写作难道基本与盘点式持平，最常见的评论式写作结构是这样的

　　开头部分：将热点内容用自己的写作风格复述一遍

　　内容部分：新浪微博上去搜热点相关的微博和评论，将有意思的内容整理出来，为了避免出现观点引起公愤，最好正反面的观点评论都需要有。

　　结尾部分：做观点综述，因为热点随时都有可能出现反转，切勿做定论。

　　标题部分：图文标题可以拿参考最犀利的评论。

　　案例：《陈羽凡白百何2015年已离婚！羽凡深夜宣布无限时退出娱乐圈……》、《从白百合出轨折射出：中国男女对待出轨的差异》、《白百何出轨，李银河有话说》。

　　4.分析式

　　如果想采用分析式的写作方式来追热点的话，建议抓其中一个细小切入的点来进行分析。在寻找这个切入点的时候不是天马行空，而是最好从自身的产品卖点去切入。这样不仅让读者觉得有创意，还会收到不少精准粉丝的围观和认可。

　　案例：《白百何在这家酒店出轨，也是有原因的！》

　　5.图表式

　　分析式写作的升级，建立在对热点足够了解的基础上对信息的加工，以比较清晰的展示方式，超强的逻辑表达，帮助读者快速的扑捉到足够多的信息，在大家看得比较多了的图文之后，不失为一种比较有趣的表达方式。

　　在新浪微博上可以看到蛮多类似《一张图告诉你冬奥会申奥成功打什么牌更靠谱》的图表式文章，它不好的地方在于需要花比较长的时间去作图，如果你属于不赶速度的追热点可以考虑它。

　　案例：《一张图告诉出轨对白百何的影响到底有多大》、《一张图告诉你冬奥会申奥成功打什么牌更靠谱》、《一张图告诉你北京雾霾到底有多毒》

　　6.煽动式

　　它可以说是观点式的升级，是借用热点的关注度来阐述整个社会现象。因为煽动性比较强，容易让读者觉得文章里说的观点和事情都是跟自己有关的，也更容易引起转发产生10万+。煽动式的写作难度比较大，适合生活阅历丰富或者有比较强文字功底的运营。（简单一点的煽动写作方式就是列故事）

　　案例：《白百何：婚后出轨的没有真爱，只有苟且！》、《白百何：真正的勇士，敢于直面惨淡的婚姻》、《谁的婚姻没有隐情》

　　7.吐槽式

　　如果你是逗比而且经常看一些冷笑话段子的运营，可以考虑尝试把标题写成段子感觉。

　　吐槽式的主要写作框架跟评论式一样，找各种素材来圆你的嘈点。区别嘛，就是要文字风格要幽默，篇幅可以不长，但是内容有直击要害，推荐技巧就是配图的时候多用些搞笑表情/图片。

　　案例：《被戴绿帽的陈羽凡，虽然没有了白百合，但是他还有十八年的好基友！》、《“捅娄子”的是白百何，“擦屁股”的是陈羽凡，“失业”的是胡海泉》、《世界上最遥远的距离，是你刷到了宝马，我却只看到了可乐》

　　8.方案式

　　这种写作方式是对“站着说话不腰疼，外来的和尚好念经”最好的阐释。你可以拿着自己的产品卖点来作为热点事件的解决方案，这种场景式的表达，非常容易让用户记住。写作框架整体是评论式差不多，需要在开头部分把热点进行复述，然后针对事件的某一问题点/引爆点 提出自己的产品解决方案。 

　　案例：《白百合应该考虑买我这辆屏蔽狗仔队的房车》、《白百合出轨，羽凡可以用这6个方式来回应》

　　如何分析价值热点

　　热点事件分析要从事件属性、影响力、时效性以及回报率这几个方面来分析

　　追热点注意事项

　　追热点尽量少借“突然热点”，多借“预料热点”

　　重点借几个热点

　　投入相匹配的资源去推广

　　转自：乐观助手，一款好用的文案编辑工具

一、乱弹饾饤章

　　　　1.王力《诗词格律》“……简单扼要地叙述诗词的格律，作为一种基本知识来告诉读者”（该书《引言》），将初学者扶携入门，是本功德无量的小书。而《引言》中说明写作意义，云：“毛 的诗词是革命现实主义与革命浪漫主义的高度结合……诗词既然是有一定格律的，我们在学习毛 的诗词的时候，如果能够知道关于诗词格律的一些基本知识，那就更能欣赏其中的艺术的美，更能体会政治内容和艺术形式的统一性了。”“毛 教导我们说……”我读着一边觉得十分有趣，一边觉得在作孽，暗骂自己：死没良心还有趣哪，这其中多少悲凉无奈！学问是学者的生命和本能，即使环境不适宜，学者也能找到借口作学问，其心可悯。王力著作向来是内容渊深博大，面目平静从容，令后学汲啜之不尽，叹为观止。奉诵之时，心目中油然滋生一股侍学于师长的钦敬，而忽然这位“最为老师”者，拉下大师风范，朝我们后生小子扮起了鬼脸儿，呜呼！个中滋味，正如现儿今流行的鬼说法：“感觉怪怪地！”

　　　　2.《西游记》真是一本奇书。可是读来妙趣横生，我就是不能随之心旌摇曳，后来眼睁睁瞅着活生生的有趣，而深感倦意，不得不放下了。若问端的，原来俺自幼及长，早把《西游记》的电视连续剧带看不看地饱餍了好多遍，任这书再写得有趣，已经没有一丝毫的新鲜感，更可怕的是，电视里的人物形象，音容情貌，已在头脑中根深蒂固，严重拘囚了我的想象力，读到老孙喊：“小的们！”耳畔就响着李阳的配音，真让人欲哭无泪，不由得质问大模大样踞在房间里显眼位置的电视机－－这日日光彩变幻喋喋不休的王八蛋：还我，阅读的快乐！

　　　　3.余尝拜读黄裳公《掌上的烟云》，其文似有气场，掩卷良久，余犹自觉得心静若渊，气凝如山。

　　　　4.叶嘉莹《从文本之潜能去看令词的美感》，文思理路，缜密严谨，而又明白晓畅，应付裕如，绝无英雄欺人之语捉襟见肘之窘，更兼言辞态度平易近人，恰似菩萨低眉，谆谆可亲。

　　　　5.食沙锅坛肉，鲜洋葱蘸酱佐之，味极佳。

　　　　6.中学语文教材里，《荷塘月色》和《绿》，在题目下面编者都鬼鬼祟祟注道：此文略有删节。我当时颇好奇，删的啥呢？攒钱买来一本《朱自清散文选》一对，前者被删掉的是有“妖童媛女”字样的一首古诗，后者被删掉的一句是：“令人想起曾触过的最嫩的肌肤。”高中时，班上有一位男生不知道自己原来有两个睾丸，也不知道什么是处女。某师大附中2000年新定校纪有一条：不准男女生在阴暗角落里小声交谈偷偷摸摸。2001年国内新闻一则：某大学女生宿舍夜间失火，死伤多人，学生未能及时逃离的主要原因是校方为防男女约会，入夜宿舍门窗向紧紧锁闭云。

　　　　7.美国纽约市立大学华人历史学家唐德刚与日本诺贝尔文学奖获得者大江健三郎，二人相貌极其酷似。

　　　　8.两个止庵：周济（1781－1839），字保绪，又字介存，晚号止庵，清代词家，著有《介存斋论词杂著》。今人王进文，笔名方晴（以之发表小说和散文）、止庵（以之发表随笔）。著有《樗下随笔》、《樗下读庄》、《如逝如歌》等。诗人沙鸥之子。

　　　　9.敦伦指夫妻性交，扒灰指公公和儿媳通奸，濯足指手淫等龌龊的性行为。

　　　　10.二二马：老舍小说《二马》，讲的是马姓父子到伦敦做生意，由于文化差异而产生了种种有趣的故事。一九二七年六月十四日《雨僧日记》：“宓设二马之喻。言处今之时世，不从理想，但计功利，入世积极活动，以图事功，此一道也。又或怀抱理想，则目观事势之艰难，恬然退隐，寄情于文章艺术，以自娱悦，而有专门之成或佳妙之著作，此又一道也。”“此二者常互背驰而相冲突，强欲以己之力量兼顾之，则譬如二马并驰，宓以左右二足分踏马背而挚之，又以二手紧握二马之缰于一处，强二马比肩同进。然使吾力不继，握缰不紧，二马分道而奔，则宓将受车裂之刑矣。此宓生之悲剧也。”

　　　　11.布鲁斯让人想到一个词:旷野；爵士乐充满了礼貌的分寸感。

　　　　12.结构，是对原始与无序的提升，同时扣紧了自在的枷锁，艺术史即提升史，至贝多芬，既济，否定之否定之螺旋，布鲁斯之伟大，由布鲁斯而来的爵士乐，无调性，如中国传统文人画，帧帧相连赏会，如游步佳山水之间，意兴飘逸，自在飞花轻似梦。

　　　　13.细节真实整体荒诞，或者，细节真实-整体荒诞（后者有赖于前者），达利和卡夫卡殊途同归。

　　　　14.樱花、相扑，因性极轻故体极重，故川端康成之《睡美人》，邪恶的日本。

　　　　15.说茶：茶产于南方，北方人多喜花茶，其味厚而涩，香酽而醇，入口深透舌颚，满嘴森然，如苍苔碧藓，遍敷崖壁。今尝乌龙茶，朔人向所少饮，入口逸香，似旷谷流岚，缥缈缭绕。

　　　　16.恋坑文学：黄永玉的表叔沈从文曾教导他，跌倒了就要赶快爬起来，继续赶路，千万不要迷恋你砸出的那个坑。所谓知青文学其弊在斯－－恋坑文学。

　　　　17.君特·格拉斯《铁皮鼓》，叙事坚挺有力，势如破竹，体现出德意志特有铿锵，贝多芬式的强硬。

　　　　18.鲁迅《华盖集续编的续编·海上通信》末尾：“海上的月色是这样的皎洁，波面映出一大片银鳞，闪烁摇动，此外是碧玉一般的海水。看去仿佛很温柔。我不相信这样的东西是会淹死人的。但是，请你放心，这是笑话，不要疑心我要跳海了，我还丝毫没有跳海的意思。”沈从文《八骏图》达士写给瑗瑗：“我窗口正望着海，那东西，真有点迷惑人！可是你放心，我不会跳到海里去的。假若到这里久一点，认识了它，了解了它，我可不敢说了。……”

　　　　19.体育场上纤云不挂的碧空，湛蓝纯净，澄澈万里，仿佛无风的一块大海，望一眼，复望一眼，你相信自己的眉发是蓝蓝的，心，也是蓝蓝的。有一女生，每个夏天都散散漫漫地套一条短裤裙，把本应拦在后脚跟上面的皮带直接踩在脚下，拿高跟凉鞋当趿拉板儿穿，在甬路上敲奏笃笃，清脆悦耳，不时东看一眼西撩一眼，懒洋洋地溜达。迈步子的时候，脚掌一踏地，圆圆的脚跟先抬起来，继之凉鞋的厚跟被带起来，带起来鞋跟吧地打一下脚跟，脚掌才会全部抬起来，尚未落脚的当儿，凉鞋的跟又会往下一耷拉，让人心里一跳－－这凉鞋可别从脚上掉下来呀，每回都有惊无险，眼看鞋和脚有点松了，一落步，就着往前的走势，脚就又往鞋里穿了一下，于是又抬脚跟，鞋跟起来，敲打脚跟，“吧儿”地一响……

　　　　20.余尤喜柳字之撇，尤其是长撇，细而不嫌其瘦，纤而不以其弱，一气贯注，流俐挺健，最能体现柳字清丽刚劲的特点。

　　　　21.@_@~~米兰·昆德拉讽刺那些自以为是的卡夫卡研究者：“传记作者并不了解自己妻子的隐秘的性生活，但他们相信了解司汤达（STENDHAL）或福克纳的这种生活。”(《被背叛的遗嘱》第41页）

　　　　22.《庄子·杂篇·盗跖》中盗跖痛斥儒术之虚伪欺人，《高老头》中伏脱冷（约各·高冷）厉言社会之腐化黑暗，二者均痛快淋漓，形象极为神似。

　　　　23.王维《山中与裴迪秀才书》：“深巷寒犬，吠声如豹。”沈从文写湘西之犬，用过一次“吠声如豹”。后来未审几何时，这词儿被贾平凹逮着，在《天狗》、《废都》和《土门》里（具体多少页懒得去查），只要是狗叫，一律“声巨如豹”。另外贾还有一只爱不释手的苍蝇，时时自炫，可见其审美趣味之一斑与文化恋旧癖，《老西安》、《废都》、《土门》（瞧瞧这些名儿）里，到处乱窜，并且其人有专文《苍蝇》，作者则屡屡为之踌蹰满志，为之振振有辞：“这苍蝇怕是从唐朝飞来的哩！”“怕是从明朝飞来的哩！”

　　　　24.附则：毕业论文不紧不慢即可作得，卖身契（就业协议）业已欢天喜地画了押，整个大四下学期，什么课没有，什么事没有，一个上午都懒床不起，天天在中午吃早饭。一架闲书横挂在床头，卧在被窝里可以随手扯将过来，漫翻几页，胡诌几笔，有点欣悦，有点无聊，窗外长街上，或有汽车鸣笛一声忽啸而去，油然想到梁实秋的妙语：我不打发日子，日子打发我－－真想永远这么懒下去，打发掉一辈子得了。

　　 以上诸条2001年涂鸦于学校；以下2002年整于广州：

　　　　1。《红楼梦》第五回《游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦》：案上设着武则天当日镜室中设的宝镜,一边摆着飞燕立着舞过的金盘,盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜.上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻,悬的是同昌公主制的联珠帐.宝玉含笑连说:"这里好!"秦氏笑道:"我这屋子大约神仙也可以住得了."说着亲自展开了西子浣过的纱衾,移了红娘抱过的鸳枕.

　　　　《鹿鼎记》第四十二回《九重城阙微茫外　一气风云吐纳间》：伯爵大人从不执笔写字，那亲随心中纳罕，脸上钦佩，当下抖擞精神，在一方王羲之当年所用的蟠龙紫石古砚中加上清水，取过一锭褚遂良用剩的唐朝松烟香墨，安腕运指，屏息凝气，磨了一砚浓墨，再从笔筒中取出一枝赵孟？”定造的湖州银镶斑竹极品羊毫笔，铺开了一张宋徽宗敕制的金花玉版笺，点起了一炉卫夫人写字时所焚的龙脑温麝香，恭候伯爵大人挥毫。

　　　　2。双柳居与二饼楼：陶元亮居对高柳五株，自命五柳居士。广州六榕寺，当年苏东坡南贬，游玩其地，见环植榕树六株，欣然题书“六榕”，乃得名。红学家周汝昌适美讲红，见延至华人教授寓所，有柳二株，周乃戏称其寓为“双柳居”，固滥调耳。吾闻今之河南某氏，颇富家财，生平好赌，一夕搓麻，颇乖手运，不时辰失产殆尽。汨汗而自忖：某奋斗半生，何一夜之间一无所有？乃将惟余汽车全部押上，而竟自摸二饼，通吃，家产俱得翻回，因自悟斯天之厚我也，因筑楼形如麻将牌，并名曰：“二饼楼”，自是一生不染指赌池。

　　　　3。闻朱容基巡河南某县，入公安局，展纸请题辞，盖当日视见颇不慰公意，乃搦管大书一叹号，一言不发，未尝稍坐茶饮而去。

　　　　4。钱理群醉心研究周氏兄弟，而语言修为勿稍涉昆仲堂奥。《周作人传》扬扬数十万字，惟一节谈黄季刚作文，“注疏引证，头头是道”等语，措辞利落，节奏音调俱美，读来眼睛一亮，怎么突然变得这么好看，后来乃见周作人晚年散文写黄侃一篇（惜篇名忘却），钱著正是化用周氏原文。

　　　　5。张中行有文集《不衫不履文抄》，翻成网语，则“光腚子作文本”是乎？：）

　　　　6。李伯阳：临渊羡鱼，不如退而结网。今之俚谚云：心动不如行动，不行动永远是观众。

　　　　7。范仲淹《御街行。秋日怀旧》：都来此事，眉间心上，无计相回避。李清照此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　　　8。史达祖《梅溪词》尤其善于咏物，刻划精工，形神兼备，《绮罗香。咏春雨》与《东风第一枝。咏春雪》思路手法几乎完全类似。

　　　　9。周邦彥《夜游宮》﹕葉下斜陽照水﹐卷輕浪﹑沉沉千里。橋上酸風射眸子。立多時﹐看黃昏﹐燈火市。古屋寒窗底﹐聽幾片﹑井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知﹐為蕭娘﹐書一紙。工業污染是現代才有﹐嚴重的時候﹐會下酸雨﹐詞里“酸風”﹐當不是說空氣中二氧化硫含量過高。有時候人不免渾身軟膩﹐比如午睡不暢﹐比如感冒尚未好得利落﹐總覺得缺乏一股清正昂揚之氣﹐不能貫注到肌肉骨骼中去﹐整個兒沒有精神。而眼睛尤甚﹐似乎睜不大開﹐似乎怕光﹐看東西有一層膜。橋上酸風射眸子﹐不知道這一句原意到底怎樣﹐總之我看了心里一動﹐極想把經驗附會。想彼時本是眸子酸﹐而覺得風也酸了﹐風來則曰“射”﹐更可想見﹐酸酸眸子見風時那種刺激感﹐愈發“澀”﹐而這時候﹐人又最是綺思繽紛。《紅樓夢》第五回《游幻境指迷十二釵﹐飲仙醪曲演紅樓夢》﹐賈寶玉在秦可卿房里﹐熏於溫柔之香﹐“只覺口齒纏綿﹐眉眼愈加餳澀﹐忙伏侍他睡下”。這里的“餳”字﹐正與“酸”字相同﹐可謂曲盡其妙。而曹雪芹不愧為我師﹐萬世文宗﹐古今情種﹐只一句“口齒纏綿”﹐便百煉鋼為繞指柔﹐化硬為軟﹐那種感覺便如在當下﹐如同身受。且能更申其意﹐復寫寶玉夢游太虛幻境﹐警幻密授云雨之事種種﹐又不可勝道也。

　　　　10。余尝听一黑龙江农民引吭唱“老百姓歌”，句有：……老大地风，老大地雨……走哇走哇……有啥别有病，没啥别没钱……走哇走哇……余沉吟默会久之，未敢置一辞。

　　　　11。夜未央：醉了﹐飄飄蕩蕩回到家﹐不﹐回到住處。夜綿厚無極﹐億萬人沉重的睡意﹐酣沉而失重﹐在上面陷落後融解。硬而平﹐褥子薄如紙﹐床是片兒刀﹐削理臀部的凸出和腰部的凹進﹐削開後背頸項和頭﹐疲憊大密度﹐灌鉛一瀉如注﹐攤開兩條腿﹐兩條臂。四壁向內擠壓﹐空氣沒有地方沒有地方啊空氣太多了﹐在胸腔凝聚著窒悶﹐在喉頭和食管﹐燃燒。四壁向外傾倒﹐傾倒出四面開闊﹐開闊得寂天寞地。渴。夜是寬大的樹葉太寬大﹐沒有風能吹動﹐沒有顫動﹐死水微瀾不驚﹔能覆蓋擁擠所有空間﹐不剩一絲毫﹐給葉飄﹐給夜﹐飄。夜是誰人﹐喘出了一股粗氣﹐粗濁也蠻橫。

　　　　輾轉。零落成泥輾做塵。是馬蹄踏碎﹐踏碎關山月﹐關山月望斷﹐望穿﹐眼。

　　　　12。醉意：所謂醉意﹐現在﹐非指醉翁之意。醉翁之意不在酒﹐在乎山水之間也。辦公室之中﹐何來山水﹖止有風景﹐譬如下午不忙﹐愛梳頭的美人﹔譬如中年同事不聲不語﹐木然疲倦的表情﹔前日會餐的好酒菜﹐喋喋談論中尚繞余香﹔譬如﹐窗外馬路傳來的車禍消息﹔要下班的五分鐘﹐靠椅背半個哈欠。然而我有醉意﹐是“泰諾”感冒藥兩片。鼻塞塞住大腦的清通﹐四體綿軟而輕飄﹐與人對話﹐他或她﹐面目言語模糊﹐如隔云端。這周遭﹐世界變淡了﹐遠了。坐﹐打瞌睡﹐不停地點頭﹑點頭﹐或謂之“同意”﹐或謂之“釣魚”。生命展開如海面無邊無際﹐因為昏沉一點偷閑是片帆只影駛向逃逸而安憩。

　　　　13。雨：模糊中聽得淅瀝有雨聲﹐起來拉開窗帘﹐果然天低雲掩﹐四望瀟瀟。新睡醒的倦怠﹑頹迷﹐全都一掃而空﹐仿佛那秋的靜穆﹐雨的涼﹐已經透窗直逼眉宇﹐直沁心田。一路上班﹐卻不敢吃早餐﹐因為食物的沆瀣之氣﹐是太不適於這滿乾坤的秋意﹐這秋意的清寒。夜雨秋燈﹐最有古人詩境﹐“對瀟瀟暮雨洒江天”﹐就真是古人詞句﹐雖然﹐現在非日暮﹐非深夜﹐可是黎明雨氣﹐煙雲繚繞﹐仿佛灰淡的水墨﹐微昏的靜謐與悠緩﹐意識散淡得如煙如夢﹐情緒飄忽得若有若無。辦公室里﹐同事們說這天氣應該睡覺﹑應該打麻將﹐忽然想起人﹐和別的什么﹐知道比天涯更遠。

　　　　14。孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下：智慧，并非仅是对事物的一个判断，或者一个结论，而更在于得出结论的思维过程，有时候甚至结论之如何、之有无都不那么明确。据说，现在人文学术的发展就有个趋势，倾向于描述，描述其时其地其人其事的发生状况，以求接近现实原貌。我们都还记得马克思(恩格思？)赞扬巴尔扎克的话：对于了解那个时代，巴尔扎克比所有的历史学家、经济学家，，，，，(还有什么什么家，记不住原话了)给我的还要多，可以说是“微逗厥旨”。余华《我能否相信自己》里借用艾萨克*辛格的哥哥对弟弟的进行教导：“看法总是要陈旧过时，而事实永远不会陈旧过时。”《论语》里这句话，极耐参详，而最好的注解大概要数后世王国维采旧词句所说的“大抵学问之三境界。”“孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。”似乎可理解为求学治学的不同阶段不同境界。当然这个“学”也未必是比喻义的，未必是书本之学。《论语》还说：“”读万卷书，行万里路，世事洞明，修身齐家，览山川，广见闻，人生阅历都是大学问。小鲁小天下之语，其实和苏格拉底那典故是一个意思：学生苏格拉底到底有多少知识，苏格拉底就说了那句名言：我只知道我一无所知。学生问咋回事，苏格拉底就在地上并列画了俩圆，解说：圆内代表已知的，圆外代表未知的，已知越多，圆越大，则所能见识未知世界的边缘也就越大，因而越发知道自己的渺小，这样以极限的观点来看，当他知道未知是无限的时候，已知当然趋于0，于是说“自己一无所知”。我们从中也可以看到东西两种思维的不同，一个更抽象明析，一个更形象生动，一个更加直接，一个更加含蓄耐人参悟。但它们表达或曰思维的过程都同样高妙。

　　　　15。花重锦官城：把这句话的意思说成是花像“锦官城”,像成都这个城市一样重,当然是曲解,是笑话。从文法习惯上,这句话的表达方式和“魂断蓝桥”、“虎啸山岗”等句子一样,意思是花重于锦官城,锦官城里的花很重,锦官城只是花重的地点方位。可是我们在读这句诗的时候,分明就有“花和锦官城一样重”甚至更重那种感觉。在这句诗里,花之“重”,无疑是表达的目的,然而一句五字的核心所在却不是重字,就是说,肩负而且达到了表达“重”这一目的的,却在“锦官城”三个字。如果不考虑五律每句的字数要求（这就相当于建立数学基本模型时往往要先简化和舍弃一些变量）,如果仅仅是作为花重之地点说明,这“锦官城”三个字实际在“多么重”之主题外,没有必要,然而实际感觉非有不可,原因可能就在于语言信息的暗示性：A锦－－官－－城,当读这三个字,无论在口型上还是在用力用气上,都是由小到大的递增序列,动舌尖、舌根,以至于内动至胸腔腹腔,这样由弱而强,就让人感到逐渐厚重圆满；B而且在字数上,主语“花”一个字,谓语“重”一个字,而表明重之程度（文法上是地点,感觉上是程度）的补语“锦官城”,一下子三个字,这就在数量上有一种突然放大感,好像花开得很盛,又饱含了水分,重得都沉甸甸地垂下来；C再加上这个“城”字,让人在潜意识中联想到古代城池所当然具有的体积和质量都颇大的城墙塔楼之类。凡斯种种,使读者凭诵刹时,感官、神经对于形象信息之感发引发加工综合绝快于逻辑思索,未等想明白怎么回事,已经神会到花之“重”。

　　　　16。余自信前世为某治小吏，所牧甚湫隘，街巷屋舍微如掌玩，错置不规矩，余尝为断某甲氏畦边垄白菜生长过胖侵入某乙氏篱之案云。

　　　　17。迅翁《伤逝》，每读则如夜半潮来，幽冷而澎湃，“她又带了窗外的半枯的槐树的新叶来，使我看见，还有挂在铁似的老干上的一房一房的紫白的藤花。”“铁似的老干”的“铁”字，“一房一房”的“房”字，最能体现其幽深凝蕴之美学风格。许广平产海婴时，其送一盆景，乃一小株青松。

　　　　18。余尝读鲁迅《中国小说史略》之序，有铜鼎古鉴之光，紫气氤氲之彩。

　　　　19。夏目漱石《我是猫》与鲁迅《狂人日记》有许多巧妙的类似之处。在结构上，二者都因为创作时是在报刊连载，且写且刊，都显得散漫枝芜，很散文化，不像通常的小说情节紧凑环环相扣。历来论鲁迅，他自己的《呐喊。自序》也说后来的小说比早先《阿Q正传》之类技术上高明。不过，技术娴熟倒未必艺术上也好。结构过于严谨，线性化网格化，有时读来觉得简直是对人性天然自在的一种戗害，窒闷难受得紧，反观这两部小说，自由随意，又因为天才的才性手笔，步步换景，或谓无悬念，其实普遍的悬念都要有一点暗示，而这种一丝提示没有，永远知道下面发生什么，更惹人好奇，读来更加新鲜，可谓无悬念处有悬念。想到哪儿写到哪儿，极有天然稚拙之趣，真不是“写”出来“做”出来的。

　　　　叙述语言都风趣幽默，主人公都自居又自卑，行为引人破颐。不同的是阿Q的“这一个”是乡下的破产农民，身上聚集民族的人类的典型缺点；而“咱家”猫“这一个”猫的身分，实际代表的是当时彷徨的知识分子。阿Q的精神胜利法体现的是对民族魂的批判。“咱家”猫也涉及“大和魂”，不过是偶一言及的局外讽刺：“”（55555，那本书不在手边）。而“咱家”和小母猫花子的爱情，阿Q对吴妈说“我要和你困觉！”倒有异曲同工之妙。

　　　　鲁迅翻过《死魂灵》，其原作者果戈里写过《狂人日记》，鲁迅亦作《狂人日记》，不知是否受到启发。鲁迅流学日本，日文恐怕未必在通晓古日语的乃弟周作人之下，《看萧和看萧的人们》最初即用日文写成，他对日本文学当极熟悉，《阿Q正传》与《我是猫》有这些类似，不知道前者是不是受到后者的启发。假如上述联系真的存在，则鲁迅总是青胜于蓝也许不为过誉。单就《阿Q正传》与《我是猫》，二者同根源于时代变迁，看不清民族之出路的背景，但《我是猫》表面戏谑之下的彷徨是通过作者发发牢骚表现出来。而阿Q形象之创造，是作者洞见铁屋子，知晓唤醒之后的不确定，悟得“绝望之为虚妄，正与希望相同”，因此揭露民族之疾，以引起疗救的注意。可以讲，《我是猫》始于虚无，止于虚无，写作是自发的；鲁迅的写作则始于虚无，止于实战，写作是自觉的，而实际行为的效果及自身被误解的命运又都是鲁迅早自洞悉的，所以仅就二者内涵的悲剧性而言，鲁迅更为深刻一层，这大概是与夏目漱石同为日本作家的大江健三郎所言“写作是为了不断地接近鲁迅”的原因？

　　　　20。女孩语录：丑丑用拼音打字，与人聊天，让别人去吃饭，就说：“你不饿挖！”从不用“哇”，都是“挖”；另一小女孩，在日记里把“老爸老妈”叫成是“喇叭喇嘛”，有一篇结尾一词是“憾甚”，讲她个人主页上的文字处理自己弄得辛苦，说：“我没有功劳也有苦劳，没有苦劳也有疲劳！”有撒娇之意哦；饾饤子刚参加工作，在工厂的车间实习，有一女工，见其不会弄一个弹簧，就过来给他演示，她装了无数，当然很熟练，一边手指翻动着装一边耷拉着眼皮有一点骄傲地自顾说：“那么好勾，那么好勾……”

　　　　21。须弥山主人《子贡出马》第一章：“我还没擦干净藤箧，一阵脚步声，太阳忽然没有了，原来公冶长从门口探头进来，遮住了阳光。”这句“太阳忽然没有了”，弥有上古之意。

　　　　22。读古，深以古代之兵书所言最为切实，不似其它诸种学问不着边际痴人说梦。

二、写给我未来的学生们！！