书单

唐代乐人考述 毛水清 / 东方出版社

　　古汉语常用字字典(第4版)

　　趣味汉字字典 王世伟 / 1997-05 / 上海辞书出版社

　　水经注全译 郦道元 / 0001-1-1 / 贵州人民出版社

　　徐霞客游记全译 （明）徐弘祖 / 1997年4月第1版 / 贵州人民出版社 / 中国历代名著全译丛书

　　越绝书全译 1996-10 / 贵州人民出版社 /俞纪东

　　诗经全译 袁愈囗 / 1991-07 / 贵州人民出版社

　　颜氏家训全译 颜之推 / 1995-11 / 贵州人民出版社

　　花间集全译 1997-05 / 贵州人民出版社

　　知堂书话(上下)

　　知堂序跋 周作人 / 2009 / 中国人民大学出版社

　　诗词散论　　缪钺　 陕西师范大学出版社2008

　　漫游随录图记 (清)王韬 山东画报出版社2004

　　春醪集 梁遇春 / 2007-9 / 天津教育出版社

　　南闽梦影 李叔同 / 2007-9 / 天津教育出版社

　　金瓶梅饮食谱 邵万宽 / 2007-02-01 / 山东画报出版社

　　神州自有连城壁：中华美学特色论丛八目 周汝昌 / 2005-09-01 / 山东画报出版社

　　北山散文集 施蛰存 / 华东师范大学出版社

　　1897年的中国 美)约翰.斯塔德 / 2004-05 / 山东画报出版社

　　梅里美名作欣赏 1995-2-1 / 中国和平出版社

　　作家箴言录 威廉#12539;戈登 主编 / 2002-07 / 海南出版社

　　爱情韵语：中外情诗三百首 李克和 张唯嘉 编注 / 2006-2-1 / 岳麓书社

　　傅雷译莫罗阿名作集 莫罗阿(今译作莫洛亚) / 1998-4 / 河南人民出版社

　　吉本自传 （英）吉本 / 2002-1-1 / 三联书店

　　追忆逝水年华 许渊冲 / 1996-11 / 三联书店

　　元明清散曲三百首

　　九三年 （法）雨果 / 2004-1-1 / 上海译文出版社

　　火的精神分析 加斯东·巴什拉(Gaston Bachelard) / 2005-10-1 / 岳麓书社

　　老子·庄子·列子 老聘 / 庄周 / 列御寇 / 1989年8月 / 岳麓书社 / 古典名著普及文库

　　国语·战国策 左丘明 / 1988.9 / 岳麓书社

　　谎言中的真实 ｛秘鲁｝巴尔加斯·略萨 / 云南人民出版社 / 拉丁美文学丛书 拉美作家谈创作

　　切利尼自传 （意）切利尼 / 2001-3-1 / 海燕出版社

　　宋词100 首 绘图本精选初中版 刘诗能 / 2001-1-1 / 南京大学出版社

　　伟大的思想 （英）汉默顿 / 2004-10-1 / 贵州人民出版社

　　鲁滨逊漂流记 笛福 / 2008-1-1 / 华夏出版社

　　一千零一夜 仲跻昆等 / 2007-10-1 / 华夏出版社

　　古希腊神话与传说 （德）斯瓦布 / 2007-10-1 / 华夏出版社 / 晓辉 / 关惠文 / 高中甫

　　万寿寺 王小波 / 2006-3 / 北方文艺出版社

　　红拂夜奔 王小波 / 2006-3 / 北方文艺出版社

　　中国茶史 郭孟良 / 2003-1-1 / 山西古籍出版社

　　中国茶文化 王从仁 / 2001-6-1 / 上海古籍出版社

　　往古的滋味 王仁湘 / 2006-4 / 山东画报出版社 / 中国饮食的历史与文化

　　我生活之目的——英美名家论人生 刘荣跃 / 2007-12-1 / 东方出版社

　　愚人颂 刘曙光 / （荷兰）伊拉斯谟 / 2000-3-1 / 北京图书馆出版社

　　钱伯斯英汉双解学生词典（初级本） 1998-1-1 / 上海人民出版社

　　荷马史诗(上下) 荷马 / 2006-01-01 / 国际文化出版公司 / 陈中梅

　　清宫洋画家 （法）伯德莱 / 2002-01 / 山东画报出版社/耿昇

　　西来的喇嘛 （法）雅克玲#12539;泰夫奈 / 2003-8-1 / 山东画报出版社 / 耿昇

　　古希腊罗马神话与传奇 葛斯塔·舒维普 / 2003-6-1 / 广西师范大学出版社/ 叶青

　　安徒生画传 韩金英 / 2005-1-1 / 团结出版社

　　白话论语读本 沈元起 / 2007-12-1 / 天津人民出版社

　　文谈书话卷 2001-01 / 华夏出版社

　　细说汉字 左民安 / 2005-3-1 / 九州出版社

　　中国陶瓷史-(插图珍藏本) 吴仁敬 / 2006-04-01 / 团结出版社

　　饮之语 民俗文化编写组 / 2004-2-1 / 华龄出版社

　　日本随笔经典 叶渭渠 / 2006-7 / 上海文艺出版社

　　王利器推荐古代文言小说 王利器 / 2004-11-01 / 广陵书社

　　程千帆推荐古代辞赋 曹虹 / 程章灿 / 2004-11-01 / 广陵书社

　　疯狂的意义 尼采 / 2007-6-1 / 天津人民出版社 / 尼采超人哲学集 / 周国平

　　误入世界 卡夫卡悖谬论集 卡夫卡 / 2007-6-1 / 天津人民出版社 / 卡夫卡悖谬论集/ 叶廷芳

　　民国人物绰号杂谭 吴十洲 / 1998-06-01 / 南开大学出版社

　　闺中忆语(又名: 浮生六记 / 影梅庵忆语 / 香畹楼忆语 / 秋灯琐忆 / 寄心琐语) 2006-2-1 / 上海文艺出版社

　　世界简史(上下) 何炳松 / 2007-6-1 / 中国工人出版社

　　唐宋人词话 孙克强 / 1999-8-1 / 河南文艺出版社

　　浪漫主义者的生活 （法）马丁-菲吉耶 / 2005-02 / 山东画报出版社

　　史记选注 来新夏 / 1998-4-1 / 齐鲁书社

　　资治通鉴选 1998-4-1 / 齐鲁书社

　　周易正义(全二册) 孔颖达 / 2004-4-1 / 九州出版社

　　酒诗三百首 万伟成 / 2002-10-1 / 南方日报出版社

　　王世贞文选 钱仲联 / 2001-9-1 / 苏州大学出版社

　　陌生人日记 （法）让·科克托 / 2005-7-1 / 华东师范大学出版社 / 周怡芳

　　鲁迅自选集 2005-5-1 / 天津人民出版社

　　西厢记 朱万曙 导读 / 王实甫 著 / 2001-6-1 / 黄山书社

　　莎士比亚戏剧故事全集 萧乾 / 汤真 / 1997-04 / 二十一世纪出版社

　　周作人散文 周作人 / 1999-4-1 / 浙江文艺出版社

　　心与物游 沈从文 / 2007年3月 / 陕西师范大学出版社/ 沈从文和那些人与事

　　牛顿自然哲学著作选 英. / 2001-08-01 / 上海译文出版社/ 王福山

　　陈从周天趣美文 陈从周 / 1999-07 / 广东人民出版社

　　儿女英雄传 (清)文康 / 2001-10-1 / 中华书局

　　醒世姻缘传 [明]西周生 著 / 武彰 点校 / 2002-1 / 中华书局

　　二十年目睹之怪现状(上下) (清)吴趼人 / 2001-10-01 / 中华书局

　　三国志(上、下) 陈寿撰 / 2005-1-1 / 岳麓书社

　　中国古代史籍举要 张舜徽 / 2004-11-1 / 云南人民出版社

　　新订《人间词话》广《人间词话》 王国维 / 1997-05 / 华东师范大学出版社

　　王孟体诗选 河北大学出版社

　　2008年

　　国画研究 俞剑华 / 2005-8-1 / 广西师范大学出版社

　　格萨尔王传·天界篇 刘立千 / 2000-6 / 民族出版社

　　中国装饰文化:图文本 展望之 / 2001-6-1 / 上海古籍出版社

　　中国养植文化:图文本 邓云乡 / 2001-06-01 / 上海古籍出版社

　　巴马修道院　　　司汤达 / 1997-10 / 上海译文出版社 / 郝运

　　世说新语全译　　柳士镇、刘开骅译 / （南朝·宋）刘义庆撰 / 1996-10-1 / 贵州人民出版社

　　杜甫传:仁者在苦难中的追求　　莫砺峰 / 2001-01-01 / 天津人民出版社

　　1793乾隆英使觐见记　　（英）马戛尔尼 / 2006-5-1 / 天津人民出版社 / 刘半农

　　雅舍谈吃　　梁实秋 / 2005-2-1 / 山东画报出版社

　　知堂谈吃 周作人 / 2005-2-1 / 山东画报出版社

　　随园食单 袁枚 / 2006-10-1 / 中国纺织出版社

　　汪曾祺谈吃 汪曾祺 / 2006-10-1 / 北方文艺出版社

　　埃伯利街谈话录 爱]乔治·摩尔 / 2003-4-1 / 广西师范大学出版社 / 孙宜学

　　飞马的占卜：布鲁诺的哲学对话 乔尔达诺·诺拉诺·布鲁诺 / 2005-2-1 / 东方出版社/ 梁禾

　　被禁止的作家(D.H.劳伦斯传)　　（英）基思·萨嘉 / 1998-03-01 / 辽宁教育出版社/ 王增澄

　　匹克威克外传(上下) [英]狄更斯 / 2001.1 / 北岳文艺出版社 知识出版社

　　乐迷闲话 辛丰年 / 2005-10-01 / 山东画报出版社

　　生命的学问 牟宗三 / 2005-5-1 / 广西师范大学出版社

　　普希金诗选-中学生课外文学名著必读书目 普希金 / 2000-12 / 北岳文艺出版社

　　聊斋志异 蒲松龄 / 2004-1-1 / 岳麓书社

　　水浒全传 施耐庵 / 2001-9-1 / 岳麓书社

　　郑板桥集 吴泽顺编注 / 2002-09-01 / 岳麓书社

　　快乐书 以色列·亚伯拉罕 / 2005-8-1 / 广西师范大学出版社

　　中华散文精粹(明清卷) 冯骥才编 / 2006-01 / 作家出版社

　　林语堂散文　　林语堂 / 1991-05 / 浙江文艺出版社

　　三国谈心录 金性尧 / 中国人民大学出版社

　　仲夏夜之梦（莎士比亚经典故事集） （英）莎士比亚 / 2004-03 / 中国人民大学出版社/ 刘荣跃

　　罗马神话故事 / ROMAN MYTHOLOGY 王新良 编译 / 1999-09- / 宗教文化出版社

　　乘小猎犬号环球航行 英]达尔文 / 2004-03 / 中国人民大学出版社/ 褚律元

　　嚼着玫瑰花瓣的夜晚 法]瓦莱里 / 2002-1-1 / 经济日报出版社 / 瓦莱里与纪德通信选

　　莎士比亚十四行诗集 （英）莎士比亚 / 2004-11 / 广西师范大学出版社/ 金发燊

　　吹牛大王历险记 毕尔格 / 2003-05-01 / 译林出版社/ 肖声 / 曹乃云

　　闲说外国人 张辛欣 / 叶廷芳 / 2002-7-1 / 中国文联出版社

　　西洋名画故事 山田邦佑 / 2002-11-01 / 广西师范大学出版社/ 王振华等

　　唐吉诃德(上下册) (西)塞万提斯 / 1999-12 / 陕西人民出版社/ 唐民权

　　帝国的陷落：希特勒女秘书回忆录 （德）容格 （德）米勒 / 2005-08 / 文汇出版社

　　光绪老画刊：晚清社会的《图画新闻》（第一辑） 刘精民 / 2005-5-1 / 中国文联出版公司

　　《三国志演义》全图 朱芝轩 / 2005-08-01 / 中国文联出版公司

　　名将的功勋 韩子善 / 2002-6-1 / 中国工人出版社

　　少女杜拉的故事 (奥)弗洛伊德 / 2004-6-1 / 九州出版社/ 钱华梁

　　忧伤及其他：契诃夫作品选 契诃夫 / 2004-6-1 / 中国文联出版社

　　远离喧嚣-往事随想丛书 乐黛云／主编 / 1997.3 / 天津人民出版社

　　爱情纪念册-往事随想丛书 乐黛云 / 1997-03 / 天津人民出版社

　　现代艺术十二讲 （日）上田敏 / 2004-1 / 湖南文艺出版社 / 丰子恺

　　劳伦斯散文随笔集 (英)D.H劳伦斯 / 1998-09 / 四川文艺出版社/ 黑马

　　看图说书：小说绣像阅读札记 陈平原 / 2004-01 / 三联书店

　　帕斯卡尔思想录 陕西师范大学出版社

　　入世修行 (德)韦伯 / 2003-4-1 / 陕西师范大学出版社/ 王容芬

　　悲喜人生 叔本华 / 2002-10 / 陕西师范大学出版社/ 范进

　　颤栗与不安 克尔凯郭尔(丹麦) / 2002-10 / 陕西师范大学出版社

　　歇后语大全 2006.12 / 吉林摄影出版社

　　百物另类妙用小辞典 史含生 / 2005-2-26 / 上海科学普及出版社

　　E.A.罗斯眼中的中国 E.A.罗斯 / 0001-1-1 / 重庆出版社/ 晓凯

　　避免受到伤害的途径 朱文颖 / 2004-12 / 广西师范大学出版社

　　古文观止今译 1983-05 / 齐鲁书社

　　自己拯救自己 （英）斯曼尔斯 / 2006-03-01 / 陕西师范大学出版社/ 朱绍格

　　中华文史典故精选 张又山 / 1999-4-1 / 华东师范大学出版社

　　与野生动物共舞 裴家骐 / 2003-09-01 / 广西师范大学出版社

　　大师笔下的大师：在牛津读经典 〔英〕斯坦利#12539;霍夫曼 / 2005-01 / 中国电影出版社

　　我与文学及其它 朱光潜 / 2004-12 / 广西师范大学出版社

　　再思录(增补本) 巴金 / 2004-04 / 广西师范大学出版社

　　今生今世 胡兰成 / 2003-09 / 中国社会科学出版社

　　中国人的精神 辜鸿铭 / 2007-11-1 / 天津教育出版社

　　毛泽东诗话词话书话集观 刘汉民 / 2003-01 / 长江文艺出版社

　　巴尔扎克传 斯蒂芬#12539;茨威格 / 2004-3-1 / 团结出版社/ 攸然

　　梅里美精选集 梅里美 / 2004-1-1 / 北京燕山出版社

　　绘画笑林 （明）冯梦龙 / 2004-09 / 上海古籍出版社

　　雪国 [日]川端康成 / 2003-4-1 / 北京出版社/ 叶渭渠

　　沉思录 古罗马] 马可·奥勒留 / 2008-2 / 中央编译出版社/ 何怀宏

　　红楼梦诗词曲赋鉴赏 蔡义江 / 2004-9 / 中华书局

　　吴门画派2：仇英 册 2004-09-01 / 中央编译出版社

　　笔花六照 梁羽生 / 1999-12-01 / 上海古籍出版社

　　新编千家诗 袁行霈 / 1999-5-1 / 中华书局

　　泰戈尔与中国 孙宜学 / 2005-7-1 / 广西师范大学出版社

　　波希米亚人：巴黎拉丁区文人生活场景 （法）缪尔热 / 2003-07-01 / 华夏出版社

　　万有理论:宇宙的起源与归宿 (英)斯蒂芬 / 2004-1-1 / 海南出版社

　　谣言女神 诺伊鲍尔 / 2004-03-01 / 中信出版社

　　欧洲风化史#12539;文艺复兴时代 （德）爱德华#12539;傅克斯 / 2000-10 / 辽宁教育出版社

　　20世纪中国性文化 刘达临 / 2000-12 / 上海三联书店

　　野蛮人的性生活 马林诺夫斯基（Malinowski） / 2005-01-01 / 团结出版社

　　大卫#12539;考波菲尔 （英）狄更斯 / 2002-1-1 / 北岳文艺出版社/ 李彭恩

　　菊花与刀:日本文化的诸模式(插图珍藏本) 本尼迪克特 / 孙志民 / 朱理胜 / 2005-1-1 / 九州出版社

　　武士道-日本民族精神的哲学阐释 新渡户稻造 / 2006-5-1 / 群言出版社

　　希腊神话故事 施瓦布 / 1996-10-01 / 宗教文化出版社

　　宋美龄大传(上下) 佟静 / 2006-1-1 / 团结出版社

　　走近歌德 杨武能 / 0001-1-1 / 河北教育出版社

　　书画与文人风尚 张懋镕 / 2002-9-1 / 陕西人民出版社

　　中国古代节日风俗 韩养民 郭兴文 / 2002-09-01 / 陕西人民出版社

　　中国古代饮茶艺术 刘昭瑞 / 2002-09-01 / 陕西人民出版社

　　中国风俗文化导论 韩养民 / 2002-09 / 陕西人民出版社

　　中国古代饮食 王明德 / 2002-09-01 / 陕西人民出版社

　　四书中的常理及故事 陈立夫 / 2001-1-1 / 中国友谊出版公司

　　何典 张南庄 / 2003-9 / 中国盲文出版社

　　亨利和琼 阿娜伊丝·宁 / 2005-9-1 / 重庆出版社 / 一本为爱与欲而写的永恒纪念

　　红楼梦饮食谱 秦一民 / 2003-9-1 / 山东画报出版社

　　约翰逊传 包斯威尔 / 2004-01 / 中国社会科学出版社/ 罗珞珈 莫洛夫

　　丽莎的哀怨 蒋光慈 / 2003-11-1 / 新世界出版社

　　古代短篇小说名作评注 何满子 李时人 评注 / 2000-07 / 上海古籍出版社

　　吕氏春秋·淮南子 吕不韦 / 刘安 / 2006年11月 / 岳麓书社

　　我的姊姊张爱玲 张子静 / 2003-9-1 / 文汇出版社

　　2007年

　　我妹妹与我 尼采 / 2009-3-1 / 文化艺术出版社

　　纪伯伦情书全集 李唯中 / 2004-03-01 / 天津古籍出版社

　　湘女萧萧 沈从文 / 2005-06-01 / 北岳文艺出版社

　　普希金长诗全集 普希金 / 2003-12-1 / 长江文艺出版社

　　卡夫卡短篇小说全集 奥)卡夫卡 / 2003-04-01 / 文化艺术出版社

　　意像地图(阅读图像中的爱与憎) (加拿大)阿尔维托·曼古埃尔 / 2004-5-1 / 云南人民出版社

　　异端的权利 （奥）斯蒂芬·茨威格 / 2005-05-01 / 西苑出版社

　　赤裸的女神：美女入浴的故事 凯伦 / 2005-1-1 / 广西师范大学出版社

　　鲁拜集(英汉对照.插图珍藏) (波斯)莪默.伽亚谟 / 2003-09 / 中国社会科学出版社

　　文明的故事 韦尔斯 / 2004-07 / 五洲传播出版社

　　爱的教育 亚米契斯 / 2004-5-1 / 中国社会出版社/ 夏丐尊

　　三苏全书(第七册):苏轼诗集(二) 苏轼 / 2001.11 / 语文出版社

　　古都 川端康成 / 2003-4-1 / 北京出版社/ 唐月梅

　　千只鹤 川端康成 / 2003-4-1 / 北京出版社 / 叶渭渠

　　伊豆的舞女 川端康成 / 2003-4-1 / 北京出版社 / 叶渭渠

　　鲁迅序跋集(上下) 冯克立 / 2004-06 / 山东画报出版社

　　语文影及其他 朱自清 / 2004-12 / 广西师范大学出版社

　　特雷庇姑娘:海泽小说选 德)海泽 / 2003-6-1 / 广西师范大学出版社

　　威廉·迈斯特的学习时代(杨武能译文集) （德）歌德 / 2003-6-1 / 广西师范大学出版社

　　恐怖的夏夜 / 翳りゆく夏 赤井三寻 / 2006-09 / 北岳文艺出版社 / 日本推理小说新经典系列

　　中国远古文化 宋兆麟 / 2004-12-01 / 宁波出版社

　　歌德与贝多芬 (法)罗曼·罗兰著梁宗贷泽 / 2002-1-1 / 广西师范大学出版社

　　李白诗选 复旦大学 / 1996-06 / 人民文学出版社

　　唐宋词鉴赏辞典 唐圭璋 主编 / 1999-01 / 江苏古籍出版社

　　历代名句辞典 周啸天 / 2002-1-1 / 四川辞书出版社

　　汉语成语词典 修订本 宋永培 / 2000-10-1 / 四川辞书出版社

　　批评的批评--教育小说 （法）托多洛夫 / 2002-03-01 / 三联书店

　　开天辟地　　　倪兴祥 / 2002年08月 / 上海书店出版社

　　庚子国变　　　赵睿 / 2002-8-1 / 上海书店出版社

　　自强新政　　赵睿 / 2002-8-1 / 上海书店出版社

　　国门洞开　　李海生 / 2002-8-1 / 上海书店出版社

　　历史聚焦--边疆危机　　李海生 / 2002-08-01 / 上海书店出版社

　　神祗·坟墓·学者　　[德] C. W. 西拉姆 / 2001-12 / 生活·读书·新知三联书店 / 欧洲考古人的故事

　　世界古代性文化　　刘达临 / 1998-1-1 / 上海三联书店

　　中国美学重要文本提要 上下　　王振复编 / 2003-1-1 / 四川人民出版社

　　张爱玲典藏全集5-对照记：1952年以后作品　　张爱玲 / 2003-10-1 / 哈尔滨出版社

　　张爱玲典藏全集情场如战场等三种(剧作暨小说增补)　　张爱玲 / 2003-10 / 哈尔滨出版社

　　达尔文的蚯蚓　　亚当·菲利普斯 / 2003-07-01 / 作家出版社

　　老古董俱乐部：施蛰存译文集　　陈子善（编） / 2005-04 / 广西师范大学出版社 / 施蛰存译文集

　　中国传统文化精华 山海经（精美图文版）　　钟雷 / 刘歆 / 2004-7-1 / 哈尔滨出版社

　　葡萄酒的故事——百年畅销版　　（英）休 #8226; 约翰逊 / 2004-11 / 陕西师范大学出版社

一、如何写自己喜欢的小说——by文明拓片

论坛中，看到几个讨论写小说和文笔的帖子。比如，

　　谈谈怎么写通俗小说

　　盘点起点文笔最好的写手们

　　写小说用你们来传授经验吗？别扯淡了！

　　这些帖子读起来很有意思，很有收获，如果有坛友知道更多这方面的帖子，请告知。谢谢。

　　以下是正文

　　如何写自己喜欢的小说——by文明拓片

　　作者：文明拓片

　　一、写作求索

　　阅读本文之前，需要注意的是，拓片只是一个入门写手，没有什么成功经验之谈，只有失败经验的总结和探索。本文只是拓片个人的心得总结，具有强烈的倾向和偏见。

　　如果您想看的是写作秘籍，那么本文不符合您的需求。拓片如果懂得写作秘籍的话，根本就不必写这些探索和摸索的文字，直接写畅销书就好了。

　　本文是拓片在几年写作尝试中遇到的问题和思考。拓片希望本文对入门写手有帮助，同时也希望本文能够抛砖引玉，引发书友们的思考，引出更多更好的写作心得。

　　拓片虽然只是一个新写手，但同时也是一个老书虫，勉强称得上是“博览群书”。小说、社会学、人类学、心理学、人文科学等，只要是能够引发拓片深入思考的有趣书籍，拓片都喜欢看。书籍的来源主要是图书馆和网络。

　　拓片喜欢思考一些说玄不玄、说实际不实际的主题，比如人类的本源，生命的意义，文明的本质，等。书看多了之后，拓片的思考也越发深入，产生了一些自以为深刻的理解和想法。

　　很久之前，拓片就有了写网络小说的想法。网络上充斥着大量的小说写手，给人一种错误的印象，似乎写小说不是一件难事。但是，拓片尝试了之后，发现写小说不是一件容易的事情。至少对文字功底并不特别扎实的拓片来说，写作是一件颇为艰难的事情。文字的驾驭绝不是一朝一夕的事情，拓片经常有提笔忘词、词不达意、词汇匮乏的感觉。

　　拓片敢于写小说，是因为拓片盲目地自以为有两大优势。一是思想深刻（自以为的），对社会、对人性、对人类有独特的视角和理解（同样是自以为的）；二是情景构思能力强，拓片擅长构想各种幽默入骨、发人深省、引发思考、恍然所悟的情景（呵呵，自以为是）。

　　拓片自认为能够写出一个独特的故事。在这样的盲目自信下，几年来，拓片一直在写。但是，却一直没有写成。小说的开头，拓片就修改了不下几十次，光删除的文字就超过一百万字了。但是，那几年间，拓片从来没有发表过一个字。

　　好听的说法是这样，拓片是一个负责任的写手，对自己负责，对书友负责，不肯让一点垃圾文字出现在网络上浪费书友们的时间和精力。

　　真实的情况是这样，拓片对自己的文字没有信心。拓片从前写出来的那一坨坨的文字，拓片自己都觉得不忍卒读，如果不是惨不忍睹的话。明知道写出来的文字不会有人喜欢，何苦发到网上浪费空间和时间呢？

　　直到现在，拓片已经小心翼翼地上传了几千字，也有着同样的担忧。

　　拓片在写作过程中，遇到了两大主要难题。

　　一是文笔。

　　优美流畅的文字读起来，给人一种酣畅淋漓、行云流水的阅读快感。拓片非常敬佩、羡慕、嫉妒那些文笔优美流畅的作者，也力图向那些作者学习。

　　遗憾的是，拓片的文笔不是很好，略显生硬。拓片现在的文字，自我感觉有了很大的提高，但是，行文仍然略感生涩。在此，拓片向（潜在的）书友们道一声，辛苦了，多谢你们能够忍受拓片文字中的些微滞涩感。

　　二是布局谋篇。

　　拓片虽然能够构思出来各种自以为有趣有内涵的场景，但是，如何把这些场景有机地组织起来，是一个巨大的难题。人物的命运、生活历程，故事的主线和支线，如何才能综合起来形成一个天衣无缝、自圆其说的故事？

　　拓片生造了一个叫做“命运交汇点”的名词。命运交汇点，代表一本书中的主要场景（俗语叫做剧情高潮）。在命运交汇的节点上，主线上的主人公，支线上的配角，需要相遇，共同完成一个场景。

　　命运交汇点既是空间线的交汇点，也是时间线的交汇点。书中注定要相遇的人物，必须在同一段时间，到达同一个地点。

　　命运交汇点之间的那些连线叫做过渡情节。命运交汇点的写作，能够给写手带来灵感催发的如潮快感。但是，过渡情节的写作，却只能给写手带来便秘一般的痛苦，消磨写手最后一点意志和动力。

　　拓片深受过渡情节的折磨。写作过程中，很多时候，拓片对过渡情节的厌烦，直接导致了拓片对整本小说的信心丧失和兴趣低落。

　　这就是写作的瓶颈期。由于写作技巧的欠缺，拓片的瓶颈期特别多。动不动就好久一个字也写不出来。

　　有时候，拓片就想，假如所有情节都是高潮，没有过渡情节，那该有多好？实际上，那是不可能的。一直高潮到底的小说即使有人写出来，也不符合读者的阅读心理曲线。

　　作为写手都知道，要把一本小说写完，写作兴趣是至关重要的。假如写手在写作的过程中丧失了灵感和兴趣，那么这本书就会彻底失去灵魂，成为一部不知所云、陈词滥调的流水账。

　　命运交汇点和过渡情节的设计和组织，非常考验一名写手的逻辑和构思能力。拓片自以为逻辑思维很强，布局能力宏大，真正写起来，才发现自己的不足。这一点不足，拓片经过了痛苦的折磨，删除了上百万的文字之后，改进了许多。

　　除了上述的两大难题之外，拓片还遇到不少小难题。

　　比如，拓片不擅长描写环境和景色。说实在的，在拓片看来，不会写景，这不算太大的问题。因为拓片本人看小说的时候，就不喜欢看景色描写，看到景物部分一般都是直接忽略。当然，不会写景，也不是太小的问题。毕竟，景色描写能够给人身临其境的感觉。

　　除了不会写景之外，拓片也不擅长写人物外貌。这可是个致命的问题。拓片看小说的时候，最关注人物的描写。但是，拓片不喜欢看那些堆砌词句的人物外貌描写。有些作者擅长通过小说其他人的观感和心理活动，来侧面衬托人物的形象外貌。拓片很喜欢这种写法，也借鉴了不少。拓片最喜欢看人物的心理描写，也喜欢描写心理。这一点，一定程度上描写了拓片在描写人物形貌方面的不足。

　　二、他山之玉——人物神态动作描写摘选

　　对于拓片来说，写作经验的积累，绝不是一个人闭门造车就可以的，必须要多读多想多借鉴。拓片这点可怜的写作经验之谈，小部分是自己想出来的，大部分都是从一些写作资料中获得的。网上流传着一些关于小说写作技巧的文章，比如《如何写小说》这篇文章。拓片读了这些文章之后，收益匪浅。

　　《如何写小说》一文中，有那么几段对拓片的帮助作用非常大。摘抄如下。

　　*****************以下为《如何写小说》节选******************************

　　使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：

　　“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。

　　她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。

　　第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

　　在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

　　人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

　　　　——威廉#8226;塔玻利

　　　　当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。

　　　　因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。

　　　　时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。

　　　　我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

　　　　我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。

　　　　霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。

　　　　卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。

　　　　这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。

　　　　再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。

　　　　霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。

　　　　卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。

　　　　现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。

　　　　下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。

　　　　“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。

　　　　约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”

　　　　“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。

　　　　约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。

　　　　这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势。

　　　　现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。

　　　　“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”

　　　　“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。

　　　　约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。

　　　　现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。

　　　　在这两个例子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。

　　　　作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。注意，当读者能够“听出”人物的语调时，对话是如何变得活灵活现的。

　　　　为了展示情节，我的小说在警察出现的场景中用了比平常更多的动作。虽然使用生动且富内涵的动作能给小说增色，但若用得不恰当，便会起一种干扰作用。

　　　　例如，你希望一个人物能给你的读者带来一组具体的信息，如指出为了解决某些问题都采取了哪些措施，或者正在执行什么样的计划，你要确定这种信息不是被埋没在乱糟糟的一大堆动作当中。过多的看、叹气、耸肩，都会对事实起一种干扰作用。为了调动情绪，应该把这些有目的的动作限制在一段对话的开头或者结尾。如果你想让这种情绪随着故事的发展而变化，最关键的就是要使用不同的动作，让读者看出变化了的姿势、感情，或者态度。

　　　　一些故事仅仅是从客观角度来写的，作者几乎没有深人到主人公的思想活动中去。在这种情况下，就必须使所有的动作都能够带有确定的意义，使肢体动作能够表达人的感情和想法。

　　　　有时我们需要更多的词汇来赋予一个动作以实际内容和戏剧效果，特别是在写短篇小说的时候，要做到字斟句酌。所以当你的人物作出动作的时候，要知道哪个动作对场景是非常关键性的。记住，与一连串零乱的动作相比，一个有实际内容的句子会使你的写作更有影响力。

　　*****************以上为《如何写小说》节选******************************

　　上面这段资料，拓片阅读了很多遍。人物的动作、神态、心理描写，是一个小说中非常重要的部分。人物在对话中的神态而后动作最难写。拓片知道自己在这方面的不足，花了很多功夫来学习和弥补。

　　为了学习描写神态和心理的词汇，拓片甚至采用了一个笨方法。我们都知道，竖心旁的汉字一般都是用来表现人物心理的。拓片在网上字典中，把所有竖心旁的汉字都查找出来，挨个阅读学习。

　　书友一定会问，效果怎样？嘿嘿，效果当然，不怎么样。事实证明，那是一个事倍功半的笨方法，不值得采纳。当然，对于记忆力强大的写手来说，也许可以尝试。

　　三、写作目的，以及文章标题由来

　　拓片为什么写《文明拓片》这本小说？经济目的就不用说了。在商业社会中，每个人都迫不得已成为经济动物。

　　除了经济目的之外，拓片还想达成如下的目的：

　　（1）记录自身的思考心得，在世间留下一点痕迹。

　　如果操作得好的话，拓片这点留下的痕迹，说不定还能成为一份略带独特思考意味的微小思想遗产，拓片也不算白来世上走上一遭。呵呵，这是拓片最大的野望。实际上，拓片也深知，这个目的极难达成。

　　拓片貌似公允地自我评价一句：《文明拓片》虽然有一点思想深度，但总体来说，还是一本以YY为主、表达思想为辅的快餐文学。

　　（2）震撼灵魂。

　　有些书籍能够引发读者灵魂深处的震撼和共鸣。拓片喜欢看震撼灵魂的文字，也希望写出震撼灵魂的文字。目前看来，这还是拓片的奢望。当然，拓片还会继续向这方面努力。

　　（3）引发深层次的思考。

　　拓片自以为在某些方面，比一般人想得多一些，深一些，懂一些。拓片希望写出的文字能够引起书友们的思考，有一种恍然所悟之感，哦，原来是这样子，换个角度思考，整个视界都变得不同。

　　这个目的，拓片自以为能够达到。拓片自认为对于社会、人性、情感、生活、生命、人类等主题有着独特的理解。

　　至于具体效果如何，还需要实际情况的检验。

　　（4）享受创作的快感

　　对于拓片来说，写作是一间颇为艰难的事情。有时候，为了打通某一个情节，拓片耗费心力，辗转反侧。突然，灵感一闪，一个有趣的情节把两个场景连接起来，那种感觉是非常愉快的。可惜的是，在整个写作的过程中，苦闷占大多数，愉悦只占了一小部分。

　　拓片写小说是为了铭刻自己的思想。那么，拓片写《如何写自己喜欢的小说——by文明拓片》这篇文章的目的是为了什么呢？目的如下：

　　（1）软文广告

　　拓片是个写作新手，没有名气，也没有影响力。写出来的东西，也不是那种一下子就抓住读者眼球、令人欲罢不能的奇文。

　　对于默默无闻的写手来说，小说的开头，通常决定了整本小说的命运。说实在的，拓片很想写出一个上来就抓住书友兴趣的小说开头，写了有几十遍，其中不乏一些一上来就引发人们探究欲望的开局。但是，拓片后来都放弃了，因为，拓片笔力有限，不足以驾驭一开头就出现小高潮的行文。

　　假如《如何写自己喜欢的小说——by文明拓片》这篇文章能够对书友们有帮助，并且广为的话，《文明拓片》这本小说就可能有人关注，就多了一份被人知道的机会。

　　（2）抛砖引玉

　　拓片虽然尝试写了不少文字，但从小说写作经验上来说，还只是一个刚入门的新手。拓片把自己遇到的问题和想法一一忠实记录下来，希望书友不吝指导。

　　拓片知道，网络上藏龙卧虎，奇人无数，到处闪烁着思想的火花。如果拓片的这篇文章能够引发书友们的思考、共鸣和反馈，那么拓片将受益匪浅。只有多读多想多写，写作技巧才能成熟。对于写作技巧成熟的写手来说，写作是一种相当愉快的事情吧。拓片真希望能够达到那种境界。

　　下面来说说文章标题的由来。这篇文章为什么不叫做《如何写小说》，而是《如何写自己喜欢的小说》呢？

　　因为，经过长时间的写作尝试，拓片发现，拓片只能写自己喜欢的小说。拓片喜欢看什么样的小说，才能写出什么样的小说。拓片所谓的经验之谈也只能是“如何写自己喜欢的小说”。

　　对于一个写手来说，最理想的情况应该是：紧紧把握市场规律，读者喜欢什么，就写什么，而不是自己喜欢什么，就写什么；跟风才是王道。

　　但是，拓片认为，只有少数全能天才型写手才能够达到“读者喜欢什么就写什么”的境界。对于象拓片这样的功力平平的写手来说，跟风是东施效颦，贻笑大方。

　　如果用诗人来做比喻的话，那些“写什么象什么”的全能天才写手就是灵思泉涌、即兴发挥的诗仙李白，而拓片只能是一个不入流的苦吟诗人，吟得很苦，还吟得不好。

　　于是乎，拓片要写小说的话，也只能写自己喜欢的小说，而不能写读者喜欢的小说。当然，拓片的品味并没有那么独特。拓片觉得，拓片喜欢的小说，也应该有很多读者喜欢。正是基于这样的想法，拓片才鼓足了勇气，扎进了人头攒动、浮躁不安的网络写手大军行列。

　　那么，拓片喜欢什么样的小说呢？首先要说明的是，拓片的阅读范围很广，并不局限于某一个类型的小说。什么玄幻、修真、都市、言情，只要人物刻画得好，故事好看，拓片都喜欢看。下面先来说说拓片不喜欢的小说内容：

　　（1）种马文。流于肤浅，着重于满足浅层的感官欲望，难以深入刻画内心。

　　（2）后宫文。比种马文好不了多少，有同样的问题。

　　（3）打怪。拓片喜欢看人物的冲突、人性的发掘、心灵的震撼，而不是看那些莫名其妙、不知所云的怪物设定。

　　（4）没有新意的练功升级（玄幻、修真）。看小说不是打游戏，至少对于拓片来说，大部分小说中的练功升级内容都属于没有太大新意和创意的鸡肋。拓片一看到落于俗套的练功升级内容就会很快跳过去。拓片觉得，假如练功升级部分没有独创的思想，那么最好略写。人物冲突、打斗场面、后续结果才应该是着重描写的内容。

　　（5）没有新意的炼丹（玄幻、修真）。问题同上。

　　（6）没有新意的炼器（玄幻、修真）。问题同上。

　　（7）炼钢。（架空历史）。拓片想看的是人的主观能动性，而不是唯生产力论。

　　（8）思维和行为幼稚的龙套敌人。

　　有一句话说得好，从一个人的敌人的层次，就可以看出那个人的层次。有些小说里面，经常写主角被一些行为幼稚的权势子弟欺负，然后主角爆发，报复，人们似乎就能够从中获得快感。但在拓片看来，这种情节最好不要太多，至少不要作为主要情节。

　　（9）中毒沉睡的花瓶女主。

　　在大部分男写手的笔下，女主角就如同花瓶一般。男主角得到了女主角的芳心之后，女主角就该退场了，她们的命运早已决定好了，她们注定要中毒冰封沉睡（最富有代表性的，如《风云》、《诛仙》等）。女主角的存在，似乎会影响男主角的自由发挥。于是，她们只能陷入濒临死亡的沉睡当中，给男主角腾出空间。毕竟，带着一个女人闯江湖，干什么事情都不方便。

　　拓片喜欢看什么样的小说内容呢？如下：

　　（1）架构宏大，思路清晰。一般来说，男写手在这方面具有极大的优势。

　　（2）错综复杂的情感纠葛。

　　一般来说，女写手具有较大的优势。但是，很多男写手对于情感纠葛同样处理的很好。

　　呵呵，现在大家知道了，拓片喜欢看言情小说。没错，拓片也喜欢看言情小说，尤其喜欢看虐心文，因为虐心文一般都着重心理描写。三角恋、四角恋，随便几角恋，只要人物感情波折出处理得好，拓片都喜欢看（原谅拓片的恶趣味吧）。

　　不过，言情小说大多数都是女写手写的，也只有女写手，才能写出那么细腻的感情。不过，女写手有个局限，那就是小家子气，世界观过于狭小，执着于鸡毛蒜皮（女书友们，请原谅拓片的出言不逊、直言不讳吧）。

　　（3）人性挣扎。内心冲突。心理描写。

　　（4）人性光辉。罪孽深重处，无边黑暗，没有希望，没有光明，所有人都和光同尘，只有少数坚持不放弃良知的普通人，绽放出人性的光辉。能够写出这种境界的写手很少，拓片也写不出来，但是，拓片希望能写出来。

　　说到这里，拓片喜欢看的小说，想写的小说，也就呼之欲出了。拓片喜欢写的小说应该具有如下特点：

　　（1）富有创意、引人深思的宏大世界架构

　　（2）情感纠葛错综复杂。心理活动丰富多样。男女之情，兄弟姐妹之情，父母子女之情。最好搞点爱恨交织、生离死别的场景，催人泪下，感人肺腑。切忌肉麻、矫情、做作。

　　（3）情节跌宕起伏，引人入胜。冲突激烈，酣畅淋漓。

　　（4）具有一定的知识性、思想性、独创性，寓教于乐，振聋发聩，发人深省。

　　拓片认为，如果一部小说具有了以上特点，就是一本受欢迎的小说。当然，拓片笔力不逮，并不能完全达到追求的境界，只能把那种境界作为一个努力的目标。

　　四、世界架构和武力设定

　　男作者在构建世界方面似乎有先天的优势，架构宏大的优秀作品比比皆是。女作者这方面就欠缺了许多。下面说一下世界架构方面的成功案例。

　　梦入神机的《阳神》，世界架构恢宏大气，自圆其说。

　　奇幻经典《亵渎》里面关于空间、位面、信仰之力、神灵等方面的设定，令人耳目一新，回味无穷。

　　拓片还读过不少关于空间、位面、神格的作品，设定也都很严谨，能够自圆其说。可惜的是，拓片记不清那些作品的名字了。拓片感到汗颜。这就无名写手的悲哀。哪怕写出一两本构思精妙的小说，也得不到应有的关注，最后淹没在无边无际的文字海洋中。

　　拓片在构思《文明拓片》世界观的时候，就以《亵渎》、《阳神》以及其他优秀的世界架构作品为榜样。不过，对于拓片来说，那些奇幻的世界架构中的空间、位面等概念还是有些不够严谨。至少，那些概念和现代科学知识体系之间还存在着矛盾和冲突。

　　拓片希望构造一个世界，和现代科学知识体系没有太大的冲突。拓片希望《文明拓片》中的世界构架能够达到硬科幻小说的那种严谨合理程度。当然，何为严谨，何为合理，没有一个客观标准。仁者见仁，智者见智，拓片只是一家之谈。

　　弗诺.文齐的科幻小说《天渊》构建了一个浩大的宇宙体系。整个宇宙从内到外分为三层，一层就是一个界区。最内层的宇宙空间，能量法则受到最大的限制，只能应用最基本的科技水平。中层的宇宙空间则可以发展出较为发达的科技水平。最外层的宇宙空间则没有任何科技水平的限制。

　　这种界区划分可以保护科技落后的低等文明。高等文明的科技进入了低等界区也无法使用。

　　当一个低等文明的科技水平发展到瓶颈之后，可以移民到中等界区，科技就可以继续向中等文明发展。

　　无独有偶。刘慈欣的硬科幻小说《三体》里面提到了一个概念，地球的整个外部空间被一层高维质子膜包裹起来，从而限制了人类科技的继续发展。

　　这种关于能量法则限制的设定很迷人。拓片很喜欢这个设定，在《文明拓片》的世界架构设定中借用了一点类似的想法。《文明拓片》的世界中，人类被禁锢在一颗能量法则受到限制、永远处于冷兵器文明的星球上，人类为了追求更强大的武力，只能向自身求索，修炼武功。

　　另外，一些科幻小说中关于高维生物的描写也给了拓片不少启发。刘慈欣的硬科幻小说《三体》里面提到了高维质子。在高维生物的眼里，低维生物就如同展开在纸面上的平面图形，内部构造一览无余。

　　迈克尔.克莱顿（《侏罗纪公园》、《回到中世纪》的作者）的小说《神秘之球》里面也提到了高维生物的概念。在三维空间中，人类只能看到高位生物在三维空间内的一个投影。正如一个平面二维生物只能看到三维物体在一个平面上的平面投影。

　　在一些玄幻小说中，也有类似的设定。有些极为强大的生物处于另一个位面，但是投影却可以降临在另一个位面。当然，有些小说写成是分身。不过，拓片更喜欢投影这个概念。

　　同样，在那些玄幻小说里面，也有关于力量能量限制的设定。一些强大的生物降临在物质位面，要么会撑破整个空间，要么就必须限制自己的力量，寄托在某个人类化身中。

　　拓片觉得，这些设计都是一种合理化的设计，可以避免整个世界架构的力量失衡。

　　关于宏观和微观世界，也有一些小说描写过。其中最为明显的是刘慈欣的硬科幻小说《球形闪电》里面讲述了一个宏电子概念。球形闪电相当于中观世界中的一个电子，具有波粒二象性，因此具有神出鬼没的特性。

　　所有这些设定和思路，都给了拓片很大的启发和灵感。拓片在《文明拓片》中构造了一个富有特色的带有独创性的世界架构。具体的世界架构，这里就不细说了。不然，就是剧透了。喜欢硬科幻小说的书友，都喜欢思维体操和智力盛宴。善于思考的书友也许可以从《文明拓片》的内容简介中，找到一些线索，猜到《文明拓片》的世界架构思路。《文明拓片》虽然尽量向硬科幻小说靠拢，但由于拓片功力所限，《文明拓片》本质上还是一部玄幻小说。嗯，可能还和星际擦点边。

　　拓片在为《文明拓片》选择分类的时候，十分头痛，都不知道《文明拓片》应该属于哪个分类号。武侠？沾点边。言情？沾点边。奇幻？沾点边。星际？沾点边。最终，拓片还是选择了最接近的分类——异世大陆。

　　奇幻、玄幻、修真、仙侠、武侠这些小说里面都免不了武力冲突，这就需要写手进行武力设定。拓片比较反感武力的分级分层设定，尤其是数字分级。

　　当然，武力分级也不是不可以。有些小说的武力分级和升级练功看起来还是比较顺眼的，比如梦入神机的《阳神》和苍天白鹤的《武神》。这两本书的武力设定差别较大，没有太大的共同性。拓片也不明白为什么这两本书的武力设定看起来就比较顺眼。

　　《阳神》的武力设定的特点在于，每一个等级都有明显的特征，很形象，很容易理解和记忆。《武神》的武力设定则简单许多，是数字分级，没什么太大特色。但《武神》的升级练功处理得不错，每一步都有一个合理的垫脚石，周围人的反应也都描写得很详尽，因此，很有代入感。

　　升级练功不是不可以写，重要的是，每升一级之后，要写出详细的后果和影响，越细越好。看升级练功的小说是为了什么？不就是为了爽吗？那么，一定要把怎么爽的，写得清清楚楚，明明白白。

　　带有武侠色彩的古代小说中，拓片比较喜欢两本书。一本是缺月梧桐的《缺月梧桐》，写出了一个充满了人性挣扎、争权夺利的江湖世界。一本是猫腻的《庆余年》，里面关于武功境界的描述，颇有意趣。这两本书都没有武力分级的设定，阅读起来很舒服，很爽利。

　　另外提一句，拓片觉得，猫腻是一个对社会、权力、人性有着独特思索的作者。《庆余年》和《间客》这两部作品都不错。

　　带有武侠色彩的现代小说中，拓片比较喜欢梦入神机的《龙蛇演义》，那本书对武功理论进行了引人入胜的深入阐述。另外，大大王的《无敌黑拳》对各个武术流派的阐述也很不错。

　　武力设定，打斗场面，拓片不是很擅长。拓片只能尽力创建一个有特色的武功体系。

　　五、情感和人性

　　在拓片看来，情感和人性，是一本小说的灵魂所在，是重中之重。当然，这只是拓片的个人偏见，一家之言。

　　很多小说，尤其是很多追求爽、追求YY、追求血腥暴力杀戮快感的网络小说，并没有深刻的情感和人性描写，但是，那些小说同样可以大红大紫。在一定的心境下，拓片同样喜欢看那些小说。只不过，拓片更喜欢看那些在爽YY的同时，还能够深刻描写情感和人性的小说。

　　人性本善？人性本恶？按照人类的善恶标准来说，人性有善有恶。人性中恶的那一面，通常称为兽性。由于抵抗外敌的需要，人类的基因片段中天生就带有暴力因子。其中，有些人的暴力因子含量过多，就会表现出严重的暴力倾向。这些恶本能属于人性中的阴暗面。

　　拓片读过一些优秀的历史架空小说，可惜忘了名字（唉，无名写手的悲哀）。那些小说反映了战争的残酷，人性的沦丧，令人感到极为震撼和压抑。

　　拓片觉得，兽性、恶本能等人性的阴暗面不是不可以写，但是，不应该作为主要内容写。《文明拓片》一书中会浮光掠影地描述一些人性的阴暗面，试图进行灵魂的拷问，探讨如何解决人性的阴暗面。

　　拓片觉得，情感的发掘比人性的探索更加重要。毕竟，人性的探索是一个沉重而严肃的课题，而情感的发掘，则是人们喜闻乐见的话题。

　　在网络言情小说中，女作者占据了绝大多数。但是，这不意味着，男作者就写不好情感。比如，树下野狐的东方玄幻小说《搜神记》中，蚩尤和晏紫苏之间的恩怨情仇、爱恨交织，就写得很好。

　　拓片根据自己的偏好，列出一些描写情感和心理的著名小说（名著）。

　　男作者：

　　司汤达的《红与黑》和《“岸边的圣#8226;方济各”教堂》

　　茨威格的《一个陌生女人的来信》

　　哈代的《德伯家的苔丝》

　　劳伦斯的《嫉妒》

　　约翰.福尔斯的《法国中尉的女人》

　　若泽的《巴济里奥表兄》和《阿马罗神父的罪恶》

　　小仲马的《茶花女》

　　歌德的《少年维特之烦恼》

　　陀思妥耶夫斯基的《白痴》

　　列夫.托尔斯泰的《安娜.卡列琳娜》

　　萧伯纳的《卖花女》

　　米兰.昆德拉的《搭车游戏》

　　苏童的《妻妾成群》（拍成了电影《大红灯笼高高挂》）

　　曾经在《收获》杂志看到一本叫做《错，错，错》的小说，讲述一个当话剧演员的妻子不想要孩子，却不小心有了孩子。那本小说是以男人的回忆角度来写的，到现在还印象深刻。印象中是王蒙写的，但是网上找不到相关资料。

　　女作者：

　　乔治.桑的《侯爵夫人》

　　考琳#8226;麦卡洛的《荆棘鸟》

　　达夫妮#8226;杜穆里埃的《蝴蝶梦》和《牙买加旅店》

　　池莉的《来来往往》和《让梦穿越你的心》

　　李碧华的《潮州巷——吃卤水鹅的女人》

　　曾经在《收获》杂志看到一本叫做《红丝带》的小说，讲一个父母离异的女孩的成长经历，印象十分深刻，可惜在网上找不到。

　　上述列表中的小说，都是给拓片留下深刻印象的情感描写小说。至少从上述列表可以看出，从古今中外的全局来看，在情感描写方面，男作者并不输于女作者，反而还略有胜出。

　　当然，如果单从国内现代的言情作家来看，女作者还是占了绝对优势的。

　　网络上的言情小说，基本上全是女作者的天下。

　　不可否认，也有一些男作者写出了不少声泪俱下、血泪交织的优秀情感作品，但在拓片看来，那更多的是一种灵魂深处的呐喊和嘶吼，偏向于灵魂拷问和人性探索方面。

　　在一些女性作家基地、女性作者频道里面，言情小说早已形成了产业化的模式。基本剧情都已经套路化、模式化。总裁文、王爷文、离婚另觅新欢文，等等。

　　不得不说，那些小说里面不乏精品，但是，能够给人留下深刻印象的却实在是不多。拓片为了获取写作经验，阅读了不少言情小说。大部分都是浮光掠影地掠过，写得不错的，则细看一番。

　　拓片认为，真正优秀的作品是有自身的生命力的。阅读过一本书，很久之后，还能留下深刻印象的那部分，就是那本书的精华部分，也就是那本书的灵魂。这个筛选的过程完全是人脑潜意识的自动过程，没有理智的干预，没有客观标准。

　　关于情感模式、感情桥段，拓片想提一个著名的情感桥段——两兄弟争一女。这个模式非常好用，《风云》、《上海滩》、《珍珠港》都用的这种模式，古龙的小说《绝不低头》也采用了这样的模式。

　　另外，玛格丽特#8226;米歇尔的《飘》、劳伦斯的《嫉妒》，这两本小说也创建了一个常见的爱情模式：女主人公先是爱上一个优雅男子（白马王子的理想形象），最后爱上一个强势男子（性格坚毅，赚钱能力强大）。

　　哈代的《远离尘嚣》，雨果的《巴黎圣母院》，这两部小说则表现了女人浅薄的爱情观。这两部小说的女主人公都爱上了的轻浮男子（年轻骑士）。《远离尘嚣》里面的女主人公上钩的那段场景写得十分精彩，轻浮骑士耍了一套剑花，擦着女主人公的肌肤而过，却一点也没有受伤，女主人公当即就吓得软软地倒在了轻浮骑士的怀中。

　　六、网络上的言情小说

　　网上的言情小说中，给拓片留下印象最深刻的是“自由行走andrea”的《第三种爱情》。这本书从情节上来说，一点都没有跳出旧有的窠臼，完全套用了言情小说的流行模式——离婚另觅新欢文+总裁文+第三者。但是，作者的文笔十分流畅，阅读起来毫无阻碍的感觉，行云流水，一气呵成。其中有两段十分出彩，一直铭记至今。

　　一段是讲女主角（离婚后重获自由的潜在第三者）和男主角（总裁）各自压抑情感的描写。

　　一段是女主角和男主角终于冲破封建道德枷锁鬼混在一起的描写。

　　这两段摘抄在下面。

　　*****************以下为《第三种爱情》节选***********************************

　　 沙滩上开始响起音乐，晚上的狂欢拉开了序幕。我收拾起心情，走出房间。不论怎样，就快离开三亚了，不能辜负这大好时光。

　　 每晚沙滩上都会有一个小时左右的表演，有唱歌，有跳舞，还有杂技和魔术。表演者均为业余水准，但胜在现场演出，与观众交流互动，也还生动有趣。我每晚都来捧场，一边无聊一边开心。

　　 今日的魔术师换了一个人，变魔术时错误百出，开始是白兔从魔术台下面跑了出来，接着又是玩纸牌玩掉了一地，他倒镇静，笑眯眯地重新开始，简直不是魔术，而是小品。现场一片哄笑，我更是笑得几乎流下眼泪，太多的情绪郁塞在心中，大声地笑出来，也是自我舒缓的好办法。

　　 节目演完了，我转头随着人群散去。

　　 一抬眼，竟看见了他，站在离我不远的地方，穿着件白色的T恤，一条沙滩裤，双手插在口袋里，目不转睛地看着我。海风吹拂着他额头的几绺头发，他的眼神依旧清澈。

　　 已经很久没有见到他了，除了上一次开工典礼上远远地眺望。在那么多次的盼望落空之外，却在这个完全没有心理准备的时候，和他四目相对。刹那间，我竟有些恍惚。

　　 犹豫了两秒钟后，我继续向着他站的方向走过去，松软的沙子使我的每一步都颇为吃力，在离他三尺远的地方，停住了脚步。

　　 “林总，好久不见。”我挤出笑容，客套地寒暄。

　　 他朝我点点头，也答道：“你好。”

　　 一时，两人都无语。

　　 “协议怎么样？需要改动吗？”我的头脑中只能找到工作的话题。

　　 “有一些细节上的调整，我已经交待欧阳了。”他答。

　　 “哦……那是明天签约吗？”

　　 “对。”

　　 两人的对话停滞不前，他眼望向远处的海面，仿佛没有要继续与我交谈的意思，我只好说：“那我先回房间了。”

　　 他微微地点点头。

　　 然后我继续向前走去，离他越来越近，两尺、一尺、半尺，直到擦过他的身边，走上了沙滩边的人行道。

　　 腥咸的海风中，我似乎又闻到他身上熟悉的香味。

　　 他没有邀请我与他再呆一会儿，他没有伸出手来牵我的手，他也没有在我走出几十步后，疯狂地冲上来，做出热情的举动，或是说出热烈的话语。这些我在头脑中设想过的画面都没有出现。他冷淡地任由我离他而去，在很久未见的偶遇之后。

　　 我没有回头，力图让自己的姿态十分自然。但我的背是僵硬的，我的心也是，一寸一寸，感到凉意。

　　 可是，邹雨，你要的不就是这样的结局吗？还想怎么样呢？难道让两个人每次见面都抱头痛哭吗？

　　 我胡思乱想地回到房间，走进浴室狠狠地洗了个澡，试图把一切情绪都洗得一干二净。

　　 头发湿湿的无法入睡，我走上阳台，让海风尽快吹干我满头的水分。

　　 突然，我看见，那个半个小时前我与他相遇的沙滩上，竟然还有个白色的身影。

　　 借着微弱的灯光，我仔细地看过去——是他！他居然还站在那里！双手插在裤袋里，面对着大海，保持着与我分别时的姿势。黑暗中漫卷的无边的浪涛前，他的身影，远远的，薄薄的，寂寞的，站立着。

　　 我头发上滴落的水，已经将睡衣的后背全部浸湿。海风吹过海浪，吹过沙滩，吹过他的身边，吹过茂密的椰树林，最后拂上我的脸，吹凉了我的全身。

　　 我只知道怔怔地盯着他的背影，满怀伤感。也许我应该出门、下楼、奔跑过去，到他的身后，环抱住他的腰，紧紧地贴在他的后背，对他说我心里的思念。但是，我又怎么能这样做呢？林启正，我们坚持了这么久，不正是因为我们的选择是理智和正确的吗？

　　 他望着海，我望着他，在南中国海如宝石般晶莹深邃的夜空下，直到深夜。

　　（拓片按：每个人都有自己的看法。对于拓片来说，上面这句话一直留在了拓片的记忆中。）

　　他低头点燃了一支烟，在烟头隐隐的火光下，他的表情颇有些落寞。

　　 过了许久，他突然喊我的名字：“邹雨，可不可以告诉我秘诀？”

　　 “啊？什么秘诀？”我有些摸不着头脑。

　　 “怎么样才能像你那样活得开心？”

　　 “你觉得我活得很开心吗？”我反问道。

　　 “那天在沙滩上看见你，站在人群中，那个我觉得一点都不好笑的节目，你居然笑得那么高兴，还有今天在吃饭时，见你接电话的样子，也是充满着快乐，我真的很希望像你那样，无忧无虑！”

　　 无忧无虑？他居然认为我无忧无虑？他怎么知道我内心的困惑和挣扎？他怎么知道我经历的那些难以入眠的夜晚？——但这样也不错啊，我可不想让他看到我为他而软弱的心。

　　（拓片按：这段对话也一直留在了拓片的记忆中。）

　　我郁闷地躺倒在那堆还存有体温的被褥中，留恋不已。

　　 他走出来，俯身看我：“不高兴了？”

　　 “嗯。”

　　 “舍不得了？”

　　 “嗯。”

　　 （拓片按：两句简短的对话，意境全出。）

　　*************以上为《第三种爱情》节选*********************************

　　吴越的《最寒冷的冬天是旧金山的夏季》，里面有一个印象很深的情节：女主人公不到一米六，在心里盘算着和心仪男人的高度差，并且和另一个高于一米六的女同学相比较。

　　白黑的《双面伊人》，一开头的时候写得很好，神秘的身份，足够的悬念，情感、情欲的描写简洁细致，大量的心理铺垫。印象很深。可惜的是，那本小说的一半之后，就成为一个女种马文，完全没了前文的优势，情没了，只剩下欲，难以卒读。

　　萧楼的《月满霜河》（原名《江天漠漠》），女主人公的性格塑造得比较成功，印象深刻。

　　蝴蝶蛊的《艳歌行(古代女子爱情传奇)》，一开头讲述的，女主人公痴恋一个才子的情景，给人印象十分深刻。才子轻飘飘一句话，女主人公就冒着极大的危险出去私会，而那个男人却丝毫没有考虑到女主人公的安全。女主人公明知如此，仍然飞蛾头火一般扑将进去。

　　朗琅的《可惜不是你》男女主人公重逢的那一段，印象十分深刻。

　　**************以下为《可惜不是你》节选*********************

　　　　记得那时候，她对郑子谦说起，要到上海来读研，其实是存了私心，天真地期待着和从前那个人不期而遇在繁华的街道人流中，隔着万丈红尘，互相凝望着，只要那一瞬间的的凄凉与不胜回顾，痛悔与触目惊心。可是没有，她始终没有这个机会，言情剧里的美妙邂诟，没有在她身上遇见。想想那个时候的想法，真是可笑，俗世中的人哪有那么多的浪漫？

　　　　前面就是图书大楼，她不假思索地走了进去，安静的展厅里，寂寞的书海里，凝神观望的人，似乎是被前世今生的故事所惑。悠扬的旋律缓慢地响起，是一首陈百强的《偏偏喜欢你》，都已经多少年了，还有人喜欢这老歌。

　　　　她微微一笑，心里辗转着，没有目的地的胡乱走着，目光在一排排的书目上浏览着，成千上万的书籍，成千上万的写手，便成就了成千上万的戏剧人生，她的，可否在其中占上一丝半毫？似乎也没有那么跌宕起伏。

　　　　书架的尽头，一个高大的身影，挡住了去路，短短的头发，黑色的登芯绒外衣，零乱的乳白色羽毛的衣领，她的心蓦地急速跳了起来，只是一种抑制不了的欣喜与狂热。快三年了，她不闻不问，仿佛丢开了撂下了，可是掰开了揉碎了，还是……他。

　　　　只如同一个小孩子见到了期盼许久的玩具一般，她紧走了几步，踮起脚来，上前去重重地拍了那个人的后背一下，欣喜地唤道：“嗨，郑子谦，你干什么呢？”熟络的问候，仿佛是昨日才刚刚分开。

　　　　他回过头来，如梦如幻，宛若海市，仿佛有一生的时间那么久，完完全全地倾注在那惊世回眸之中，俊朗清毅的面旁，眉目依旧，只添了成熟与稳健。

　　　　她不知为什么想起从前看过的一部美国电视剧《战争风云》，女主角经历了奥斯维辛集中营的残酷折磨侥幸生还，重返美国，在医院的青青草地上，形销骨毁的人，望着站在阳光里身穿海军制服的丈夫，只说了一句话：“你象电影明星一样英俊，而我……”不胜唏嘘，几多自卑，几多瑟缩，几多羞惭，几多眷恋，几多悲哀。时光荏冉，再度重逢的人可还有机会回到当初？不是哪一个人的错，只是隔了千山万水，再也回不去了。

　　　　半晌，他仿佛是受了惊吓似的，手里拿着的一本电脑画报一个趔趄，险些滑落。她柔声道：“好久不见了，你还好吗？”他却什么也没有说，只是怔怔地望着，目光紧紧地网住她的身影，错愣，惊异，迷惑，愤懑，眷恋，伤感，痛楚，悔恨，诸般情愫纷乱而过，她根本无法体察清楚。

　　　　然而，他却什么也没有说，只是这般怔怔地望着她，倒让她脸上的笑容渐渐地敛了去。于熙攘人群中期待的意外重逢，想不到“那个人”，竟然会是他。她有前言万语要诉，哽在咽喉堵在心头，只有那最重要的一句，“他可还曾记得她？”

　　　　时光轻浅，匆匆而过，这痴痴的对望，倒让三年的时光都是白过。

　　****************以上为《可惜不是你》节选********************************

　　郑媛的《翻译官》，整个故事记不太清楚了。大致也是一个俗套故事，一个家贫的女学生在夜总会打工。这就给男女主角制造了两个障碍，一个是家贫，一个是污点。

　　很久之后，整篇小说只留下一个印象，就是男主角喝醉了酒，吸着大麻，思念着暗恋多年、已经嫁作他人妇的一个女人。那种颓废的感觉，深入人心。

　　明月珰的《皇瓜》的设计很有意思，女主人公是古代人，穿越女是女主人公的情敌。印象最深刻的两个情节。一个是女主角写的诗不如穿越女，但是，皇帝却喜欢，过了不久，不动声色地给一个赞女主角诗文的文官升了官。一个是女主角从碎裂的一个雕塑中发现了一张纸条，上面写着一个孩子的名字，暗喻着皇上最希望让她生孩子。

　　杨东明的《感情动物》讲述了一个老生常谈的话题——七年之痒。其中有一段情节是这样的，一个男人一开始爱上女人的时候，是因为觉得女人弹奏的古筝好听。几年之后，古筝在男人的耳中变得十分刺耳难听。

　　羽芊的《藏婚》（原名：情色拉萨）描写了两个女主人公。

　　一个是藏族女人，嫁给了兄弟五个。这个女人追求专一配偶。

　　一个是藏漂汉族女人，按照传统的看法，这个女人可以算得上作风随便。当然，这年头要整人的话，作风问题已经不够用了，还要加上经济问题。

　　故事中的一个情节留下了深刻的印象，那个藏漂汉族女人与藏族男人的第一次会面场景，如同古时代的抢婚，那个男人扛起女人就走。就是这个粗野霸道的行为，立刻征服了那个女人的心。

　　无独有偶，在王小波的《黄金时代》中，女主人公陈清扬爱上男主人公的那一刻，也是因为男主人公打了陈清扬的屁股两巴掌。

　　从这些情节可以看出来，远古的婚俗，不知通过什么途径，进入了人类的基因片段，直到今天，还对现代人的心理施加影响。

　　拓片还看过一本反映石油工人生活的书籍，可惜忘了名字。拓片只记住了一个情节：一个女人大着肚子，去新疆沙漠中的油田寻找自己的丈夫，却在大雨中迷了路，差点丧命，幸亏被一家母子收留救治。后来，那个女人顶不住那个老母亲以报恩要挟，无奈之下，嫁给了那家的光棍儿子。

　　根据拓片的阅读经验，能够经过时间的考验，存留在脑海中的情节和形象，基本上都是作者真正倾入感情、投身进去的描写。而且，那些情节和形象，无一例外，都是符合人类心理曲线的情节和形象。纯粹的感官刺激描写文字，绝不会有任何生命力。这也是为什么拓片讨厌种马文和后宫文的原因。

　　拓片也想写出一些能够长存于人们脑海潜意识中的描写。但是，这一点很难很难，不仅要捕捉住最关键的那一帧意象，还需要优美流畅简洁的文笔来支撑。拓片只能不断地努力。

　　拓片的个人经验是，尽量让头脑中的人物真正的活起来，生活起来。不是一个人，而是所有人，所有书中出现的人物，甚至没有出现的背景人物，都活起来，栩栩如生。这样，也许能够写出想要的效果。路漫漫其修远兮，目标还太遥远。

　　七、小说的思想性和知识性

　　小说的思想性和知识性，是拓片自以为最擅长的部分了。嘿嘿。自以为是。

　　小说的情节如何编造？小说的背景如何刻画？拓片想，这应该是萦绕所有写手的问题。

　　架空历史写手需要查阅大量的史料和传记，从中获得知识来源和情节灵感。拓片喜欢看架空历史小说。最开始的时候，拓片也想写架空历史小说。拓片自以为博览群书，写一些历史背景应该不成问题，谁知，具体写起来才知道难度有多大。很快，拓片就放弃了这个不切实际的想法。拓片认为，架空历史小说是最难写的小说了。

　　阿越的《新宋》是拓片最喜欢看的架空历史小说。除此之外，拓片也读过很多其他的历史架空小说，每个朝代基本上都看过一些。很多历史架空小说都把商业发展、生产力发展、科技发展作为克敌制胜的无上法宝。拓片没有太大意见，只不过，拓片更喜欢看到人的作用。看小说，就是看人物。

　　玄幻、仙侠、修真等类型的小说，比历史架空小说稍微好写一些，因为整个背景都是虚构的。写手可以自由地发挥想象力，创造人物，构造情节。拓片也倾向于一个虚构的背景，这样更自由。

　　拓片阅读过一些社会学、人类学、心理学、遗传学的科普读物，文笔通顺流畅，门槛不高，读起来不需要太多专业的知识。

　　《文明的冲突》-- 不同文明社会的冲突，宗教是重要的分水岭。

　　《裸猿》-- 人类的本源

　　《第二性》-- 探索女性历史和心理

　　《精子战争》-- 两性产生后代的策略

　　《解梦全书》 -- 精神分析心理学，潜意识，解梦。

　　《细胞叛逆者》—癌细胞，遗传，基因，细胞，染色体。

　　从这些科普读物中，拓片汲取了大量的营养，也获得了不少灵感。故事背景的设定，情节的组织，有不少都是受了这些科普读物的启发。

　　拓片希望能够把故事写得既有趣好看，又能够引发思考。

　　《文明拓片》一书中提炼出来的思想片段。

　　（1）不存在完美的社会制度，因为人性本来就不完美，人类这个物种不是完美的物种。

　　（2）容错，自纠正，是个体生命和整体文明得以延续的重要机制。

　　（3）细胞的死亡，能够修正人体的错误。人类个体的死亡，能够修正人类文明的错误。

　　（4）永生不死，逆天改命，相当于永远丧失修正错误的机会。

　　（5）从历史的角度来看，人类唯一有意义的工作是创造性的工作，比如科学和艺术。注意，创造性的工作，不包括造人。

　　（6）从人类文明传承的角度来看，绝大部分人的存在意义只是基因备份。其意义就相当于备份冗余数据。

　　（7）再高贵的灵魂也只能禁锢在卑微的肉身中。

　　（8）人类基因片段中先天生成的、与生俱来的集体潜意识，是镌刻在每个人类个体脑海深处的灵魂烙印。就如同每一匹小马出生，屁股上就打上了一个印章。

　　（9）人生下来就有三层桎梏，由外及内，分别为社会桎梏、肉身桎梏、灵魂桎梏（即灵魂烙印）。

　　提到小说的知识性，不能不谈到拓片喜欢的一本书——可争的《替天行道》。

　　《替天行道》那本书的简介写得很张扬，很跋扈，一开始看上去，感觉是一本轻浮跳脱、嚣张肆意的书。点进去一看才知道，《替天行道》那本书写得很严谨，很细致，正是拓片最喜欢的风格。可以看得出，作者在布局谋篇、情节构思方面花了很大精力，已经超出了快餐书籍的范畴。

　　《替天行道》真正是写心理学的书，可争的心理学知识很丰富，精神分析、病理分析，写得头头是道，引人入胜。拓片写的《文明拓片》也涉及到心理学，但《文明拓片》中的心理学只是浅尝辄止，进行了基本的心理学模型形象化构建。

　　《替天行道》这样一本集知识性、趣味性、故事性于一体的好书，为了吸引读者，都不得不写一个嚣张跋扈的简介。这个事实让拓片有些忐忑不安。网络上的读者群到底喜欢什么样的小说，市场规律是怎样的？这是困扰大多数写手的问题，拓片也不例外。

　　八、主人公关系设定

　　小说写出来不是给作者一个人看的，而是给读者看的。如果写手不遵守市场规律，只按照自己的喜好来写小手，那么必将受到市场规律的惩罚。

　　小说写作的市场规律到底是什么呢？怎么才能讨读者的欢心呢？这是一个非常重要的问题，直接关系到一个写手的生计。

　　这个环节是拓片最弱的一个重要环节。拓片只能按照自己的理解，大致写一下关于市场规律的理解。

　　拓片说一下关于男女主角的设定。

　　很多女写手的小说中，女主角相貌并不算出众，但是性格通常可圈可点；男主角如出一辙，年少、多金、英俊，但是，男主角的性格只不过是符号化的表现。

　　同样，在很多男写手的小说中，男主角相貌并不出众，甚至有时候还是胖子，但是，性格却塑造得很生动；女主角呢，那是个顶个、一个赛一个的漂亮，但是，性格方面，也是符号化的表现。

　　拓片不能确定什么样的读者会喜欢《文明拓片》，甚至不能确定是不有读者喜欢《文明拓片》。

　　拓片只能尽最大的努力，同时讨好男读者和女读者。拓片设定的男女主角都是相貌上佳的，性格方面，更是尽最大努力塑造挖掘。拓片甚至冒了一个大险，在男女主人公上的着墨一样多，甚至一开始的时候，女主人公的着墨还多一些。拓片很担心，这么做的结果很可能是两边都不讨好。

　　拓片之所以这么做，是基于拓片本身的经验。拓片喜欢看偶像剧中的俊男靓女，却无法忍受偶像剧里面的白痴剧情和白痴台词。拓片喜欢一些电视剧的剧情，却觉得里面的人物不够养眼。拓片就想，假如剧情不白痴，人物又养眼，这部电视剧基本就算成功了。当然，这只是拓片的个人之见。

　　书友们可能会问，拓片为什么只关注男女之情，而不关心父子、兄弟、姐妹、同胞之情呢？

　　无他，遵守市场规律而已。人们对男女之情最为关注。网络小说想要有人看，就得满足大众的口味。庆幸的是，拓片也有这种大众口味。

　　那么，男女主角之间的感情戏应该如何设定呢。

　　男人们总是一边嚎叫着“女人为什么总是嫌贫爱富！”，一边在书中意淫着一个男主角得到千姿百态的各色美女。

　　女人们总是一边痛斥着“男人为什么总是以貌取人！”，一边在书中意淫着一个女主角得到众多财势帅哥的万千宠爱。

　　这就是人之常情。这是生殖本能。如果人类没有这种价值观的话，人类可能延续不到今天。

　　至少在现代社会，俊男靓女还属于稀缺资源，那么自然会一直得到大众的关注。假如人类有未来的话，未来的某一天，由于基因优化的结果，每个人都是俊男靓女。那个时候，纯粹的俊男靓女才会失去焦点，灵魂的契合度才会进入大众的视线。

　　情感的专一和多情，都是人类本性中与生俱来的两个方面。多情很容易解释，为了新鲜感，为了基因传播。专一也很容易解释，人们都有偏爱和倾向，萝卜青菜，各有所爱。本来，专一和多情两种本性，无所谓优劣，都是人类文明延续的必备条件。但是，为了家庭结构的稳定，社会一般都会人为地捧高专一，而贬低多情。因此，人类的多情本能是受到压抑的。人天生就有逆反性，越禁止的东西就越感兴趣。因此，人类对于多情特别感兴趣，对于风流韵事特别感兴趣，那已经不仅仅是本能，而是已经升华为一种犯禁的快感。

　　感情戏的套路基本上被人写滥了。情感纠葛是必然的。N角恋爱（N=3）也是必然的。关键看怎么写。

　　大部分男作者的处理方法比较简单，或是种马文，或是后宫文。女写手的处理方法也新鲜不到哪里去，要么种马，要么征服种马，要么相亲狂，要么结婚狂，要么婚外恋。

　　种马文，后宫文，拓片不喜，只说两句。这种小说的关注力大部分放在“如何得到”女人，至于得到之后，女人就会退出视线，成为背景，给新的女主角让出位置。男女之间的矛盾和波折也很简单，基本上都是社会因素，如贫富差距，身份差距等，很少涉及到性格方面的矛盾不合。

　　女作者的设计模式就丰富得多。既有“如何得到占有”，也有“如何相处相知”。另外，女作者在设计男女主角之间的波折和矛盾时，一般会兼顾社会因素和自身性格因素。社会因素也写得滥了，贫富差距，身份差距，贞洁问题，名声问题，等等。这些问题都是现实主义，很少深入到灵魂层次。因此，拓片更喜欢看性格因素。因为关于性格的剖析，更接近心理层次，灵魂层次。

　　《文明拓片》一书中的感情模式，主要集中在男女主角之间的相处相知上。拓片尝试着发掘男女之间的灵魂契合度。当然，灵魂的契合度是在男女主角品貌超群的前提下，如果男女主角的硬件条件都不过关，再好的软件也跑不起来。

　　俊男靓女的规律能否打破呢？当然能。但首先，你得具有极为强大雄厚的笔力，还要有问鼎文学奖的野心，最重要的是，你还有要灵魂上的升华和震撼。

　　有一种男女之间的感情超越了嫌贫爱富、嫌丑爱美的生理规律，升华为一种更为坚固的、生死与共、相濡以沫的深刻感情。男女主角貌不惊人，甚至可能还有残疾和缺陷，但是两人都具有强大的人格魅力。那种感情震撼人心，拓片也想描写，但是，笔力不逮。更重要的是，那种特殊偏执的感情不是大众化的感情模式，不符合市场规律。写那种感情的话，目的是为了获文学奖，而不是讨广大读者的欢心。拓片初次涉水，首要任务自然是讨读者们的欢心。

　　在拓片的偏见里，感情描写是所有小说的灵魂。当然，有很多优秀小说是不涉及感情的。但是，那些作者的水平不是拓片可以望其项背的。

　　九、格局设定

　　女作者在塑造人物性格细节上拥有无以伦比的优势，但是在于感情之外的其他元素方面，却天生具有劣势。这不是性别歧视，而是拓片在阅读中总结出来的个人偏见。

　　拓片把女作者的惯用写作模式称为“开窗模式”。女作者设计的世界中，整个世界背景是在主人公的感情经历中慢慢体现的，而且外部世界发展不会成为主线。主人公仿佛坐在一列火车上，整个世界从车窗外掠过，浮光掠影，只能获得一些印象残片。“开窗模式”写法的好处是视角固定单一，主线清晰，很少被枝节所累，代入感强。缺点是世界观过于狭小。

　　女作者的这种设计习惯正好和男写手相反。男写手通常以外部世界发展为主线，主人公仿佛处在一条奔腾不息的大河中，主人公随波逐流，乘风破浪，激流勇进，披荆斩棘。这种写法的好处是世界观全面，故事性强，背景清晰明朗，发挥余地大。缺点是容易被枝节所累，可能会减弱代入感。

　　拓片尽量采取两种模式的折中方案：尽量固定视角，增强书友的代入感；尽量构造一个奇思妙想、气势恢宏的世界架构，带给书友思维体操的快乐。

　　谈到市场规律，谈到如何吸引读者，不得不谈到一个词汇——热血。热血是快意恩仇，热血是暴力美学，热血是痛快淋漓，热血是肾上腺激素上升。拓片喜欢热血，但不喜欢太过幼稚的热血。遗憾的是，大部分的热血文都有些幼稚（嘿嘿，酸葡萄心理）。更遗憾的是，拓片写不出来那种热血文。当然，还是有少部分热血文写得很好。

　　有一种热血叫做灵魂的震撼。缺月梧桐的《缺月梧桐》中，有几段场景极为震撼人心。当然，那本小说写得有些压抑，不是人们喜闻乐见的爽文。也许还算不上纯热血。还有一本书，天使奥斯卡的《宋时归》，效仿班超杀使的那一段写得极为震撼，那是真正的热血。拓片被深深地触动了。看得出来，作者写那段的时候，倾入了极深的感情。那一段可以算得上书中的灵魂。拓片甚至可以大胆地猜测一下，那一段场景是最先出现在作者脑海中的高潮情节，前面的情节是为了那段高潮而设计出来的。

　　如果一本书中，时不时地出现这种震撼灵魂的热血片段，那么这本书离成功也就不远了。当然，如果写手能够掌握其他流行元素，操作得好的话，也能够成功。但对于拓片来说，拓片只能掌握那些能够触动拓片灵魂的东西。拓片落伍了，赶不上流行，把握不住流行趋势，也摸不准流行元素。这是一个网络写手的致命伤。拓片只能尽量克服。

　　关于主人公的生活目标问题。这也是一本小说好看与否的关键。主人公不仅仅是完成故事情节的螺丝钉，主人公需要有自己的命运和追求。这样读者才能产生代入感，和主人公同命运，共呼吸。代入感，超越感，超脱感，是读者的正当心理需求。直白点说，读者需要意淫，需要超越现实。

　　那些获得文学奖的写实小说，无论是文笔功底，还是文学性，都远远超过大部分网络小说，但是，那些作品的读者群远远不如网络小说的读者群？为什么？原因很简单，那些写实作品过于现实，小说主人公已经定型，没有成长空间，在故事情节中苦苦挣扎。阅读那些写实小说，是为了灵魂的拷问，而不是为了轻松愉快。

　　网络小说的一个重要特点，就是以人物成长为中心。这就带有了游戏的特征。拓片对游戏竞技类小说不感兴趣，但是，拓片对于人物成长很感兴趣。主人公的生活目标设定是一个很关键的问题。

　　先说说拓片比较不以为然的目标设定。

　　“他（主人公）受到了某种剧烈、强烈或惨烈的刺激，从此，他毅然决定，他要变得很强！很强很强！！很强很强很强！！！”

　　在拓片看来，这种生活目标是最为无聊、最没创意的设定。说明一下，这是拓片的个人偏见。事实上，大部分红火小说的设定都是如此。

　　主人公认为有了强大力量就有了一切，有了财富就有了一切。那么掌握了强大力量和财富是为了什么呢？是为了不再受人欺负，不想被人踩在脚下，就要站得比别人高。

　　这种生活目标就象打游戏一样，关注经验值积累、货币积累。这种设定最终会把主人公的生活追求变成一种数字积累游戏。最终，小说讲失去力量的平衡性和情节的戏剧性。

　　“变强变富”这种目标还有一个变形，那就是追求“道”——武道、天道等。这种设定稍微舒服一点。毕竟，思想境界稍微高了那么一点。拓片不能免俗，不敢与市场规律作对，也部分采用了这类设定。

　　拓片喜欢历史架空小说的一个主要原因在于，那些小说的主人公或者挣扎求存，或者富有历史使命感和责任感，思想境界就高了一层。可喜的是，网络小说的这种思想境界的人为拔高，一般都控制在人性的范围内，不会达到“高大全”颂歌的那种令人心生反感的程度。

　　在一些涉及权谋、争霸的小说中，“醒掌天下权，醉卧美人膝”成为主人公的毕生目标。说实话，在拓片看来，这是一种非常原始、非常标准化、非常浅层次的生活目标。占有，成为故事的主题。占有物最终将物化主人公。主人公的最终命运已经确定，那就是被物化，被权势物化，被妻妾物化。这种小说中，主人公达到权势的巅峰，整个故事也就接近结束了。要不然还能怎么写？乾隆下江南？扮猪吃老虎？希腊神话中的天神下凡？

　　权势熏心，这种设定比“变强”稍微好一点，因为涉及到权谋争霸，必然涉及到更加复杂的人物关系，比简单的数字游戏还是好看许多。

　　为了贴近读者，引起共鸣，很多写手是这么设定的——主人公一开始只是个小人物，只想着小富即安，然而，命运把他推上了权力、名声和美色的巅峰。

　　怎么说呢？这种设定也算是比较讨喜的设定。但同时也是一种非常矫情、非常做作的设定。拓片仿佛看到一个志得意满的小男人嗲声嗲气地说道：“权力、名声、美色都素那浮云，人家本来不想要的，是命运硬塞给人家的。人家是被迫高潮的。人家一开始只想低调的。”

　　主人公贪生怕死，故意低调，好色好财，这些设定，拓片还是比较认同的，也是比较喜欢的。拓片比较反感的是，那种得了便宜还卖乖的矫情。拓片认为，小说应该尽量避免给读者这种矫情的感觉。

　　从情节设计上来说，这类“小人物被迫高潮曲”的设定无可厚非。层次不同，眼界自然不同，野心也相应增长。这符合人类的心理需求曲线，也符合小说人物成长的规律。不过，这类设定的问题在于，主人公从一开始，器宇和格局就受到了限制。

　　读者看书的时候，和看电视连续剧的感觉差不多，一点点熟悉了书中的人物，一点点认同了书中了人物。读者不喜欢人物的性格变化太大，读者喜欢看到那个熟悉的人物。如果故事的一开头，就把人物的性格定了型，而且还是定在一个很小的格局内，那么必然会影响到后期人物性格的升华，人物很难被拔高。再怎么拔，也拔不了多高，最多也只能达到这么高的程度——“首先，我只能顾自己；然后顾家人；有了更大的能力，我就顾更多的人。”这种从利己到利他的一圈一圈向外扩张的模式，一点新意都没有。地球人不都是这样呢？用得着专门写书反复强调多次吗？

　　小说开局设定的问题困扰了拓片许久。拓片看了江南的《蝴蝶风暴》之后，深受触动。原来小说还可以这么写。《蝴蝶风暴》的一开头，就高屋建瓴，达到了一个很高的层次。拓片很喜欢这种设定。当然，美中不足的是，这种设定从一开始已经断绝了主人公的成长之路。这种设定注定和主人公养成模式无缘。

　　折中之下，拓片采用了这样一种设定。首先，主人公一开始不能太高，总要留有成长空间。其次，开场格局一定要高，这样才不会局限以后的拔高程度。

　　为了阐述这个问题，拓片先来谈谈穿越设定的优势和劣势。

　　穿越类小说不乏佳作，但拓片不太喜欢穿越的设定，好好的故事，怎么写不成，为什么要生生把一个异类塞入一个世界体系呢？

　　不过，拓片不得不承认，穿越的设定，有两大优势。一是代入感强，主人公是现代人身份，思想很容易和读者产生共鸣。二是带有一种居高临下、屈尊俯就的优越感。不管主人公穿越到过去还是未来，都是带着“作弊利器”过去的。穿越系通常表现的内容是现代文明思想对古代文明思想的优越性。是一种从高到低的天神降临。因此，和目标世界相比，主人公从境界上就高出了一层。

　　《文明拓片》一书的独特之处是拓片对现代文明局限和缺陷的思索。拓片想表达一种高于现代文明的更高层次的社会文明体系。当然，这种“高于”是表现在社会生态上，而不是表现在科技上。如果只是科技上的“高于”，那只是科幻小说。如果给《文明拓片》一个确切定义的话，《文明拓片》应该是一本社会生态幻想小说。

　　在《文明拓片》的设定中，主人公来自于一个高于现代社会生态的高级成熟文明——武约文明。在《文明拓片》中，人类的理想社会生态不再是空想目标，而是现实。武约文明代表了人类文明的最终理想——完全公平，完全平等，每个人的创造力都得到完全发挥。

　　听起来很美，对吧。事实上，人们大多数只是喜欢幻想未来理想，而根本没有准备好在未来理想中生活。如果深入地思考一下，完全理想、完全公平的社会生态，也许并不适合大多数人类的生存。武约文明就体现了拓片的深入思索。武约人的生活目标生来就和大路上的其他文明不同，武约人不再追求地位、财富这些低级文明的社会共同目标，武约人已经超越了那个层次，武约人追求独创力和影响力。武约人拒绝成为复制品。每个武约人都不想成为他人思想的载体，每个武约人都想把他人变成自己的思想载体。由于人人如龙，人人独创，武约人之间的人际关系颇为冷漠，甚至有些冷酷。完全有悖于人类关于理想国的美好幻想。

　　为了故事的趣味性，《文明拓片》的故事主体不可能发生在一个完全虚构的社会形态中。那样的话，没有几个读者会看。读者们喜欢熟悉的社会关系设定。要么是现代商业社会，要么是距今不太远的封建社会。哪怕是幻想未来的科幻小说，也不敢挑战这个规律。不管科技多么发达，社会基本关系形态一定不能超出现代读者的理解范围。这一点，《星球大战》做得十分明显和露骨。《沙丘》也是如此。干脆把封建帝制直接搬到了星际背景下。

　　拓片这样一个战战兢兢、如履薄冰的入门写手，也不敢违背这条市场规律。同样，《文明拓片》的故事主体也主要发生在熟悉的社会形态中，而不是发生在武约文明中。高高在上、凌驾于众生之上的武约文明，只不过作为一个参考和标杆存在。

　　拓片在前面提到了江南的《蝴蝶风暴》，讲到《蝴蝶风暴》的美中不足之处，在于主人公缺少了成长空间。拓片想提一下江南的《九州.缥缈录》，那是一本关于主人公成长的小说。

　　在很多读者的眼中，《九州.缥缈录》是无上经典，喜欢得不得了。拓片在看到《九州.缥缈录》的时候，也被深深吸引住了。优美的文笔，完整的世界设定，身临其境的场景描述，令人欲罢不能。开篇时，人物的性格和情节，给人印象极为深刻，可以说，极为煽情，令拓片产生一种惊艳之感——小说居然能好看得这种程度？文笔，深度，全都具备。

　　但是（嘿嘿，凡事都怕个但是），拓片接着看下去的时候，就感觉《九州.缥缈录》的故事发展配不上故事的开头，有些虎头蛇身之嫌。什么洞底老囚徒、血脉苏醒、宝刀宝剑，这些情节如此老套，给人一种刻意煽情之感，缺乏灵魂和生命力。

　　《九州.缥缈录》第二部也同样如此，开篇的时候给人一种惊喜。人物性格的刻画如此成功。但是，接下来，拓片又失望了。场景描述极好，情节方面无甚新意。总体上感觉，《九州.缥缈录》不如《蝴蝶风暴》。《蝴蝶风暴》能够进入人的灵魂，《九州.缥缈录》不得其门而入。

　　当然，江南的文笔功底在那里摆着，字里行间都带着特有的浓浓的往事如烟的韵味。什么样的情节，江南都能写得如诗如画，如痴如醉。唉，那种文字的境界令拓片倾慕不已，却只能望尘兴叹。拓片只能庆幸，幸亏那些作家不是那么高产，否则的话，还真没有拓片之流的存在空间。文学功底和思想底蕴绝不是写多少字就能够补足的。

　　注，拓片发表的这些评论看法，只是从读者角度发表的一点个人浅见，旨在探索创作经验和心得。

二、新中国60年百名优秀出版人物名单及事迹（上）

2009年下半年，受新闻出版总署委托，中国出版工作者协会和韬奋基金会，联合中国出版科学研究所、中国出版集团、中国印刷技术协会、光明日报社、新闻出版报社、中国图书商报社、中华读书报社、人物杂志社、新浪网等单位，共同举办了“新中国60年百名优秀出版人物”评选活动。候选人名单和简要事迹在媒体公布后，“各地各界热情关注，投票踊跃。经公众和专家投票”，报经活动组委会和新闻出版总署审定，评选出胡愈之、周建人、胡绳、叶圣陶等22位“新中国60年杰出出版家”和“新中国60年百名优秀出版人物”。中国出版工作者协会已于12月初将评选结果予以公示。

　　　　一、新中国60年百名优秀出版人物名单（共100名，按姓氏笔画排序）

　　　　万启盈　上海市新闻出版局原副局长

　　　　万　 捷　雅昌企业(集团)有限公司董事长、总裁

　　　　马守良　浙江省新闻出版局原局长

　　　　马晓春　星球地图出版社社长

　　　　王久安　中国青年出版社发行处原处长

　　　　王亚非　安徽出版集团总裁、时代出版传媒股份有限公司董事长

　　　　王仿子　原文化部出版局副局长、文物出版社原社长

　　　　王　 庆　四川新华发行集团、四川新华文轩连锁股份有限公司原董事长

　　　　王明亮　中国学术期刊(光盘版)电子杂志社执行社长 同方知网技术有限公司总经理

　　　　王　 璟　新华书店总店原总经理

　　　　韦君宜　（女）人民文学出版社原总编辑、社长

　　　　尤开元　人民出版社原编审

　　　　叶至善　中国少年儿童出版社原社长、总编辑

　　　　叶华明　深圳先科企业集团原董事长

　　　　白以坦　（回族）人民出版社原副编审

　　　　边春光　中国出版科学研究所原所长

　　　　朱谈林　北人集团原总经理、董事长

　　　　任玉成　北京隆达轻工控股有限公司原副总经理

　　　　任志鸿　山东世纪天鸿书业有限公司总经理

　　　　任慧英　辽宁出版集团有限公司总裁、董事长

　　　　刘　 杲　原新闻出版署副署长

　　　　刘森民　中国唱片总公司原总经理

　　　　刘　 强　（回族）山东新华书店集团董事长

　　　　齐学进　人民军医出版社社长

　　　　江曾培　上海文艺出版社原社长、总编辑

　　　　许力以　中宣部出版局原局长

　　　　严文井　人民文学出版社原社长、总编辑

　　　　李元君　（女）广西出版总社顾问、接力出版社名誉社长

　　　　李亚娜　（女）大象出版社名誉社长

　　　　李朋义　中国出版集团党组书记、副总裁

　　　　李祖泽　香港联合出版（集团）有限公司原董事长兼总裁

　　　　李栓科　国家地理杂志社社长

　　　　杨德宏　长春出版社社长

　　　　肖志鸿　湖南天宇文化有限公司董事长

　　　　吴泽炎　商务印书馆原副总编辑

　　　　汪继祥　中国科学出版集团原董事长

　　　　宋木文　原新闻出版署署长

　　　　宋原放　上海市新闻出版局原局长

　　　　张仲实　中央编译局原副局长

　　　　张守义　人民文学出版社原编审

　　　　张延扬　金盾出版社社长

　　　　张叔言　厦门对外图书交流中心总经理

　　　　张佩清　（女）　凤凰出版传媒发行集团总经理

　　　　张胜友　作家出版社原社长

　　　　张增顺　高等教育出版社总编辑

　　　　阿布都瓦力·哈里帕提　（维吾尔族）　　新疆人民出版社原副总编辑

　　　　陈天桥　上海盛大网络发展有限公司董事长

　　　　陈元直　（回族）机械工业出版社原社长兼总编辑

　　　　陈为江　中国图书进出口(集团)总公司原总经理

　　　　陈　 昕　上海世纪出版股份有限公司董事长、总裁

　　　　陈锦涛 　深圳出版发行集团总经理兼海天出版社社长

　　　　邵公文　中国国际书店原总经理

　　　　邵 　宇　人民美术出版社原社长、总编辑

　　　　武文祥　中国印刷总公司原总经理兼董事长

　　　　范　 用　人民出版社原副总编辑

　　　　林穗芳　人民出版社国际政治编辑室原主任

　　　　罗竹风　上海辞书出版社《汉语大词典》原主编

　　　　季仲华　人民邮电出版社社长

　　　　金灿然　中华书局原总经理兼总编辑

　　　　周卫滨　河南省新华书店总经理

　　　　周立伟　浙江省新华书店集团有限公司董事长、总经理

　　　　周百义　湖北长江出版集团副总裁

　　　　周　 奇　中国工人出版社原社长

　　　　周振甫　中华书局原编审

　　　　周　 谊　中国建筑工业出版社原社长

　　　　郑士德　新华书店总店原副总经理

　　　　郑德琛　北京印刷学院原副院长

　　　　赵守俨　中华书局原副总编辑

　　　　赵家璧　上海文艺出版社原副总编辑

　　　　胡道静　上海人民出版社原编审

　　　　皇甫束玉　高等教育出版社原副社长兼副总编辑

　　　　侯　 恺　（回族）　荣宝斋原经理

　　　　姜维朴　中国连环画出版社原总编辑

　　　　祝志澄　原出版总署印刷局、出版局副局长

　　　　姚佩文　（女）　四川省什邡市新华书店原经理

　　　　班 　果　（藏族）　青海人民出版社总编辑

　　　　袁淑琴　（女）　青岛市新华书店(集团)董事长、总经理

　　　　聂震宁　中国出版集团总裁

　　　　钱君匋　上海文艺出版社原编审

　　　　俸培宗　化学工业出版社社长

　　　　徐柏容　百花文艺出版社原编审

　　　　高　 斯　江苏省新闻出版局原局长

　　　　唐浩明　岳麓书社首席编辑

　　　　海　 飞　中国少年儿童新闻出版总社原社长

　　　　涂　 华　江西新华发行集团总经理

　　　　黄　 涛　解放军出版社原副社长

　　　　曹辛之　人民美术出版社原编审

　　　　巢　 峰　上海辞书出版社原社长兼总编辑

　　　　彭长城　读者出版集团副总经理

　　　　蒋迪安　江苏省新闻出版局原局长

　　　　韩绍祥　人民教育出版社原社长

　　　　遇衍滨　中国少年儿童出版社原总编辑

　　　　喻 　杨　重庆出版集团总经理

　　　　舒新城　上海辞书出版社《辞海》原主编

　　　　鲁杰民　北京市新华书店总经理

　　　　阙道隆　中国青年出版社原总编辑

　　　　谭　 跃　江苏凤凰出版传媒集团董事长

　　　　额敦桑布　（蒙古族）　内蒙古科技出版社社长

　　　　戴文葆　人民出版社原编审

　　　　戴伯韬　人民教育出版社原副社长、总编辑

　　　　二、候选人简要事迹

　　　　（一）出版专业候选人(108人)

　　　　001.马守良（当选）

　　　　马守良(1930— ) 山东蒙阴人。1944年参加工作。中华人民共和国成立后，历任《浙江学刊》负责人，浙江省出版事业管理局局长、党组书记，中共浙江省委宣传部常务副部长。作为浙江省出版事业的主要领导与分管领导，始终坚持正确的出版方向，在改革开放初期就建立优秀图书奖励基金，设立出版研究室，创办《出版研究》刊物，加强图书评论工作。提倡解放思想，改革创新，给浙江省出版事业带来生机和活力。注重引进、培养和合理使用人才，曾亲自主持青年编辑培训班，为浙江出版事业打造了一支有水平有战斗力的专业队伍。自筹资金建造浙江出版大厦，对省新华印刷厂进行技术改造，为浙江出版事业提供了物质保证。在任期间，浙江图书出版获“五个一工程奖”5种，“国家图书奖”3种，“全国美术图书特别金奖”3种，浙江省被评为优秀出版社有2家，良好出版社3家。1995年获第四届中国韬奋出版奖。

　　　　002.马晓春（当选）

　　　　马晓春(1957— ) 哈尔滨人，星球地图出版社社长。担任社长6年多来，出版社年图书品种增长98.4%；发行码洋翻了一番；固定资产增加48倍。他组织出版的图册教材1600多种，有100多种列入教育部中小学用书目录，近1000种列入省级中小学用书目录，被全国20多个省(市、自治区)中小学师生选用。他组织320多名专业人员历时4年、投入巨资首次编制出版了中国电子地图，并在汽车导航、手机导航等领域广泛应用。《中华人民共和国电子地图》、《中华人民共和国导航电子地图》等十几个选题，被列入国家和军队“十一五”重点图书出版规划。他主导建立了电子地图编辑出版基地，引入新的管理模式，引入社会资金，引入人才技术，圆满地完成了总参下达的我国东南沿海9省市、84个地级以上城市、380个区县的高速公路、国道、省道、县乡公路及100多万个服务点、军事设施的实地测量和电子地图的制作出版任务。

　　　　003.尤开元（当选）

　　　　尤开元(1925—2006) 安徽蚌埠人。人民出版社编审。1945年1月在重庆参加革命，先后在重庆、武汉、上海的新知书店工作。1950年，任出版总署编译局翻译组组长，1952年被派往苏联，先后在莫斯科外文出版局、莫斯科广播电台工作、学习，参与《马克思恩格斯文选》等20种经典书籍的翻译、出版。1960年回国后，一直在人民出版社工作，先后任马列主义基础组、翻译组、经典外书组、马列著作编辑室编辑、副主任、主任，致力于马列主义经典著作、基本理论及经典作家回忆录和传记的编辑和校订。先后组织或参与编辑出版《马克思恩格斯全集》、《列宁全集》、《斯大林全集》、《马列著作选读》等上百种，为莫斯科外文书籍出版社和莫斯科广播电台翻译了上千万字的文稿，独立或参与译校了《马克思恩格斯传》、《政治经济学》、《苏共二十二次代表大会文件汇编》等。2001年获第七届中国韬奋出版奖。

　　　　004.王益

　　　　王益(1917—2009) 江苏无锡人。人民出版社原党委书记。1936年开始在邹韬奋创办的生活书店当练习生，不久被调到世界知识出版社工作。同年创办上海新文字书店，任经理。翌年调至新知书店负责出版科工作，后又受命赴广州筹建新知书店广州分店，并任经理。1938年10月广州沦陷，再回上海，任新知书店上海分店经理。1939年加入中国共产党。1940年10月到苏北抗日民主根据地创办大众书店，任经理。1941年，被任命为中共中央华中局宣传部出版发行科副科长，1943年调任新四军政治部宣传部出版发行科科长。1945年以后，任山东新华书店、华东新华书店经理。中华人民共和国建立后，历任华东新闻出版局副局长、新华书店总店总经理、出版总署发行管理局副局长、文化部出版局局长、人民出版社党委书记、国家出版局副局长等职，是中国印刷技术协会第一、二届理事长。著有《中文拉丁化旗语的理论和实践》、《王益出版发行文集》、《不倦地追求——王益印刷文集》、《不倦地追求——王益出版印刷发行文集》续编及三集等，翻译出版《图书出版的艺术和科学》。曾获韬奋出版荣誉奖。

　　　　005.王亚非（当选）

　　　　王亚非(1955— ) 安徽凤台人。安徽出版集团有限责任公司党委书记、总裁，时代出版传媒股份有限公司党委书记、董事长。在他的领导下，安徽出版集团出版的《胡适全集》、《李鸿章全集》、《全宋文》和《美丽的村庄》等20多种精品图书获国家出版大奖，位居全国同行业前列。在全国经营性图书出版单位首次等级评估工作中，安徽人民、黄山、少儿和美术4家出版社被评为一级“百佳”图书出版单位，位列全国前三名。安徽出版集团销售收入、利润等主要经济指标均增幅30%以上，获得“首届全国文化企业30强”、“全国文化体制改革优秀企业”、“国家文化出口重点企业”、“中国服务业企业500强”等奖项。曾被评选为“2008中国年度出版人”，获得“2008年度创新风云奖”。

　　　　006.王仰晨

　　　　王仰晨(1921—2005) 上海市人。人民文学出版社原编辑室主任、编审。抗战前后在上海、重庆等地做排版工人、印刷厂职员。1943年在桂林进入新知书店，其后在《广西日报》社(昭平版)、大连光华书店等从事编辑、出版工作。中华人民共和国成立后，先后在三联书店、中国图书发行公司、国际书店总店工作，1956年调入人民文学出版社，担任《青春之歌》、《平原枪声》、《逐鹿中原》、《百炼成钢》、《李大海》等长篇小说和中短篇小说集的责任编辑，其中《青春之歌》书稿是在别处两次退稿后建议出版的。此外，还编辑了茅盾、巴金、曹禺、萧红等作家的选集或单行本。组织编辑1200多万字的《茅盾全集》(40卷中的25卷)和1000万字的《巴金文集》(10卷)。在新版《鲁迅全集》(16卷)的编辑工作中，参与定稿讨论并完成了29种单行本，16卷全集的全部注释(包括索引)250多万字的审校工作。被巴金称誉为“默默地在给我引路”的人。1987年获第一届中国韬奋出版奖。

　　　　007.王仿子（当选）

　　　　王仿子(1916— ) 江苏青浦人。原任文物出版社社长。1936年到苏州读书。1938年加入中国共产党。先后在长沙世界语协会，衡阳、桂林、上海、香港生活书店和桂林《救亡日报》工作。1941年年底日军侵占香港后，参加东江抗日人民游击队，在《挺进报》工作。1949年6月调中共中央宣传部出版委员会，任印制科长兼宣传科长。中华人民共和国建立后，历任人民出版社经理室主任，中央人民政府出版总署出版科长、处长。对出版工作的经营管理、规章制度有所建树。1960年任文化部出版局副局长，1963年成立中国印刷公司时兼任经理。1975年任文物出版社社长。1979年率先开展对外合作出版工作，出版了《中国博物馆》、《中国石窟》等大型文物图册。1980年被选为中国印刷技术协会副理事长，主编《中国印刷》杂志，筹划创刊《中国印刷年鉴》。曾任国家出版委员会委员兼秘书长，第一、二届中国出版工作者协会副 。论文有《门市工作七十二条》、《编辑要关心书的命运》、《谈谈出版改革的几个问题》、《缓解“买书难”的若干设想》等。著有《王仿子出版文集》。曾获韬奋出版荣誉奖。

　　　　008.王宇鸿

　　　　王宇鸿(1956— ) 山西临县人。山西出版集团副总经理。1982年毕业于山西师范大学中文系，留校参与创办《语文报》，2006年“语文报”被国家工商总局认定为“中国驰名商标”。2001年，担任山西教育出版社社长，全社资产总额由原来的7441万元上升到20915万元，净增13474万元。出版图书7次获得国家图书三大奖，由他策划的《中国学生作文大全》发行码洋达到1.8亿元，实现利润近2000万元，《中考政治开卷考试必备资料一本全》总计发行217万册。2006年9月，被任命为山西出版集团党委副书记、副总经理。2007年，集团教材中心完成利润总额5055万元，超额完成1455万元，集团共有160余种图书获得省部级以上及各类专项图书奖，其中《文物中国史》、《华夏之根——山西历史文化的三大特色》获中国出版政府奖提名奖。他是第十届韬奋出版奖获得者，享受国务院政府特殊津贴。

　　　　009.王志刚

　　　　王志刚(1943— ) 北京市人，电子工业出版社原社长。在担任社长期间，他提出了“二次创业”的发展思路和“四化”战略目标，确定了出版社的核心价值观、定位、使命等理念；确立了“6个有利于”的改革基本原则；制定了适合该社发展的经营策略；他还下大力气组织实施了“六个一”工程，使出版社获得了快速发展，各项经济指标持续稳步增长；资产保值增值率逐年提高，版权贸易量逐年递增；率先在出版行业通过了ISO9001质量认证，建立起了全面质量管理体系。1998年底，该社被中宣部和新闻出版总署授予“全国优秀出版社”称号。2000年出版社被国家版权局评为“全国版权贸易先进单位”。2002年被中央、国家机关精神文明领导小组评为“中央国家机关文明单位”，1999—2002年，出版社有39种图书获得了“国家图书奖”，“信息产业部科技进步奖”等国家级和省部级奖励。

　　　　010.王明亮（当选）

　　　　王明亮(1956— ) 山西太原人，现任中国学术期刊(光盘版)电子杂志社执行社长，同方知网技术有限公司总经理。清华大学物理系理论物理学硕士。1995年起从事学术文献数字出版产业，是“中国知网”主要创始人，提出电子出版自主创新技术与产业化机制，首创我国第一个以光盘为载体大规模集成整合学术期刊的全文数据库——《中国学术期刊(光盘版)》。他组织创办了《中国知识资源总库》，囊括了我国90%以上的期刊、博硕士学位论文、会议论文、重要报纸、年鉴、工具书、专利、标准、科技成果、国学，以及Springer、Taylor、大英百科等多种国际著名学术文献数据库，创建了支持数字化学习、研究与知识管理的数字出版平台和各类个性化知识服务数字图书馆，应用于高校、科研、党政机关、公检法、企业、医院、基础教育、新闻出版等行业，并出口北美、西欧、日韩、东南亚和我国港澳台等40多个国家和地区。在国内外发表电子、网络出版学术文献20余篇。

　　　　011.邓子平

　　　　邓子平(1948— ) 河北大名人，曾任河北教育出版社社长兼总编辑。从事出版工作近30年，相继策划、组织和编辑了《民间文学词典》、《全元曲》、《中华民间文学史》、《李大钊全集》等一批填补我国出版空白的图书，有些荣获省部级以上奖励。教材的编写是由教育出版社的自身性质决定的，围绕着我国的教育改革，特别是教材改革，他相继策划、组织和编辑了一大批大中小学的新课标教材、地方教材和普通高等教育的十一五规划教材。在其任社长兼总编的2006年，出书1083种，销售收入1.76亿元，利润1680万元，总资产3.4亿元，净资产1.76亿元。从社领导职位上退下之后，继续承担一些重点图书、教材、期刊的编辑、审读和终审工作。其撰写书评和论文数十篇，其中，与人合编的工具书《编辑必备》曾两次印刷，并荣获第十届韬奋出版奖、河北省社科联优秀社科成果编著奖。是河北省有突出贡献的中青年专家、第三届全国百佳出版工作者，享受国务院政府特殊津贴。

　　　　012.韦君宜（当选）

　　　　韦君宜(1917—2002) 女。湖北建始人。人民文学出版社原总编辑、社长。1936年参加中国共产党。30年代后期在清华大学哲学系读书时，编过《北京妇女》和《清华周刊》的哲学专栏。1939年初到延安，先后担任《中国青年》、《中国青年》晋西版、《抗战报》和延安新华广播电台的编辑。1947年随中央机关撤离延安。中华人民共和国建立后任共青团中央宣传部副部长兼《中国青年》总编辑。1953年调至中国作家协会，创办并主编《文艺学习》杂志。1960年调任作家出版社总编辑。自1961年至1986年，先后担任人民文学出版社副总编辑、副社长、总编辑、社长。1978年中共十一届三中全会以后，她为荣获茅盾文学奖的长篇小说《将军吟》、《沉重的翅膀》(第四次修订本)等一大批中长篇小说的出版，倾注了大量的心血。著有长篇小说《母与子》、《露莎的路》，中篇小说《洗礼》，短篇小说集《女人集》、《老干部别传》、《旧梦难温》，散文集《似水流年》、《海上繁花梦》、《故国情》，青年修养文集《前进的脚迹》，以及长篇回忆录《思痛录》等。

　　　　013.冯宾符

　　　　冯宾符(1914—1966) 浙江宁波人。世界知识出版社原总编辑、社长。1932年宁波市效实中学毕业，后进入上海商务印书馆，在《东方杂志》编辑部担任助理编辑。1934年，在生活书店创办《世界知识》杂志。1935年，编辑《大众画报》。1938—1939年参加商务印书馆《辞源》编辑工作；同时编辑《译报》周刊，为“复社”出版的E.斯诺名著《西行漫记》的译者之一。1946年，担任上海地下党领导的《联合晚报》主笔；与金仲华主编《世界知识》杂志，创建“世界知识社”(后更名为“世界知识出版社”)。中华人民共和国建立后，《世界知识》由沪迁京，他长期主持世界知识出版社工作，历任副社长、总编辑、社长职务。还担任过人民出版社副总编辑、外交部研究室研究员。1946年，他是中国民主促进会发起人之一，历任民进中央常务委员、副秘书长。1947年加入中国共产党。曾任全国政协第一届委员，第一至三届全国人大代表。30—60年代，他在《世界知识》上发表大量国际问题专论。译作主要有《战后苏联印象记》、《反和平的阴谋》等。

　　　　014.叶至善（当选）

　　　　叶至善(1918—2006) 江苏苏州人。中国少年儿童出版社原社长兼总编辑。1941年于国立中央技艺专科学校毕业。1945年8月进开明书店，帮助父亲叶圣陶编辑《开明少年》月刊和《开明少年丛书》。1952年主编《中学生》杂志。1953年转入中国青年出版社，仍主编《中学生》。1956年6月，中国少年儿童出版社成立，任社长兼总编辑，1983年任中国青年出版社和中国少年儿童出版社编审委员会副主任。从1986年起任中国出版工作者协会副 、顾问，全国政协七届常委兼副秘书长。他继承了父亲叶圣陶的教育思想和编辑作风，在编辑工作中坚持质量第一，注重内容正确和形式完美，并不断有所创新。他编辑的少年儿童读物曾有多种获奖，许多作者和编辑得到过他的热情帮助。在编辑工作之余从事创作，对科普读物的文艺化作过许多有益的探讨，也写了一些散文和小说，文学传记集《梦魇》曾获1987年“新长征”科普创作一等奖。曾获韬奋出版荣誉奖。

　　　　015.白冰

　　　　白冰(1956— ) 原名白玉琢，回族，接力出版社总编辑。在中国出版业走向企业化的大胆探索中，他先后在任职的作家出版社和接力出版社，以一系列图书产品或相应生产管理机制的成功打造，创造了图书产品社会效益和经济效益的双丰收。他在20世纪90年代中期，当时国内大多数出版社仍在计划经济中生存时，就积极探索常销书、畅销书、品牌书的运作模式，根据所在的作家出版社文艺类图书的基本产品特点和市场特点，提出了文艺类图书“畅销书运作”概念及相关模式，把图书产品的制作与推广紧密结合起来，通过诸多推广手段进入市场。他编辑出版或组织策划的诸多产品均以上述方式推向市场并获得成功。他所倡导的常销书、畅销书、品牌书的多种运作模式，为中国出版企业快速健康发展提供了经验。他是出版行业领军人才，曾获首届出版政府奖，被中宣部确定为全国宣传文化系统首批经营人才，享受国务院政府特殊津贴。

　　　　016.白以坦（当选）

　　　　白以坦(1923-1994) 回族，河北沧县人。人民出版社原副编审。1933年至1939年在天津新学中学读书。1944年4月开始从事新闻出版工作。1946年任鲁南时报社校对组长，1947年调山东新华书店印刷厂担任校对股长，1951年到人民出版社继续从事校对工作，先后担任校对科科长、编辑、出版部副主任等职。他长期从事毛 著作的编选校对工作。经他校对的《毛泽东选集》繁体字本、简化横排本、单行本以及党和国家领导人著作、大量的文献、党史资料、党史丛书等上百种图书，至今都未发现有一字、一点的成品错误。真正在校对工作中做到了“百万无一失、万万无一失”。人称“校对王”。1987年离休后还始终坚持在出版第一线工作，参与了第二版《毛泽东选集》、《毛泽东文集》、《邓小平文选》等重要著作的出版工作。他享受国务院政府特殊津贴。

　　　　017.边春光 （当选）

　　　　边春光(1925—1989) 又名边振发。山东莱芜人。中宣部出版局原局长、中国青年出版社原社长兼总编辑。1955年2月起在中国青年出版社工作，编写了《怎样做一个共青团员》，印数达150万册。领导出版了《毛泽东著作选读》(乙种本)，累计印数达1.2亿多册，成为中国出版史上印数最多的书籍。审定了《共产主义人生观》、《青年修养十二讲》等优秀青年读物，并领导中国青年出版社先后出版了《创业史》、《李自成》、《风雷》等优秀长篇小说和《中国共产党历史讲话》、《青年修养通讯》、《理想、情操、精神生活》、《王若飞在狱中》等青年读物。1987年退居二线，还在调查研究的基础上，写成《出版研究工作中的十个问题》一文，并主持《汉语大辞典》、《出版知识》丛书、《中国出版人名词典》、《出版词典》及《编辑实用辞书》的编辑工作。

　　　　018.任慧英 （当选）

　　　　任慧英(1945— ) 辽宁营口人。辽宁出版集团有限公司党委书记、董事长。从事出版工作已近38年，在全国出版界第一个主动辞去局长职务，到出版集团干产业。从而结束了集团与省新闻出版局的行政隶属关系，打破了全国出版界旧有的“官商兼任”观念。辽宁出版集团成立近7年来，他为实行现代企业制度产业发展的新理念，在出版体制创新、机制创新、结构创新、资产重组、资源优化配置，特别是高起点开局，实现以高新技术为标志的先进出版生产力取代传统出版方式等方面，走出了一条“辽宁模式”的新路子。其参与组织、策划、编辑设计的《中国读本》在国内发行量创造了近几年全国图书市场单本书发行量的最高纪录。该书得到温家宝总理高度评价。由他力排众议得以出版的著名红学大师冯其庸先生红学研究“里程碑”式的巨著《瓜饭楼重校评批〈红楼梦〉》出版、发行后，温家宝总理亲笔致信祝贺，高度称赞该书“五载成此力作”，“有许多新见解”，“对读者会有大益”。曾获首届中国出版政府奖，被评为辽宁省特等劳动模范。

　　　　019.刘杲 （当选）

　　　　刘杲(1931— ) 湖北武穴市人，曾任新闻出版总署副署长、党组副书记兼国家版权局副局长。1951年毕业于武汉大学工学院，1956年开始从事出版工作，曾直接参与了新中国著作权法体系的建立和中国加入《伯尔尼公约》、《世界版权公约》等几个国际版权公约的历程，主管过“扫黄”“打非”和出版物市场的管理工作。在担任领导职务期间，对出版业管理的诸多方面，如法律法规、市场管理、各类题材出版物的出版、人才培养、外事管理等方面都提出了自己的见解。主要著作有《刘杲出版文集》，并经常在各类出版专业报刊上发表文章，如《关于制定出版业“十一五”规划的思考》，《该不该重视》等等。退居二线之后，依然活跃在出版界，曾以政协委员的身份积极为出版业建言献策，强调推进编辑出版学学科建设和理论创新。《中国编辑》、《中国图书商报》等多家媒体发表和了他2005年8月在中国编辑学会年会上宣读的文章——《出版改革莫忘图书质量第一》。

　　　　020.孙慎

　　　　孙慎(1916— ) 浙江镇海人。人民音乐出版社原总编辑。1935年加入中国左翼作家联盟。1936年在吕骥指导下开始歌曲创作活动，创作了《救亡进行曲》，以及《大家看》、《前进》、《摇篮歌》等鼓舞群众的革命歌曲。抗日战争爆发后，创作了《游击歌》、《模范游击队》及儿童歌曲《我们是民族小英豪》、《向太阳》等作品。抗战胜利后，创作歌曲《我们反对这个》、《民主是哪样》。1946年赴广州，与黄力丁、吉联抗共同编辑《新音乐》月刊(华南版)，出刊4期后，被国民党政府勒令停刊。此后，他在上海与李凌共同主持星期音乐院(又名中华音乐学校)，还担任《时代日报》副刊《新音乐》的主编。中华人民共和国建立后，参与了《歌曲》月刊的创刊工作，并任《歌曲》月刊主编、《人民音乐》月刊主编，在普及音乐知识、宣传群众方面有特殊贡献。他先后担任过文化部艺术局音乐处处长，中国音乐家协会秘书长、书记处常务书记等职。

　　　　021.孙绳武

　　　　孙绳武(1917— ) 又名孙玮。河南偃师人。人民文学出版社原副总编辑。1942年毕业于西北大学商学院，主修俄语。1949年进入时代出版社，从事编译业务。他是制定人民文学出版社第一个外国文学选题计划的主持人。在他的领导下，到1983年，人民文学出版社出版外国文学作品达一千六七百种。他着重于出版图书的系列化，如“二十世纪外国文学丛书”、“日本文学丛书”、“北欧文学丛书”等；还组织编辑出版享有世界声誉的文学大师们的作品全集、文集、选集，如《莎士比亚全集》、《泰戈尔作品集》、《列夫·托尔斯泰文集》、《普希金选集》等。此外，他也十分重视理论研究，先后出版了《罗摩衍那初探》、《印度印地语文学史》、《西方美学史》、《欧洲文学史》等重要作品。文艺理论专著如《拉奥孔》、《歌德谈话录》和《艺术哲学》等50多种，各国文学史20多种。他是第四届中国韬奋出版奖获得者。

　　　　022.朱语今

　　　　朱语今(1916—1988) 湖北宜都人。中国青年出版社原党组书记、社长、总编辑。北平大学农学院肄业。1938年入延安陕北公学学习，同年加入中国共产党。曾任中共中央南方局青年组成员、代组长、重庆《新华日报》“青年生活”副刊编辑。中华人民共和国建立后，历任共青团中央宣传部部长，中国青年出版社党组书记、社长、总编辑，中共中央西北局宣传部副部长，陕西省出版局局长，中国大百科全书出版社筹备组领导成员，中国青年出版社和中国少年儿童出版社编审委员会主任，国家出版委员会委员，中国出版工作者协会第一届理事等。1956年，他较早地提出了压缩出书品种、提高书籍质量的要求。1958年，继续推行质量第一的方针，在他的主持下，《红日》、《红旗谱》、《红旗飘飘》、《红岩》等优秀图书相继问世。1979年，重新担任中国青年出版社领导工作后，又主持和指导出版了《哲学漫谈》等一批优秀通俗政治理论读物。曾发表很多论述青年工作和编辑出版工作的文章。

　　　　023.江曾培 （当选）

　　　　江曾培(1933— ) 安徽人。上海文艺出版社原社长兼党委书记。1972年调上海人民出版社任编辑、文艺室负责人。1979年创办了《艺术世界》，成为新时期最早创办且最富特色的一批刊物之一。1981年创办《小说界》，扶持和发展起“微型小说”和“留学生文学”等广受欢迎的小说品种。继赵家璧在上个世纪30年代主编《中国新文学大系》第一辑后，参与主编《中国新文学大系》第二、三、四辑，大胆贯彻创造性原则，既坚持作品的主流方向，又把沈从文《边城》等一些不为当时“左”的观点所接受的优秀作品也收进其中，荣获首届国家图书奖提名奖。1992年任上海文艺出版社社长兼党委书记，1997年推行出版社体制改革，破天荒地将一个大社“裂变”为文艺、文化、音乐相对独立的三个社，走上了另一条“造大船”的路子，赢得了令人瞩目的经济效益和社会效益，对于中国出版业的发展具有深远意义。1999年获第六届中国韬奋出版奖。

　　　　024.汤晓芳

　　　　汤晓芳(1945— ) 女，上海市人。宁夏人民出版社原政史编辑室主任。1967年毕业于北京大学历史系。1980年到《内蒙古社会科学》任编辑。1987年到《宁夏人才》任编辑、副主编。1991年调到宁夏人民出版社。在编辑工作中练就发现和判断有重大学术意义的选题和书稿的“慧眼”，承担了多个民族类、宗教类重大编辑出版项目。编辑的西夏史专著《类林研究》获2000年古籍整理一等奖、《中国回族史》被认为是新中国第一部回族通史专著，获得了第三届国家图书奖提名奖，《中国历代政权与伊斯兰教》获1997年度宁夏回族自治区“五个一工程”优秀图书奖。在担任《宁夏百科全书》编辑部主任期间，从框架结构设计、编写人员的协调到编辑条例、行文规范的制定，做了大量工作，在宁夏回族自治区40年大庆前夕，使这部由200多万字、几百幅图片、上百张表格组成的大型区情工具书如期出版。2001年获第七届中国韬奋出版奖。是中共宁夏第八届党代表。

　　　　025.许力以 （当选）

　　　　许力以(1923— ) 广东遂溪人。中宣部出版局原局长。1938年参加中共的外围组织遂溪青抗会，进行抗日宣传活动。1941年加入中国共产党。1943年入大夏大学。因在校从事进步活动被除名。1945年夏，进入大别山根据地，担任中共中央中原局机关报《七七日报》记者。1946年，随部队转移到华北根据地，担任《冀鲁豫日报》记者、编辑，同时担任新华通讯社第二野战军总分社记者。在解放战争期间，他深入前线，转战黄河南北，写了许多消息、通讯和特写。1948年到中共中央马列学院学习，1951年毕业，长期从事出版领导工作。先后担任国家出版局副局长，中宣部出版局局长，中国出版工作者协会副 、顾问，新闻出版总署特邀顾问，中国版协国际合作出版促进会会长等职。是推动海峡两岸出版合作交流的创始人之一。他主持《中国美术全集》、《汉语大字典》、《编辑与出版》丛书、《中国图书评论》杂志编辑工作。著有《许力以出版文集》、《人类文明和出版》、《出版和出版学》、《论国际合作出版》、《东方求索》等。曾获韬奋出版荣誉奖。

　　　　026.齐学进 （当选）

　　　　齐学进(1954— ) 江苏淮安人，人民军医出版社社长。担任社长的10年中，使一个仅有2000万销售码洋的小社发展成为我国医疗卫生出版行业的一支“劲旅”。2006年8月，该社成为军队唯一跻身于全国出版竞争力前50强的出版社；2007年该社荣获首届中国政府出版奖；2008年在全国出版社等级评定中获得军队出版社总分第1名，进入全国和全军最优秀出版社的行列。本人曾获全国“百佳出版工作者”、“全国出版领军人物”、享受国务院政府特殊津贴。

　　　　027.严文井 （当选）

　　　　严文井(1915—2005) 又名严文锦。湖北宜昌人。《人民文学》原主编，作家出版社原社长，人民文学出版社原社长、总编辑。严文井的前期创作以散文、小说为主。但统观其全部作品，却“以童话和寓言的影响为较大”。他在高中二年级时，就创作了九篇童话，后汇入《南南和胡子伯伯》。1934年毕业于湖北省立高级中学，次年开始以“严文井”的名字发表作品。其作品故事生动，构思巧妙，富于哲理和诗意，被誉为是“一种献给儿童的特殊的诗体”。《丁丁的一次奇怪的旅行》、《“下次开船”港》、《小溪流的歌》等童话被译成英、俄、捷、日、朝等文字。《蚯蚓和蜜蜂的故事》获全国少年儿童文艺创作奖。《小溪流的歌》、《南南和胡子伯伯》、《“下次开船港”》等优秀儿童文学作品被改编为电影、电视剧、美术片和连环图画。《严文井散文集》曾获“新时期全国优秀散文(集)奖”。

　　　　028.吴泓

　　　　吴泓(1963—2009) 江苏吴江人。《时尚》杂志创始人之一、《时尚》杂志社原社长兼总编辑、时尚传媒集团原总裁。1993年，创办了中国本土第一本时尚类杂志《时尚》，开中国时尚传媒之先河。时尚系列刊物从最初的一本期刊，发展到今天的17本，刊物内容覆盖人们生活中的方方面面，影响读者逾千万人。他不仅打造了中国第一个本土时尚期刊品牌，而且突破中国期刊旧有的运作模式，探索了一条时尚文化市场化、商业文化化的发展道路。他领导的时尚传媒集团还积极参与社会公益事业，捐建希望小学，在高校设置时尚奖学金，举办各种慈善活动，累计捐款数千万元。2008年获中国十大传媒创新领军人物，同年获美国IDG最高奖项——“董事长成就奖”。

　　　　029.吴泽炎 （当选）

　　　　吴泽炎(1913—1995) 江苏常熟人。商务印书馆原副总编辑。1934年上海大夏大学社会历史系毕业后，考入商务印书馆编审部，任助理编译员。1941年参加《东方杂志》、《东方画报》的编辑工作。在《东方杂志》上发表署名文章50余篇。参与《辞源》简编本(人文科学部分)的审订工作。1951—1958年，在高等教育出版社主持商务印书馆初版、重版书的工作。经手出版包括百衲本《二十四史》、古逸丛书《杜工部集》、天籁阁《宋人画册》等一批有影响的图书，并修订重版了一批商务印书馆旧出科技古籍。1958年后，主管商务印书馆汉语词书的编辑出版工作。出版的汉语词典约20余种，如《新华字典》、《现代汉语词典》、《学生字典》、《汉语成语小词典》等。他是中国第一部古汉语词典《辞源》的3名主编之一。1979年任商务印书馆副总编辑，1983年为顾问兼编审。他还是全国政协五至七届委员，中国出版工作者协会一、二届理事。编译的著作有《十字军的故事》、《国际公法的将来》、《和平的胜利》、《美国的民族性》等。

　　　　030.宋木文 （当选）

　　　　宋木文(1929— ) 吉林榆树人。曾任文化部分管出版工作的副部长，国家出版局局长，新闻出版署署长，国家版权局局长，中国版协 (现任名誉 )，第八、九届全国人大代表。1948年加入中国共产党。1972年起从事出版工作。在调整以阶级斗争为纲的出版方针、落实知识分子政策、策划重大出版项目、争取设立出版和版权机构等重要关头和重大事情上都发挥了特殊作用，是许多重要事件的直接领导者和重要参与者。他参加并推动了文革后出版领域拨乱反正的许多重要工作。在八十年代积极推进出版发行体制改革，提出将图书生产与流通结合起来而不是分割地进行改革。在1990年压缩整顿中，提出要以多出好书为永恒主题，以保证出版事业持续发展繁荣。在1992年提出建立适应社会主义市场经济的出版体制的改革目标和相应要求，随后又提出出版社转企改制的意见。直接组织领导了《著作权法》等重要法规的制定和修订工作。参与党和国家管理出版工作多个文件的起草工作。著有《宋木文出版文集》、《中国的出版改革》(日文版)、《亲历出版30年》等著作。主持编纂《毛泽东评点二十四史》(线装本)、《续修四库全书》和《中国图书大辞典》等国家重点图书。

　　　　031.宋原放 （当选）

　　　　宋原放(1923—2005) 江苏扬州人。上海市出版局原局长、党委书记。1941年参加革命，在新闻出版单位担任编辑、记者工作。1951年起任上海人民出版社社长、总编辑、党委书记，以政治理论读物和学术著作、研究资料为出书方向，为繁荣社会主义学术文化作出了贡献。出版的政治理论读物印数100万册以上者达40余种，其中《政治经济学教材》已逾1800万册。出版的学术著作和研究资料如胡寄窗《中国经济思想史》、“中国近代史资料丛刊”具有很高的学术价值。倡办《青年一代》等刊物，印数曾达500余万册。1979年起主持上海市出版局工作期间，对上海印刷业进行技术改造，支持出版社自办发行，发展专业书店，初步形成多渠道发行的格局，开创了上海出版工作新局面。1985年离休后，致力于出版学和出版史研究，创办《编辑学刊》、《出版史料》等专业期刊，推出《编辑出版工作概论》等研究成果，主编《中国出版史料》(10卷)和200万字的《上海出版志》。2003年获第八届中国韬奋出版奖。

　　　　032.岑桑

　　　　岑桑(1926— ) 广东顺德人。曾任广东人民出版社社长兼总编辑、广东省作家协会副 。著名的出版家、作家。先后参加创办了《花城》、《随笔》、《香港风情》等一批刊物，积极参加了花城等多家出版社的创建。他主持出版的大型地域性丛书《岭南文库》和《岭南文化知识书系》，被称为“岭南文化的百科全书”，其中《岭南文库》获第二届“国家图书奖”。他的散文被选入全国中小学语文课本，他的儿童文学作品《野孩子阿亭》获文化部颁发的新时期优秀儿童文学作品奖；《岑桑作品选》获首届冰心优秀儿童图书奖。广东省新闻出版局、省出版工作者协会授予其“南粤出版名家”荣誉称号，并在“岭南文化名人五十家”评选中当选。曾获首届全国出版界“伯乐奖”、第九届韬奋出版奖，享受国务院政府特殊津贴。

　　　　033.张仲实 （当选）

　　　　张仲实(1903—1987) 陕西陇县人。原任中央编译局副局长。1922年秋进陕西省立甲种工业学校学习。1925年12月加入中国共产党。1926年考入上海大学社会科学系。不久，由党组织派去苏联学习，在张闻天领导的翻译班从事马列主义教材的翻译工作。1930年回国，翌年去上海参加邹韬奋主编的《大众生活》的编辑工作。1935年起担任生活书店总编辑，后兼任理事会 。他主编青年自学丛书和《世界知识》、《国民公论》等刊物，并参加编辑《抗战三日刊》。从1940年起，在延安从事马列著作编辑工作。中华人民共和国建立后，任中宣部出版处处长、中央编译局副局长等职。参与翻译出版《马克思恩格斯全集》、《列宁全集》和《斯大林全集》的组织领导和审稿工作。晚年抱病写成通俗简要的《马克思恩格斯传略》和《列宁传略》。为中国科学院哲学社会科学学部委员，全国政协第四、五届委员和第六届常委。译著有F.恩格斯的《费尔巴哈与德国古典哲学的终结》和《家庭、私有制和国家的起源》、J.斯大林的《论民族问题》等。

　　　　034.张守义 （当选）

　　　　张守义(1930—2008) 河北平泉人。人民出版社原编辑室主任。1954年毕业于中央美术学院绘画系。自1950年代以来一直坚守在插图绘画和图书装帧领域，50年来共完成了4000多部书籍的装帧设计，创作了6000多幅各种题材的插图。其中封面设计《堂吉诃德》在全国书籍装帧展览获奖，《战争与回忆》插图获1986年全国书籍装帧展荣誉奖。出版了《张守义外国文学插图集》(两集)、《插图艺术欣赏》、《老油灯》、《装帧的话与画》、《张守义的笑》等著作，主编了《中国现代美术全集》插图卷、《中国现代美术全集》装帧卷等。他直接参与组织并领导了第二、三、四、五、六届全国书籍装帧艺术展览及评奖活动。曾担任中国美术家协会插图和书籍装帧艺术委员会主任。他是第八、第九届全国政协委员，享受国务院政府特殊津贴。

　　　　035.张延扬 （当选）

　　　　张延扬(1956— ) 济南长清人，金盾出版社社长。担任社长以来，该社年出版新书从1999年的281种上升到现在的700多种，年发行码洋稳定在2亿元以上，实现了出新书和发行码洋比1999年增长近两倍的目标；创办了《百姓生活》、《科学种养》两种杂志，使出版社走上了图书、音像、杂志、图书零售四位一体的发展道路。2000年至2008年，金盾出版社共上交利税、管理费1.8亿多元，先后投资上亿元建成了金盾新办公大楼、金盾培训中心和1.3万平米的图书库房，并在新闻出版总署组织开展的“讲信誉、重服务”社店互评活动中连续三年被评为第一名，先后被中国发行业协会评为“成绩优异，服务优良”先进单位、被中央和国家14个部委评为全国文化科技卫生“三下乡”先进集体、被国家新闻出版总署评为“全国服务‘三农’图书出版发行工作先进集体”。他是出版行业领军人才，被评为“全国百佳出版工作者”、荣获第九届韬奋出版奖。

　　　　036.张胜友 （当选）

　　　　张胜友(1948— ) 福建永定人，作家出版社原社长。他在任光明日报出版社副社长兼总编辑期间，对出版改革小试牛刀，当年扭亏为盈，还清360万元外债，并上交报社80万利润。任作家出版社常务副社长、社长、总编辑期间，提出“追求社会效益最优化与经济效益最大化”的改革思路，实施“编辑部与发行部两个轮子一起转”的改革路径，取得显著成效，在出版业引起强烈反响并起到一定的示范作用。任职九年期间，作家出版社先后有一百余种图书荣获国家图书奖、中国图书奖、“五个一工程”奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖及优秀畅销书奖等奖项；图书年发行总码洋由1200万元快速飚升至1.8亿元……2003年组建中国作家出版集团，他任党委书记兼管委员会主任，白手起家组建起巨帆影视公司，拍摄了30集电视连续剧《国家干部》。其创作出版的《破冰之旅》等报告文学集16部；撰写《十年潮》、《历史的抉择》等电影、电视政论片30部；先后荣获全国优秀报告文学奖、徐迟报告文学奖、“中国潮”优秀报告文学奖、冰心散文奖、电影星光奖等全国文学奖项。享受国务院政府特殊津贴。

　　　　037.张增顺 （当选）

　　　　张增顺(1950— ) 河南濮阳人，高等教育出版社总编辑兼副社长。在组织制定“九五”选题、出版规划时，他根据高校教学改革发展的需要，首创滚动式规划模式，要求面向市场，使好的选题能够不断充实到规划中来，使规划始终充满了生机与活力。在滚动式规划的原则指导下，高教社“九五”规划新选题8000余种，创造了巨大的社会效益和经济效益。他主持策划的《新时期的旗帜》荣获首届“国家音像制品奖”，得到中央领导同志的肯定，江泽民同志亲笔题写了片名；主持策划的《人体解剖方法》VCD获第三届国家音像制品奖，《抗击SARS-校园保卫战》VCD获第三届国家音像制品奖提名奖；主持策划的《跨世纪中国教育》获得好评。荣获第九届韬奋出版奖。

　　　　038.李久军

　　　　李久军(1962— ) 山东郓城人。黑龙江省出版总社党组书记、董事长、总经理。1988年他刚刚从事编辑工作3年，就独立策划组织出版了《企业家与企业发展丛书》，获“中国图书奖”，首开黑龙江省出版界获国家级图书大奖的先河。随后，他策划组织出版的《转型中的中国社会》，再次获得了“中国图书奖”。他策划组织出版的《迈克尔·乔丹——20世纪最后的帝王》和《世界杯总动员》两种书双双进入《中国图书商报》畅销书排行榜前10名。他策划组织出版的大型标志性工程图书《中国京剧脸谱》，被选入吉尼斯之最，国家图书馆、中国丝绸博物馆和大英图书馆作为范本永久收藏并出具收藏证明。在20多年的出版工作生涯中，一直工作在第一线，由他担任责任编辑组织出版的图书以及担任复审、终审而出版的图书超千种，从未出现过导向性错误。1998年被授予“全国新闻出版系统先进工作者”称号；2003年被评为“全国百佳出版工作者”。

　　　　039.李元君（当选）

　　　　李元君(1943— ) 女，广西桂林人。接力出版社名誉社长，广西出版总社顾问。1990至2006年，担任接力出版社社长，构建并始终秉承“追求卓越、追求合作”为核心的办社理念，成功实现地缘、人才、机制三方面的突破，形成了被业界广泛认可的“接力现象”。1997年启动民族原创动画工程《神脑聪仔》，接力出版社因此成为中宣部和新闻出版总署确定的“中国5155动画工程”中南基地牵头单位。接力出版社也因此获得中宣部“五个一工程奖”、国家图书奖、中国图书奖。接力社还打破地域局限，进军北京抢占文化制高点。如今，接力社一般图书码洋占全社图书的比例已经超过50%，产业规模实现了翻番。曾被评为全国新闻出版系统先进工作者、第二届全国百佳出版工作者、全国优秀儿童工作者、全国“三八”红旗手，是第六届韬奋出版奖获得者，享受国务院政府特殊津贴。

　　　　040.李亚娜 （当选）

　　　　李亚娜(1947— ) 河南开封人。现任大象出版社名誉社长。策划并任责编的《河南人口·资源·环境》丛书和图书《邓亚萍》获中宣部“五个一工程”奖，负责组织实施的《著名中年语言学家自选集》丛书、《走向海洋》丛书和《中国科学技术典籍通汇》获国家图书奖提名奖，《中国音乐文物大系》获国家图书奖荣誉奖。在其领导下，2006年大象出版社被评为全国新闻出版系统先进集体，2007年获首届中国出版政府奖“优秀出版单位奖”。她曾被评为河南省百名一线技术英杰、第二届河南省十佳出版工作者，获得河南省五一劳动奖章，并被评为全国百佳出版工作者，获韬奋出版奖，享受国务院政府特殊津贴。

　　　　041.李朋义 （当选）

　　　　李朋义(1954— ) 河北黄骅人，中国出版集团党组书记、副总裁、外语教学与研究出版社社长。在他主持外研社工作，特别是近5年来，外研社从传统市场营销向现代市场营销转变，外研社的大学英语教材在短短几年时间里占领了公外英语课堂近50%的市场，中小学英语教材的市场占有率也在30%以上。在外语图书的各个细分市场上，外研社都位居前列，外研社的日语、德语、法语、俄语等小语种图书市场占有率稳居第一；在外语类图书零售市场上，外研社的市场占有率达到25%，排名全国第一。他组织出版的大量像《新概念英语》、《新标准英语》、《新视野大学英语》等重大选题，仅仅这三个选题每年的销售总码洋就超过8亿元。曾获第九届韬奋出版奖，享受国务院政府特殊津贴。

　　　　042.李祖泽 （当选）

　　　　李祖泽(1933— ) 广东东莞人。联合出版(集团)有限公司原董事长兼总裁，1952年高中毕业后即投身出版界工作。筹划出版的《中国古代服饰研究》、《紫禁城宫殿》等一系列画册分别出版了英文、法文、日文、德文、意大利文等不同语言的版本，把香港的中文出版引入了国际市场。在他带领下，联合出版集团现已拥有数十家海内外成员公司和出版社，每年出版的新书，约占香港中文图书出版总量的三分之一，发行网和零售点已延伸至全世界100多个国家和地区。1994年，他推动联合出版集团与香港六个最具代表性的图书出版社团共同成立了香港出版总会。1997获得香港贸发局授予的第九届香港印制大奖中的“杰出成就大奖”。2002年，中央宣传部、国家新闻出版总署、中国出版工作者协会特别召开“纪念香港回归五周年暨李祖泽先生从事新闻出版工作五十周年座谈会”，表彰其对中国出版工作和香港出版事业所作出的突出贡献。其代表作有《龙的根》等。他是香港特别行政区银紫荆星章获得者。

　　　　043.李栓科 （当选）

　　　　李栓科(1964— ) 甘肃平凉人，中国国家地理杂志社社长兼总编辑。他担任社长之初，杂志每月发行量仅有2万册，在竞争激烈的期刊市场面临生存危机之时，李栓科果断的实施改版计划，从杂志的外观、纸张的选用、内容的编辑、期刊及广告的销售都从市场的角度出发，在外观上采用全彩色铜板纸印刷，提升杂志的档次；在内容上，抛弃以往科普期刊自上而下的传授模式，以通俗易懂的文章为读者揭开发生在身边热门事件中的科学秘密；在销售上，用政策充分调动分销商的积极性，使杂志在全国范围遍地生花。曾获首届中国出版政府奖、中科院“十大杰出青年”称号、“第八届中国优秀青年奖”。

　　　　044.李鸿范

　　　　李鸿范(1920—2005) 蒙古族。内蒙古哲里木盟(今通辽市)人。民族出版社原副社长、副总编。1946年参加革命。1947年加入中国共产党。东北地区解放后，调内蒙古报社，任副社长兼蒙文版总编辑，开始新闻出版工作的生涯。1952年调北京中央民族事务委员会，从事翻译出版工作。1953年调民族出版社工作，历任蒙古文编辑室主任、副社长、副总编。在全国人民代表大会第一至四届会议、中国人民政治协商会议第三届全国委员会全体会议及中国共产党第八次全国代表大会期间，主持大会秘书处翻译组少数民族文字翻译工作，并参加审定蒙古文译稿。参加并领导蒙古文版《毛泽东选集》1—4卷及部分马克思列宁主义经典著作的翻译、审定、出版工作。历任全国少数民族古籍整理出版规划小组副组长、国家出版委员会委员、中国蒙古语文学会理事长、中国出版工作者协会顾问。著有《论少数民族古籍整理出版工作》等。

　　　　045.杨德宏 （当选）

　　　　杨德宏(1954— ) 吉林长春人。长春出版社社长。担任社长的15年里，长春出版社年图书发行码洋超过1.5亿元，出版(再版)图书近470种，总资产从成立之初的不足600万元增长到1.096亿元，增长了19.2倍。2006年长春出版社被人事部和国家新闻出版总署评为全国新闻出版系统先进集体，被吉林省政府授予吉林省新闻出版奖优秀集体奖。其出版的多部图书在国家、省和全国城市出版社图书评比中获奖。其中2000年由其担任总策划出版的《千秋兴亡》获第十二届中国图书奖，由他策划及担任责编的图书还有《中华礼仪全书》、《话说吉林》、《北国春城——长春》等。2007年被评为全国出版行业领军人才。

　　　　046.汪继祥 （当选）

　　　　汪继祥(1945— ) 湖北省红安县人，中国科学出版集团原董事长。在主持科学出版社工作15年间，科学出版社总体经营规模保持快速增长势头，出版社资产总额增长15倍，净资产增长24倍，年利润总额增长40倍，年净利润增长33倍，工资总额增长10倍，共为国家纳税4.29亿元。2008年集团被授予“全国文化体制改革优秀企业”光荣称号，成为中央文化体制改革的先进代表；集团输出科技书刊项目数量位居科技出版单位的首位，成为“国家文化出口重点企业”和“北京市版权贸易先进单位”；首届中国出版政府奖获奖数量名列出版社前茅；国家科学技术学术著作出版基金项目、“十一五”国家图书重点出版规划项目等数量位居第一；在他任职期间，一大批年轻化、专业化的优秀编辑出版人才成为集团中坚力量；科学出版社的综合竞争力位居科技类出版社之首。他是第十届全国政协委员，曾获第五届“全国百佳出版工作者”称号。

　　　　047.邵宇 （当选）

　　　　邵宇(1919—1992) 奉天安东(今辽宁东港)人。人民美术出版社原社长兼总编辑。先后在沈阳东北美术专科学校、国立北平艺术专科学校学习。1936年参加革命。皖南事变后，被国民党囚禁在江西上饶集中营，后暴动越狱，到达苏中抗日根据地。1945年调东北从事新闻、宣传工作，创作了大量木刻作品及连环画《土地》。中华人民共和国建立后，画了大量有关新事物的速写和水彩，并致力于中国画的创作。先后出版的画集有《上饶集中营》、《首都速写》、《万水千山》、《在我们的首都》、《在祖国的边疆》、《创业年代——大庆速写》、《在日本的日记》、《邵宇作品选集》、《新疆行》和《长江行》等，这些作品准确描绘了时代面貌。他先后担任过《人民画报》总编辑、《人民日报》美术组长。1951年人民美术出版社成立，历任副社长、党委书记、社长兼总编辑，任职期间，致力于《中国美术全集》的编辑出版，任编辑出版委员会主任。他是中国美术家协会常务理事、书记处书记，中国书法家协会 ，全国政协第四、五、六、七届委员。

　　　　048.阿布都瓦力·哈里帕提 （当选）

　　　　阿布都瓦力·哈里帕提(1928— ) 维吾尔族。新疆人民出版社原副总编辑。1950年9月至1951年6月在伊宁市担任中学教师。1951年调乌鲁木齐市，在《前进》、《团结》杂志社从事文学编辑、记者等工作。1956年加入中国共产党。1952年至1989年在新疆人民出版社工作直至离休。他先后担任新疆人民出版社维吾尔文编辑部主任、出版社副社长、党组副书记、副总编等职务，并担任《前进》、《世界文学》、《源泉》等杂志的主编工作。他创作的《在幸福的大道上》、《学习吧，朋友》、《花瓣》、《颂青年战士》等诗篇，1946年先后刊登在《伊犁日报》，受到读者的好评。解放后他的诗歌主要歌颂共产党、社会主义祖国和解放后新疆翻天覆地的变化，代表作有《战斗之歌》、《辉煌的年代》、《春天的献礼》等。他在漫长的编辑、出版工作生涯中，始终贯彻党的出版方针，严格把关，所审读的百部图书中未出现过一例导向性错误。他编辑出版的长篇小说《探索者的足迹》，《苏醒了的大地》等作品受到广大读者的好评，其中《探索者的足迹》1985年获全国少数民族文学作品优秀奖，《喀什噶尔之夜》1982年获全国少数民族文学创作一等奖。《苏醒了的大地》1995年获第二届国家图书奖。这些作品直到现在仍然继续再版。他还培养了一大批优秀的维吾尔族作家、诗人、翻译工作者，为自治区文学艺术事业的繁荣作出了贡献。

　　　　049.陈昕 （当选）

　　　　陈昕(1952— ) 浙江鄞县人。上海世纪出版集团社长、党委书记，上海世纪出版股份有限公司董事长、总裁、党委书记。著有《编将心集》、《WTO与中国出版》等。先后策划组织了40多个影响广泛的系列性丛书，并多次获得国家级奖项，如“当代学术思潮译丛”、“迈向1997年的香港经济丛书”、“国际瞭望丛书”等。其中，策划、主编的《当代经济学系列丛书》已出版200多种，有10种先后获得中国经济学界的最高奖励——孙冶方经济科学著作奖。他担任2009版《辞海》的副主编，主持并参与了新版《辞海》的修订工作。与此同时，他带领的出版社及上海世纪出版集团，10年来，获得“五个一工程奖”、“国家图书奖”、“中国图书奖”、“中华优秀出版物图书奖”的图书就达90种。在2008年首届出版政府奖评选中，集团获得正式奖5项、提名奖6项、装帧设计奖1项、装帧设计提名奖2项，优秀出版人物奖2人，所获奖项在各出版集团中独占鳌头。他是出版行业领军人才，曾荣获首届中国出版政府奖“优秀出版人物”奖。

　　　　050.陈原

　　　　陈原(1918—2004) 广东新会人。商务印书馆原总经理兼总编辑。1938年中山大学工学院毕业，开始从事出版工作。1949年以前，先后在广州、桂林、重庆、上海、香港的新知书店、生活书店、三联书店任编辑。1949年以后，在三联书店、世界知识出版社、人民出版社、国际书店、文化部出版事业管理局、国家出版局以及商务印书馆担任领导职务。1953年4月加入中国共产党。在长达半个世纪的编辑出版生涯中，他从事过《世界知识》、《读书与出版》的编辑工作，参加过《知识丛书》和《汉语大辞典》的设计编辑工作。并参与了众多的书籍、词典、杂志、丛书的规划与编辑。他设计印行的《汉译世界学术名著丛书》在学术界、教育界和读书界影响深远。他从早年起还从事世界语的研究，有著作行世。历任中国社会科学院语言文字应用研究所所长，全国术语标准化委员会副主任，中国出版工作者协会副 、顾问，商务印书馆顾问。1987年11月起任国家语言文字工作委员会主任。著有《语言与社会生活》、《社会语言学》、《辞书与信息》、《书林漫步》、《黄昏人语》等。

　　　　051.陈元直 （当选）

　　　　陈元直(1917—2008) 湖北汉口人。回族。机械工业出版社原社长、总编辑。1941年毕业于武汉大学化学系。1944年任《科学与技术》杂志编辑。1950年参与创建科学技术出版社并任副社长，1952年任机械工业出版社社长、总编辑，带领出版社创造了先进的“折校法”和“五字一校法”，开创性地制定了“编审制度”、“四校付型”、“样书检查”等一系列保证文明出版的规章制度，部分制度仍沿用至今，被誉为“科技出版工作的开拓者”。1984年离休后，组织推动中国版协科技出版工作委员会与清华大学合作开办编辑双学位专业，在北京理工大学开办出版大专班，多次举办在职编辑人员培训班，为出版界输送大批人才。主持了四届全国优秀科技图书评奖活动，推动全国许多出版社设立优秀出版物基金，促进了优秀图书的出版工作。1987年获第一届中国韬奋出版奖。

　　　　052.陈天桥 （当选）

　　　　陈天桥(1973— ) 浙江新昌人，上海盛大网络发展有限公司董事长。1993年毕业于复旦大学经济系，同年进入上海陆家嘴集团。1999年创办盛大网络发展有限公司，被国外媒体称为“中国互动娱乐业第一人”。2001年，正式进入在线游戏运营市场，先后代理运营《传奇》、《新英雄门》、《疯狂坦克》等多款大型网络游戏，成为中国网络游戏产业的奠基人和领军人物。2004年5月，盛大在纳斯达克上市，成为中国首家独立上市的网游公司。目前，盛大已发展成为集互动娱乐产品开发、运营、销售为一体，涉足周边产品、出版物，形成立体化品牌经营平台的大型集团化企业，其自主研发、代理运营产品的累计注册用户超过一亿五千万人次，月平均销售额数千万元，被国外媒体誉为世界三大网络游戏企业之一。目前，正将目光锁定网络文学产业，成立盛大文学有限公司，目标是发展为独立而且强大的文学版权运作中心，与游戏业务等充分互动。他是第十一届全国政协委员，被评为出版行业领军人才。

　　　　053.周奇 （当选）

　　　　周奇(1931— ) 江西瑞昌人，原《青年文摘》主编，他在担任主编4年间，使该刊迅速成为知名品牌和百万大刊。后任工人出版社副社长兼总编辑，用4年时间，将该社建设成为中等规模出版社。他应邀任中国出版工作者协会教育工作委员会委员，分管校对培训，先后主持两次“全国优秀校对(社科)培训竞赛”。退休后，又应邀筹办中国版协“校对研究委员会”，并担任主任14年。为了规范校对工作，他主持并执笔制订《图书校对工作基本规程》。该规程由中国版协作为行业规范发布。在研究现代校对理论的同时，还把一部分精力放在提高编校人员语言文字水平上。他搜集出版物语言文字出错类型，分析语言文字出错原因和出错规律，编写了《书面材料语言文字错误类型、出错原因和规律》讲稿、《现代编辑汉字识读用辨析》、《语言文字错误防范手册》等书，还主持出版《出版校对培训教程》。校对研究委员会由于致力于推动出版界正确使用祖国语言文字，被国家语言文字工作委员会授予“语言文字工作先进单位”称号。

　　　　054.周谊 （当选）

　　　　周谊(1931— ) 湖南湘乡人。中国建筑工业出版社原社长。1956年投身出版事业，担任社长的十年时间里，中国建筑工业出版社有160多种图书获部级以上奖励。1988年第四届“全国优秀科技图书奖”评奖，该社连中四元。1993年出版规模即超亿元，自力更生投资三千多万元，建房一万多平米，成为中宣部、新闻出版总署联合表彰的全国首批优秀出版单位之一。他参与策划的《中国古建筑大系》(10卷)获国家图书奖荣誉奖，《20世纪世界建筑精品集锦》(10卷)获国家图书奖提名奖。他重视经营管理，80年代开始就要求财务抓成本分析，资金运转情况分析，每月做出报表，每季提出分析报告。1988年《建筑施工手册》第二版征订时，周谊决定一个印张的价格从原订0.3元提高到0.35元，在与同类书相比仍算便宜的情况下，仅此一项获利100万元。他是第六届韬奋出版奖获得者。

　　　　055.周百义 （当选）

　　　　周百义(1954— ) 河南人，湖北长江出版集团副总裁。他在担任长江文艺出版社社长十年间，该社国有资产保值增值率为4914%，即所有者权益增长近50倍，由过去的在全国排名居后上升为全国第二，地方文艺出版社第一，在近期新闻出版总署组织的评级中，进入全国百佳出版社行列。他在实行三项制度改革的同时，实施“走出去”战略，在北京、上海等地建立分支机构，延揽优秀出版人才金丽红、黎波、安波舜等，被业内称为“猎头社长”。在担任长江出版集团总编辑期间，集团七家出版社的图书市场占有率从集团成立时的第16位上升为2007年的第7位。编辑、策划了一大批优秀图书，其中二月河的《雍正皇帝》和熊召政的《张居正》，分别获得了国内外的各种奖项。还先后出版了短篇小说集《黑月亮》、报告文学《步履艰难的中国》、整理注释古籍《武经七书》、学术专著《书旅留痕》等。曾获“湖北省出版名人”、“有突出贡献的中青年专家”称号，被湖北省人民政府授予“首届政府出版人物奖”。

　　　　056.周振甫 （当选）

　　　　周振甫(1911—2000) 浙江平湖人。中华书局原编审。1931年考入无锡国学专修学校。1932年到上海开明书店编辑部工作。参加《辞通》、《二十五史补编》、《汉书地理志详释》的校对。1952年10月，随开明书店进入中国青年出版社，专门编辑古典文史哲著作。1971年到中华书局古典文学编辑室做编辑工作，为中华书局编审。1985年2月加入中国共产党。在长达50多年的编辑生涯中，他以渊博的学识和丰富的编辑经验，为出版事业作出了贡献。由他担任责任编辑的书稿有吕思勉的《中国史》、《先秦史》、《秦汉史》，钱钟书的《谈艺录》、《管锥编》、《管锥编补编》，夏承焘的《唐宋词选》，以及《历代文选》、《历代散文选》、《李太白全集》、《乐府诗集》、《历代诗话》和《语文学习》杂志等。此外还参加《二十四史》中《明史》的点校整理工作和新版《鲁迅全集》部分注释的定稿工作。1987年获中国出版工作者协会首届韬奋出版奖。著有《周振甫文集》10卷、《班超》、《东汉党锢》、《严复思想述评》、《毛 诗词讲解》、《文心雕龙今译》等。获首届韬奋出版奖。

　　　　057.季仲华 （当选）

　　　　季仲华(1963— ) 江苏太仓人，人民邮电出版社社长。他担任社长5年期间，人民邮电出版社以转制试点为契机，构建了适应市场变化的规范化运营体系，实现了又好又快的发展。2004年至今，人民邮电出版社的出书品种、出版码洋、销售码洋均增长50%以上，零售图书的总体市场占有率大幅提升，其中计算机、摄影等门类的图书均排在全国图书零售市场的第一名。2008年出版物总销售码洋跃升至7亿元，全社净资产是2004年的2倍，5年间利税总和超过3亿元。此间，人民邮电出版社先后被授予“诚信经营优质服务”出版单位、首届“中国出版政府奖先进出版单位奖”、北京市东城区“A级纳税企业”、“全国百佳图书出版单位”等荣誉称号。在带领出版社不断发展壮大的同时，他发起设立“致远奖学金”，连续三年与清华大学合作开办“出版发行业现代企业高层经理人研修班”，为国内优秀图书经销商提供专业培训服务，在进一步紧密社店之间合作关系的同时，也为出版发行业注入新的思维和管理方法。

　　　　058.林穗芳 （当选）

　　　　林穗芳(1929— ) 广东信宜人。1951年毕业于中山大学语言学系。任《南方日报》社编辑。1956年到人民出版社外国历史编辑组。编辑有《古代埃及》、《古代罗马史》、《法国革命史》、《越南史略》、《朝鲜通史》、《古巴独立史》、《铁托选集》(4卷)等多部译著。为了编辑《越南史略》，自学了越南文。1962年到国际政治组后，又结合工作学习了阿尔巴尼亚文和印尼文等外文。1971年与外史组的同志组织了包括英国韦尔斯的《世界史纲》在内的20多种国别史和苏、美两国多卷本世界史的新译和再版。1979年提出了《铁托选集》四卷本的选编方案并于1980年至1984年组织翻译出版。担任国际政治编辑室主任期间，编发了多种外文的书稿，成为会16种外文的编辑家。著有《列宁和编辑出版工作》等编辑出版研究论文和《实用编辑学》、《编辑工作十二讲》等著作。1990年获第二届中国韬奋出版奖。

　　　　059.罗竹风 （当选）

　　　　罗竹风(1911—1996) 山东平度人。曾担任《辞海》常务副主编、《汉语大词典》主编。1931年考入北京大学中文系。在校园内办四开报纸《北大新闻》。大学毕业后，在山东烟台中学、(青州)益都中学任语文教师。1932年加入“左翼作家联盟”。1938年2月加入中国共产党。抗日战争和解放战争期间，先后任《抗战日报》社社长，八路军胶东五支队秘书长、宣传部长，胶东文协副会长，山东省教育厅督学主任等。1949年6月随解放军接管山东大学，任教务长。1951年8月，奉调上海。他主持编纂了多种大型辞书：任《辞海》常务副主编、《汉语大词典》主编、《中国大百科全书·宗教》主编、《中国人名词典》副主编等。历任上海市出版局代局长，上海哲学社会科学学会联合会 、名誉 ，上海市语言文字工作委员会主任，中国语言学会第一届副会长，中国宗教学会副会长，中国出版工作者协会第一届理事、第二届顾问，上海语文学会会长，上海宗教学会会长等职。著有《杂家和编辑》等。

　　　　060.罗韵希

　　　　罗韵希(1954— ) 女，四川成都人。她是精通编辑、出版、经营、管理的复合型职业出版人才。在四川辞书出版社担任副社长时，受命出任四川文艺出版社社长。在短短的6年中，使文艺社从濒临倒闭的边缘起死回生。担任四川人民出版社社长期间，在大力推进“三项制度改革”的同时，锻造出了“共和国领袖画传”等一批知名品牌，使人民社的经济实力大幅度增长。自进入四川出版集团党委并担任集团一般图书和数字出版工作的主管领导以来，推出一批特色鲜明的重点出版项目。她策划编辑和参与策划编辑的《汉语大字典》、《中国伊斯兰百科全书》等图书，多次荣获国家图书奖、全国优秀畅销书奖、“国家辞书奖”、四川省“五个一工程奖”等奖项。2007年入选四川省新闻出版领军人才首批人选。曾获韬奋出版奖，享受国务院政府特殊津贴。